岚行2013-4-2 12:30 /
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※写在前面※
1.字是我码的，但角儿是编辑部挑的。人选、排名不代表本人意见。
2.此为成稿原貌，付梓版本就字数限制有所删改，规模约在450字上下。
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梶浦由记
自2001年的动画《NOIR》起大放异彩的梶浦由记，其光辉历经十数载亦未曾淡退。凭借在西洋古典音乐（尤其宗教音乐、歌剧等）、欧陆民乐和New Age领域的广泛涉猎汲取，她创立了自己一套调性成熟融合、富有异域风采的音乐格律。在改筑日本歌谣曲样式以及运用女声复调和音的音乐实践中，她亦提携或发掘了石川智晶、南里侑香等多位优质女歌手。她的音乐王国里，真下耕一系列、舞-HiME Project、“翼”系列、《空之境界》等均是熠熠生光的名字。而其中一部《机动战士高达SEED》，今年正迎来播映十载纪念。片子的HD重制版中，《あんなに一緒だったのに》等四支梶浦出品的名曲得以在弦乐中心的新编排下复活，FictionJunction的《Distance》亦作为ED之一登台亮相。同时，承接上一年的工作，梶浦继续携FictionJunction、Kalafina众歌姬为《Fate/Zero》第二期和《魔法少女小圆》剧场版提供BGM与歌曲。尤为难得的是，在后者总集篇性质的笼罩下，她仍为其创作了大量新曲以及旧曲新编。除此之外，正在播映中的夏季新番《Sword Art Online》的音乐也由梶浦包揽。这位身居日本ACG配乐界第一方阵多年的女杰，她的身影今天也还是活跃得如此耀眼。
菅野洋子
2012新年伊始，当代缪斯式的大师级人物菅野洋子高调打破2011的沉寂，为二次元观众带来两部TV动画中的优秀音乐。这一年里她的工作，很容易令人想到“回归”这个词。首先是在《创圣的大天使EVOL》中与老伙计河森正治携手续写前作传奇。经过争议重重的《超时空要塞F》，菅野循《创圣的大天使》之脉络走回令人怀念的古典中心创作思路。同时回归的AKINO则与其共同再现了当年那奇特地混合光辉灿烂、力量性、疾走感的云间高歌。音乐上的共同作业者由保刈久明更替为资历较浅的大塚彩子，两人化合出的风味，厚重恢弘不及前作，但依旧才气飞扬。及至春季新番出炉，菅野同渡边信一郎于《坂道上的阿波罗》再度聚首，重谱爵士佳章。虽仍以波普音乐为中轴构筑音响，“坂”却摒除了流派大跨度杂糅争鸣的气象。菅野为它提供了半翻奏半原创的样式。爵士部分不求工整编排，监控下的即兴仍然保证了自然洒脱，偶尔芜杂，却恣意得讨喜。风格延伸部分则缩减了范围并高度注意融合。它唤起的并不只是《Cowboy Bebop》的记忆，更是菅野与渡边稀少珍贵的合作中那一切一切芳华的掠影。怀旧温故得新章，这便是2012年菅野洋子的模样。
麻枝准
Key社今年又有新动作，《智代After ～It's a Wonderful Life～》与《Little Busters!》移植新平台，而后者更是通过J.C.STAFF实现动画化。循惯例，核心人物麻枝准再度携原作游戏的配乐团队参与到制作当中。没了催泪三部曲时代相伴左右的东映动画与京都动画，《Little Busters!》TV版的质量似是有点岌岌可危的样子。但麻枝那一面钢琴晶莹脆弱哀愁纷落一面电音乒乓短促节拍怪异的两重天音乐特色倒是依旧得以发挥。本以游戏剧本创作为主业的他还在今年早前同歌手やなぎなぎ共同出品了概念专辑《終わりの惑星のLove Song》。以步向消亡的行星为背景，麻枝用他强叙事性的歌词描绘着他所擅长抒写的“破灭前的恋情”。加以他亲自为故事量身打造的曲以及やなぎなぎ雾一样柔和轻盈的咏唱，在这个预言之年倒是尤为应景。
