#1 - 2023-11-5 02:10
楪键 (总是在冀寻一种可能——)
喜欢或不喜欢听我扯淡的话都可以贴个表情,让我识趣些看准风向www
就结果上来说,生死观其实并不是一个可以辩论的问题,而更多体现在既定事实之上的实际行动。
关乎生死大事,轻佻的态度难免显出触大不韪的偏执,但过度严肃的态度其实也难免陷入陈词滥调的窠臼。因为于我而言,我一直认为生死观绝非仅靠诚实便能原原本本讲述的理念,而是势必需要躬亲方能亲身品味的经历。因此,只需以最坦然的态度面对,结论自会出现在彼方。
剖去个人经历的万千差异,说到会对人们生死观产生一定——甚至是重大影响的事物,或许古希腊常见的命运论便是一个难以避开的话题。
“不要说一个凡人是幸福的,在他还没有跨过生命的界限,还没有得到痛苦的解脱之前。”(出自《俄狄浦斯王》)
而尼采借助酒神之口在《悲剧的诞生》中将其提炼为“最好的全然不是你能得到——不出生,不存在,成为虚无。但对于你第二好的是——当即去死”
自然的喜悦与天性的奔放构成了希腊的底色,这如孩童般敏锐的洞察使得无论悲喜都纤毫毕现。对世界的惊诧,对命运的反抗,催生了直感性的悲哀以及更胜于此的激情,这是一种看似消极悲观但实则自然积极的生死观。
环境的残酷性(命运),人们早在少年时期便已模糊的感受到了,但当真正碰到太多的无可奈何与情难自禁时,人的脆弱性更会自觉的经由身体体会进而径直浮现在脑海。
这里举一个例子,曾经谈过(https://bgm.tv/group/topic/373731),想必在看这个话题的人也不会陌生的——物哀
渗透于字里行间,宛若倒刺般时刻炙烤于神经,又恰似雪花飘落于心间,浮泛淡淡的悲伤涟漪与追忆的悔恨。
这是一种追求瞬间美的生死观,因为在传统的物哀观点中,死亡即是最高的艺术,艺术的极致便是死灭。
而私小说之所以在日本蔚然成风,也多少得益于这传统的物哀美学
你大可以说这就好似忏悔录,不过是无序的臆想,无休止的忏悔,充满快意的自戕,丑态毕现的雄辩。你可以说看似文字本身情热而又富含柔情,看似言辞方式恳切而又饱满真诚,但却处处都透露出自我辩护咒告不公的私心。但却不得不承认,这本身就是对审美边界的一种拓宽,对生死观的一种另类践行。
那么说回我自己的生死观,首先我要描绘一个场景。
一片遭人委弃而长满野草的淤泥地上,经过数月的自然生长,反倒不胜这多年泛滥而饱满的淤泥肥力,将野草都化作食粮,成为了一片亟待刈割的金灿海洋。而你站在稻海的正中,天上是云彩飞鸟流转与日月争辉,身边是风吟挟着蝗蝇虫啸于天地之间。但倏悠的一点星屑将之尽皆付之火海,森然于野的焦草之下却又孕育着新的稻芽。幻彩迭出,日梭月异,终有一日,无论臧否,不计美丑,会有新的绿芽破土而出,正如生之于死互为连理,你模糊了我,我模糊了你,你报之以暴烈,我则回之以安逸。
届于我的语言表述能力过于贫瘠,还是把我某个能够集中说明生死观的短评给搬过来方便理解
“死亡是一场自出生起便开始筹办的葬礼,生于这满是傻瓜和谬误的世间,我们以眼泪作为肇始,而自我们将其全部承受下来,留下些许痕迹之时,再经由他人的眼泪将我们的离去告慰封馆,就像黄昏时刻被照射的熠熠生辉的枯叶,微浮泛起红光——那是黎明的色泽。这死与新生的并蒂莲正是在自己与他人的眼泪的供给下才得以成熟,死亡并不等同于拒绝一切解释,恰恰相反,死亡代表着可以承受任何牵强附会,无言的生,其本质就是无垠的死,而无言的死,其本质则是无暇的生”
就结果上来说,生死观其实并不是一个可以辩论的问题,而更多体现在既定事实之上的实际行动。
