塔塔君 @218879

基于智能手机平台而生的条漫某种意义上就是超长纵轴画，屏幕作为观看纵轴画的局部视野，充当了页漫所没有的、由读者控制“运镜”的“摄影机”。读者跟随着漫画拉下来，摄影机随敖丙一路“杀敌”，让静态的漫画打斗呈现了动态的观感，又或是随着读者把“摄影机”“摇”下来，画面的信息以从上到下一一揭示，最终达到了图穷匕见的观看效果。同时，继承了页漫的格子又承担了对“运动镜头”的剪辑作用。看的条漫不多，一些狭隘的观感。

吉富昭仁的色情总是那么纯洁而深邃，体育馆台上幕布的秘密空间便是这样的存在，明明是这么无比寻常司空见惯的公共环境，竟然存在一个无人知晓的宇宙。

对意识到世间皆他者的瞬间有着非凡的感知力，如《母与姊》一作让缺席的面容（取而代之是无脸的侧脸与背面）从妹妹流入姐姐，于读者来说是以戏剧性逆转的方式让他者在我们之中显形。相对的，对永恒的青春死物又予以各种美丽的诠释姿态与共同体般的认同，如此娇柔娇作的恋物癖毫不遮掩，却并不令人感到讨厌。

越读越觉惊艳。无声的漫画世界里传来的直白的蝉鸣声、喘气声、射精声，这些聒噪的拟声拟态文字让纯粹躁动的欲望外显，日复一日的性爱欲将世界揽尽，最终竟显露了对抗性，对抗的无非是转瞬即逝、指向长大与死亡的此时当下。然而我们也知道，这些声音终将会随着夏天的结束而不见踪影，他们那未曾意识到的对抗也必将迎来失败。

比动画原版多了一点世界观设定和多了一点人际关系——后者更像把《秒速五厘米》给改编进去了，即使仍然保留着旧式手机的“不合理”设定，也还是一定程度地削弱了动画的尖锐。然而在漫画中，新海诚式的男女“对唱”台词在这个没有声响的媒介进一步隐去了主语的存在，从开头隐约可辨心像内面言语的主人，到最后各自的言语互相交织在一起不分你我，“你的名字”又以文字对话语作出超越，漫画中此时与此地的重合远比动画要更紧密。