泽野弘之
青年才俊泽野弘之几乎是刚刚开始独挑配乐大梁便一炮而红。同时着手于电影、日剧、动画，最终成就他的是一部《医龙》，而要说打响名声最晚的怕还正好就是ACG界了。由于早期担纲配乐的几部动画受众群都很小，大概直到《ZOMBIE-LOAN》他的名字才有了在二次元圈子里被广泛认知的机会。然而哪怕仅仅一次的接触，他那独特的感性就足以在听众的记忆中留下烙印。他对西洋的管弦乐器、摇滚三件与键盘有着到位的理解，同时笔下流淌的乐句却是或萧索或婉曲的东方趣味。偶尔为之的其他风格化点缀最终还是要归于这不变的混合基调——有韧度的男性气息、低抑的宏大、强烈而曲折的旋律性，仿若荒原冷月、悲歌慷慨。由此便可见《战国BASARA》主创找他来合作的理由。今年，高产的他并未在二次元方面接真正意义上的新活儿。跨季的《GUILTY CROWN》刚来到中盘，《青之驱魔师》的衍生剧场版尚待年末上映，而《机动战士高达UC》亦还有漫长的收尾过程。这三颗半成品宝石目前已有其一完成了打磨过程，便期待另两颗日后也将出落得璀璨耀目吧。
ryo
VOCALOID与二次元音乐或许看来一线之隔，但同人到商业、一领域向另一领域，其中哪一步都不是有意愿便能迈出的。roy的才能却正好获得了机缘来跨越这些障碍。其以Emo式的激越哀愁为中轴的高质词曲编写替其收获了VOCALOID同人与商业音乐活动时期的成功，同时也赢得了やなぎなぎ的合作与《化物语》的青眼。在先后携やなぎなぎ和こゑだ进行创作并为KOTOKO等歌手提供曲子的过程中，ryo的风格虽退缩向了更为明亮的J-POP、J-ROCK，但不可否认其确实为《CENCOROLL》、《火影忍者疾风传》、《灼眼的夏娜 第三期》等动画带来了星夜与泪滴一般的音乐。及至跨越2011与2012的《GUILTY CROWN》，ryo似乎渐渐找回了之前的Emo格调。尤其2nd OP《The Everlasting Guilty Crown》那种灰暗感混Trance节律的样式被其与chelly协作的EGOIST项目很好地吸收，并延续到了秋季新番《PSYCHO-PASS》之中。除此之外，ryo今年还另有新旧数曲分别出现在游戏《魔法使之夜》、《初音未来 -Project DIVA- f》及动画《BLACK★ROCK SHOOTER》、《被狙击的学园》以衬托作品风味。
大野克夫
小学生们十年如一日地不长个儿，大野克夫老爷子便是十年如一日地对《名侦探柯南》长情以待。目前已逾古稀的他自本世纪初以来便绝少涉足新作配乐，而是埋头耕耘三次元的“终点站”和二次元的“名侦探柯南”两个长寿系列。说起来，这位曾经歌谣曲界的名人、缔造了众多影视剧音乐经典的作曲家，其工作重心本不在二次元领域。《名侦探柯南》是首次的触电，除去烟云过眼的《二人生活》两月间，也几乎是唯一了。十七载铁打的“柯南”流水的staff，而老爷子是其中稀少的“始终在那里”的一人。今年，伴随“第11位前锋”，耳熟能详的《名探偵コナンメインテーマ》再度飒爽变奏登场，而BGM全盘由簧风琴引领走向风趣欠奉的森冷。但依旧是熟悉的Fusion乐队编制，熟悉的昭和末平成初格调渗入，熟悉的简洁氛围化。而且比什么都重要的，七十三岁的老爷子依旧康健，这就足够了。
田中公平