关乎生死大事,轻佻的态度难免显出触大不韪的偏执,但过度严肃的态度其实也难免陷入陈词滥调的窠臼。因为于我而言,我一直认为生死观绝非仅靠诚实便能原原本本讲述的理念,而是势必需要躬亲方能亲身品味的经历。因此,只需以最坦然的态度面对,结论自会出现在彼方。
剖去个人经历的万千差异,说到会对人们生死观产生一定——甚至是重大影响的事物,或许古希腊常见的命运论便是一个难以避开的话题。
“不要说一个凡人是幸福的,在他还没有跨过生命的界限,还没有得到痛苦的解脱之前。”(出自《俄狄浦斯王》)
而尼采借助酒神之口在《悲剧的诞生》中将其提炼为“最好的全然不是你能得到——不出生,不存在,成为虚无。但对于你第二好的是——当即去死”
自然的喜悦与天性的奔放构成了希腊的底色,这如孩童般敏锐的洞察使得无论悲喜都纤毫毕现。对世界的惊诧,对命运的反抗,催生了直感性的悲哀以及更胜于此的激情,这是一种看似消极悲观但实则自然积极的生死观。
环境的残酷性(命运),人们早在少年时期便已模糊的感受到了,但当真正碰到太多的无可奈何与情难自禁时,人的脆弱性更会自觉的经由身体体会进而径直浮现在脑海。
这里举一个例子,曾经谈过(https://bgm.tv/group/topic/373731),想必在看这个话题的人也不会陌生的——物哀
渗透于字里行间,宛若倒刺般时刻炙烤于神经,又恰似雪花飘落于心间,浮泛淡淡的悲伤涟漪与追忆的悔恨。
这是一种追求瞬间美的生死观,因为在传统的物哀观点中,死亡即是最高的艺术,艺术的极致便是死灭。
而私小说之所以在日本蔚然成风,也多少得益于这传统的物哀美学
你大可以说这就好似忏悔录,不过是无序的臆想,无休止的忏悔,充满快意的自戕,丑态毕现的雄辩。你可以说看似文字本身情热而又富含柔情,看似言辞方式恳切而又饱满真诚,但却处处都透露出自我辩护咒告不公的私心。但却不得不承认,这本身就是对审美边界的一种拓宽,对生死观的一种另类践行。
那么说回我自己的生死观,首先我要描绘一个场景。
一片遭人委弃而长满野草的淤泥地上,经过数月的自然生长,反倒不胜这多年泛滥而饱满的淤泥肥力,将野草都化作食粮,成为了一片亟待刈割的金灿海洋。而你站在稻海的正中,天上是云彩飞鸟流转与日月争辉,身边是风吟挟着蝗蝇虫啸于天地之间。但倏悠的一点星屑将之尽皆付之火海,森然于野的焦草之下却又孕育着新的稻芽。幻彩迭出,日梭月异,终有一日,无论臧否,不计美丑,会有新的绿芽破土而出,正如生之于死互为连理,你模糊了我,我模糊了你,你报之以暴烈,我则回之以安逸。
届于我的语言表述能力过于贫瘠,还是把我某个能够集中说明生死观的短评给搬过来方便理解
“死亡是一场自出生起便开始筹办的葬礼,生于这满是傻瓜和谬误的世间,我们以眼泪作为肇始,而自我们将其全部承受下来,留下些许痕迹之时,再经由他人的眼泪将我们的离去告慰封馆,就像黄昏时刻被照射的熠熠生辉的枯叶,微浮泛起红光——那是黎明的色泽。这死与新生的并蒂莲正是在自己与他人的眼泪的供给下才得以成熟,死亡并不等同于拒绝一切解释,恰恰相反,死亡代表着可以承受任何牵强附会,无言的生,其本质就是无垠的死,而无言的死,其本质则是无暇的生”
先不论齐万物,如果你真的能做到一生死,也好
你现在过的和曾经过的生活,你将不得不再过一次并且再过无数次;其中将不会有任何新东西,每个痛苦和每个欢乐,每个思想和叹息,你生活中每个不可言喻的小事和大事,都将不得不对你重现,全都以相同的序列和顺序。
对你而言的甘之若饴,放到他人身上可能反倒变得徒劳讽刺,那么究竟是生更愚昧还是死更愚昧,怎样的选项能够撷取最大的幸福,那就是另外一个故事了