qian @634218

文少所展示出的新颖与斧凿来源于其对信息与线索的张弛有度，以另一人称粗体字为引分发照应线索，并以名著为范本提供想象与之呼应的方式为故事覆被了的悬疑气质。只是，所谓突破桎梏的结构终究落入模型的褊狭。每弹写法无外乎三幕式的：建置——对抗——结局。揭幕无外乎采用诡计营造信息差导致角色错位，从而方便在角色所处的价值情景中进行重大逆转，进而重新解题。文少是一副副幕的合成，更是一系列故事的集合。文少针对场景进行了再演绎，关键场景的复用不仅使读者产生了“记得别伊时，桃花柳万丝”的怀念感，同时还诞生了“浮云一别后，流水十年间”的人物弧光，以及系列的总结与表达。谈回情节本身。我固然能理解笔者为呼应范本与诠释自身价值观做出的严肃情节风格上的抉择，只是这份过分刻意过度造作的扭捏于我而言早已不合时宜。见面若能早上七载，文少或能成为我的启蒙。

于我而言，故事与语言之生命力有二，一是来源于创作者之想象力于大脑，二是来源于观察者之慧眼于生活。濑户口的文字之所以寒芒逼人，直刺心脏，相当程度便是因为其强大的对生活的感知力，能够捕捉并消化不经意的小点点，并将其凝练，再转换为文字，以至于破胆寒心，锥心刺骨。却因同样的理由，他又时常能挖掘出那一抹春色，故而显得尤其可人。《电力马戏团》并不相同，照旧是劝人入世，却不出于《kirakira》以及《暗之部屋》相同的理由——即用赞美与歌颂的姿态向读者展示未来的可能。其更多是出于泫然欲泣的无可奈何，此种虚无不仅建立在了时间，空间以及人物的时过境迁上，更是直接建立在了时代背景之上，以至于吸收掉了虚与实的一切，否定掉了网络黎明期的新兴文化，否定掉了一段喧嚣而疯狂的记忆——没有什么比遗忘更加可怕。