日本二次元音乐的大手老将田中公平今年依旧忙碌。旧作《ONE PIECE》与《怪杰佐罗力》均在这个时点上推出了最新的剧场版，音乐依旧请到他来担纲制作。而在TV动画春季档，他与新番《冰果》呈现了一次有趣的化合过程。这个发生在高中古（代）典（籍）社团的故事，却在田中的指挥棒下与古典音乐搭上了线。但他抛弃了自己在那些大世界观正剧中流芳的强调铜管乐器的壮丽风格，转而选择聪明地改编数个大家耳熟能详的和美乐章，并循此创作以木管、弦乐轻柔音色为核心的新曲。再加上一点电音一点民族打击乐器的氛围音乐，活灵活现地勾勒出了一场清甜的日常。除此之外，田中的名字还出现在了TV版《JOJO的奇妙冒险》OP作曲和《GRAVITY RUSH》音乐担当的位置上。四部动画一部游戏，对乐迷们来说确可谓是盛宴了。
渡边翔
2012年，渡边翔依然维持旧有行动模式，大量同声优、二次元常驻歌手合作推出歌曲。入野自由、森田成一等熟面孔的包围下，平野绫、AiRI、ChouCho、sphere（寿美菜子、高垣彩阳、户松遥、丰崎爱生四人结成的组合）首次出现在了他的作品列表之中。同时，由于他今年的二次元相关工作主要集中在角色歌一面，借《冰果》、《黑子的篮球》、《机动战士高达AGE》提供的机会，听众亦可考察到佐藤聪美、芽野爱衣、木村良平、铃木达央、小野大辅同这名音乐人的化学反应。除此之外，渡边还为两部动画的主题歌包办了词曲。一是继《魔法少女小圆》OP之后再度为其剧场版前篇谱写的一曲《ルミナス》。原班人马、相近的乐器编成与行进速度、承接的氛围与歌词，渡边那ACG格调糅合上世纪90年代风味以衬托少女般愁情和声的策略再度运用成功。另一是夏季新番《Sword Art Online》的OP《crossing field》。歌手选择的是《Fate/Zero》时合作过《oath sign》的LiSA。虽然是关联稀薄的两首歌，格式却很接近——小开大合，末段副歌带一截伴奏冷却，强劲节奏打底，小提琴合奏与LiSA薄而利的嗓音争鸣。这样看来，渡边的2012还真是一股浓浓的“如故”味道呢。
浅仓大介
若不是限于《GRAVITATION》的题材，浅仓大介或许还会再早一步于二次元掀起他的风潮。但机会没有让他等待太久，隔年《机动战士高达SEED》就找到了他担任制作人的T.M.Revolution演唱首支OP。随后，他与西川贵教、井上秋绪一起陆续为该系列的动画、游戏创作了大批优秀歌曲。自此，这个solo project连同他与贵水博之的组合access频繁出没ACG界，浅仓的名字在“战国BASARA”系列、“ SOUL EATER”系列、《Code Geass 反叛的鲁路修》、《D.Gray-man》等大热作品中熠熠生光。而其个人更是在09年担任了《钢壳都市雷吉欧斯》的配乐工作。今年，他同May'n在《加速世界》实现二度合作，倾力奉上一曲《Chase the world》，他那调性灿烂又忧愁的Trance风格依旧如此震撼人心。
神前晓
西尾维新“物语”系列动画化第二弹《伪物语》在今年冬季档登场，前作《化物语》原班人马再度上阵，其中自少不了音乐担当神前晓。由《凉宫春日的忧郁》开始广为人知的他，一直以来在音乐体例上都未曾显示出明确的个人特色，但武力值却不可小觑。要说的话，他有着对五花八门音乐素材的清晰认知，并有个能对它们快速筛选组合为我所用的好使脑袋，氛围上的嗅觉也够灵敏，然后，比什么都重要的，他很清楚当下ACG界何谓“时髦”。能同暴走词作者畑亚贵、怪咖监督新房昭之等人波段相合大概就是源于此。这促使他一段段几乎不停歇地抛出奇特的洗脑旋律。今年也不例外，《夏目友人帐 四》、《女子落语》、《绝园的暴风雨》、《A Channel+smile》、《新世界 未来篇》等作品的歌曲中都有他的身影在闪耀。
※写在前面※
1.字是我码的，但角儿是编辑部挑的。人选、排名不代表本人意见。
2.此为成稿原貌，付梓版本就字数限制有所删改，规模约在450字上下。
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梶浦由记
自2001年的动画《NOIR》起大放异彩的梶浦由记，其光辉历经十数载亦未曾淡退。凭借在西洋古典音乐（尤其宗教音乐、歌剧等）、欧陆民乐和New Age领域的广泛涉猎汲取，她创立了自己一套调性成熟融合、富有异域风采的音乐格律。在改筑日本歌谣曲样式以及运用女声复调和音的音乐实践中，她亦提携或发掘了石川智晶、南里侑香等多位优质女歌手。她的音乐王国里，真下耕一系列、舞-HiME Project、“翼”系列、《空之境界》等均是熠熠生光的名字。而其中一部《机动战士高达SEED》，今年正迎来播映十载纪念。片子的HD重制版中，《あんなに一緒だったのに》等四支梶浦出品的名曲得以在弦乐中心的新编排下复活，FictionJunction的《Distance》亦作为ED之一登台亮相。同时，承接上一年的工作，梶浦继续携FictionJunction、Kalafina众歌姬为《Fate/Zero》第二期和《魔法少女小圆》剧场版提供BGM与歌曲。尤为难得的是，在后者总集篇性质的笼罩下，她仍为其创作了大量新曲以及旧曲新编。除此之外，正在播映中的夏季新番《Sword Art Online》的音乐也由梶浦包揽。这位身居日本ACG配乐界第一方阵多年的女杰，她的身影今天也还是活跃得如此耀眼。
菅野洋子
2012新年伊始，当代缪斯式的大师级人物菅野洋子高调打破2011的沉寂，为二次元观众带来两部TV动画中的优秀音乐。这一年里她的工作，很容易令人想到“回归”这个词。首先是在《创圣的大天使EVOL》中与老伙计河森正治携手续写前作传奇。经过争议重重的《超时空要塞F》，菅野循《创圣的大天使》之脉络走回令人怀念的古典中心创作思路。同时回归的AKINO则与其共同再现了当年那奇特地混合光辉灿烂、力量性、疾走感的云间高歌。音乐上的共同作业者由保刈久明更替为资历较浅的大塚彩子，两人化合出的风味，厚重恢弘不及前作，但依旧才气飞扬。及至春季新番出炉，菅野同渡边信一郎于《坂道上的阿波罗》再度聚首，重谱爵士佳章。虽仍以波普音乐为中轴构筑音响，“坂”却摒除了流派大跨度杂糅争鸣的气象。菅野为它提供了半翻奏半原创的样式。爵士部分不求工整编排，监控下的即兴仍然保证了自然洒脱，偶尔芜杂，却恣意得讨喜。风格延伸部分则缩减了范围并高度注意融合。它唤起的并不只是《Cowboy Bebop》的记忆，更是菅野与渡边稀少珍贵的合作中那一切一切芳华的掠影。怀旧温故得新章，这便是2012年菅野洋子的模样。
麻枝准
Key社今年又有新动作，《智代After ～It's a Wonderful Life～》与《Little Busters!》移植新平台，而后者更是通过J.C.STAFF实现动画化。循惯例，核心人物麻枝准再度携原作游戏的配乐团队参与到制作当中。没了催泪三部曲时代相伴左右的东映动画与京都动画，《Little Busters!》TV版的质量似是有点岌岌可危的样子。但麻枝那一面钢琴晶莹脆弱哀愁纷落一面电音乒乓短促节拍怪异的两重天音乐特色倒是依旧得以发挥。本以游戏剧本创作为主业的他还在今年早前同歌手やなぎなぎ共同出品了概念专辑《終わりの惑星のLove Song》。以步向消亡的行星为背景，麻枝用他强叙事性的歌词描绘着他所擅长抒写的“破灭前的恋情”。加以他亲自为故事量身打造的曲以及やなぎなぎ雾一样柔和轻盈的咏唱，在这个预言之年倒是尤为应景。
泽野弘之
青年才俊泽野弘之几乎是刚刚开始独挑配乐大梁便一炮而红。同时着手于电影、日剧、动画，最终成就他的是一部《医龙》，而要说打响名声最晚的怕还正好就是ACG界了。由于早期担纲配乐的几部动画受众群都很小，大概直到《ZOMBIE-LOAN》他的名字才有了在二次元圈子里被广泛认知的机会。然而哪怕仅仅一次的接触，他那独特的感性就足以在听众的记忆中留下烙印。他对西洋的管弦乐器、摇滚三件与键盘有着到位的理解，同时笔下流淌的乐句却是或萧索或婉曲的东方趣味。偶尔为之的其他风格化点缀最终还是要归于这不变的混合基调——有韧度的男性气息、低抑的宏大、强烈而曲折的旋律性，仿若荒原冷月、悲歌慷慨。由此便可见《战国BASARA》主创找他来合作的理由。今年，高产的他并未在二次元方面接真正意义上的新活儿。跨季的《GUILTY CROWN》刚来到中盘，《青之驱魔师》的衍生剧场版尚待年末上映，而《机动战士高达UC》亦还有漫长的收尾过程。这三颗半成品宝石目前已有其一完成了打磨过程，便期待另两颗日后也将出落得璀璨耀目吧。
ryo
VOCALOID与二次元音乐或许看来一线之隔，但同人到商业、一领域向另一领域，其中哪一步都不是有意愿便能迈出的。roy的才能却正好获得了机缘来跨越这些障碍。其以Emo式的激越哀愁为中轴的高质词曲编写替其收获了VOCALOID同人与商业音乐活动时期的成功，同时也赢得了やなぎなぎ的合作与《化物语》的青眼。在先后携やなぎなぎ和こゑだ进行创作并为KOTOKO等歌手提供曲子的过程中，ryo的风格虽退缩向了更为明亮的J-POP、J-ROCK，但不可否认其确实为《CENCOROLL》、《火影忍者疾风传》、《灼眼的夏娜 第三期》等动画带来了星夜与泪滴一般的音乐。及至跨越2011与2012的《GUILTY CROWN》，ryo似乎渐渐找回了之前的Emo格调。尤其2nd OP《The Everlasting Guilty Crown》那种灰暗感混Trance节律的样式被其与chelly协作的EGOIST项目很好地吸收，并延续到了秋季新番《PSYCHO-PASS》之中。除此之外，ryo今年还另有新旧数曲分别出现在游戏《魔法使之夜》、《初音未来 -Project DIVA- f》及动画《BLACK★ROCK SHOOTER》、《被狙击的学园》以衬托作品风味。
大野克夫
小学生们十年如一日地不长个儿，大野克夫老爷子便是十年如一日地对《名侦探柯南》长情以待。目前已逾古稀的他自本世纪初以来便绝少涉足新作配乐，而是埋头耕耘三次元的“终点站”和二次元的“名侦探柯南”两个长寿系列。说起来，这位曾经歌谣曲界的名人、缔造了众多影视剧音乐经典的作曲家，其工作重心本不在二次元领域。《名侦探柯南》是首次的触电，除去烟云过眼的《二人生活》两月间，也几乎是唯一了。十七载铁打的“柯南”流水的staff，而老爷子是其中稀少的“始终在那里”的一人。今年，伴随“第11位前锋”，耳熟能详的《名探偵コナンメインテーマ》再度飒爽变奏登场，而BGM全盘由簧风琴引领走向风趣欠奉的森冷。但依旧是熟悉的Fusion乐队编制，熟悉的昭和末平成初格调渗入，熟悉的简洁氛围化。而且比什么都重要的，七十三岁的老爷子依旧康健，这就足够了。
田中公平
日本二次元音乐的大手老将田中公平今年依旧忙碌。旧作《ONE PIECE》与《怪杰佐罗力》均在这个时点上推出了最新的剧场版，音乐依旧请到他来担纲制作。而在TV动画春季档，他与新番《冰果》呈现了一次有趣的化合过程。这个发生在高中古（代）典（籍）社团的故事，却在田中的指挥棒下与古典音乐搭上了线。但他抛弃了自己在那些大世界观正剧中流芳的强调铜管乐器的壮丽风格，转而选择聪明地改编数个大家耳熟能详的和美乐章，并循此创作以木管、弦乐轻柔音色为核心的新曲。再加上一点电音一点民族打击乐器的氛围音乐，活灵活现地勾勒出了一场清甜的日常。除此之外，田中的名字还出现在了TV版《JOJO的奇妙冒险》OP作曲和《GRAVITY RUSH》音乐担当的位置上。四部动画一部游戏，对乐迷们来说确可谓是盛宴了。
渡边翔
2012年，渡边翔依然维持旧有行动模式，大量同声优、二次元常驻歌手合作推出歌曲。入野自由、森田成一等熟面孔的包围下，平野绫、AiRI、ChouCho、sphere（寿美菜子、高垣彩阳、户松遥、丰崎爱生四人结成的组合）首次出现在了他的作品列表之中。同时，由于他今年的二次元相关工作主要集中在角色歌一面，借《冰果》、《黑子的篮球》、《机动战士高达AGE》提供的机会，听众亦可考察到佐藤聪美、芽野爱衣、木村良平、铃木达央、小野大辅同这名音乐人的化学反应。除此之外，渡边还为两部动画的主题歌包办了词曲。一是继《魔法少女小圆》OP之后再度为其剧场版前篇谱写的一曲《ルミナス》。原班人马、相近的乐器编成与行进速度、承接的氛围与歌词，渡边那ACG格调糅合上世纪90年代风味以衬托少女般愁情和声的策略再度运用成功。另一是夏季新番《Sword Art Online》的OP《crossing field》。歌手选择的是《Fate/Zero》时合作过《oath sign》的LiSA。虽然是关联稀薄的两首歌，格式却很接近——小开大合，末段副歌带一截伴奏冷却，强劲节奏打底，小提琴合奏与LiSA薄而利的嗓音争鸣。这样看来，渡边的2012还真是一股浓浓的“如故”味道呢。
浅仓大介
若不是限于《GRAVITATION》的题材，浅仓大介或许还会再早一步于二次元掀起他的风潮。但机会没有让他等待太久，隔年《机动战士高达SEED》就找到了他担任制作人的T.M.Revolution演唱首支OP。随后，他与西川贵教、井上秋绪一起陆续为该系列的动画、游戏创作了大批优秀歌曲。自此，这个solo project连同他与贵水博之的组合access频繁出没ACG界，浅仓的名字在“战国BASARA”系列、“ SOUL EATER”系列、《Code Geass 反叛的鲁路修》、《D.Gray-man》等大热作品中熠熠生光。而其个人更是在09年担任了《钢壳都市雷吉欧斯》的配乐工作。今年，他同May'n在《加速世界》实现二度合作，倾力奉上一曲《Chase the world》，他那调性灿烂又忧愁的Trance风格依旧如此震撼人心。
神前晓
西尾维新“物语”系列动画化第二弹《伪物语》在今年冬季档登场，前作《化物语》原班人马再度上阵，其中自少不了音乐担当神前晓。由《凉宫春日的忧郁》开始广为人知的他，一直以来在音乐体例上都未曾显示出明确的个人特色，但武力值却不可小觑。要说的话，他有着对五花八门音乐素材的清晰认知，并有个能对它们快速筛选组合为我所用的好使脑袋，氛围上的嗅觉也够灵敏，然后，比什么都重要的，他很清楚当下ACG界何谓“时髦”。能同暴走词作者畑亚贵、怪咖监督新房昭之等人波段相合大概就是源于此。这促使他一段段几乎不停歇地抛出奇特的洗脑旋律。今年也不例外，《夏目友人帐 四》、《女子落语》、《绝园的暴风雨》、《A Channel+smile》、《新世界 未来篇》等作品的歌曲中都有他的身影在闪耀。