Brunello2024-8-9 18:42 /
短小精悍之作，不过细看还是有不少东西。
画面方面。首先是乡间景色，近景的树木剪影右移，强调视角的左移，奠定前两个视角基调，此时树木遮掩之间远处不明建筑物若隐若现，然后近景豁然开朗，远处不明建筑物亦显全貌，近中景的元素略作遮挡，自然地将观众的吸引到不明建筑物，准此暗示主题（本作主题，吉卜力在此作中角色的变换——生活型超自然“怪异”到科幻），串起前34秒的三个视角变化。第二个视角拉近到不明建筑物底下，不明建筑物的细节更多，中景出现近代房屋（遗迹？）——突出不明建筑物之大。最后以远景不明建筑物出现侧面，中景黄色救援车辆向观众驶来（当然，大部分观众可能还没认识到这两人会成为主要角色）——进一步加深科幻主题，近景空地出现标题作结。前34秒主要还是的环境性的，依靠视角变化进行。
34秒之后，背景变为城市，由“工笔”变为“写意”，同时乡间时是白天，城市就变成黑夜，可能是黑夜的城市更有“城市味”和“科幻味”，还可能是先按下城市具体情况不表，可能是一种象征上的对立，更可能单纯是因为行动发生于夜晚。34秒到1分34秒跳跃性地给了十数个画面，依靠故事（剿灭“教徒”）进行，不论。1分34秒“天使”伏地及其后的关键画面是作品后5分钟几段非线性叙事的纲目。余下镜头详细进行此文不论，重点讨论笔者为什么认为后面是非线性叙事而非多种结局。
首先是镜头的连接。在第一个“结局”（1分34秒到1分58秒）中，发现“天使”直接就到了驱车乡间天使准备飞翔，注意到没有给男主角二人组的反应，天使在空中翱翔的镜头；在第二个“结局”（1分59秒到4分42秒）中，发现“天使”，送走“天使”，营救“天使”，注意到给了二人组反应镜头，没有给全车子坠落的镜头；在第三个“结局”（4分43秒到结尾）中，首先重复了发现“天使”前的一个镜头，然后才是发现“天使”（考虑到可以从后者开始，有人提出存在“天使”死亡的结局），二人组反应镜头，有些突兀地插入一个“天使”翱翔的镜头，直接到了夺路狂奔，车内则只给了二人组的背部镜头（第二个“结局”中刻画得更多），救援车像第二“结局”一样坠落但却飞了起来（前面救援车没给底部特写，考虑到二人组没有让车飞起来，自己也离开了车，第二个“结局”中的车应该是不能飞的，另外两个“结局”中救援车的坠落部分似几乎一致）。最后，走上第一个“结局”的线路，但却多了很多镜头，最为重要的就是“天使”飞翔（6分时开始，细节也更多了）和俯视二人组镜头。全片6分46秒，6分37秒镜头停止，6分38秒开始变黑，这意味着存在一定宽裕时间。因此，每个“结局”中内容的省略可解，许多镜头的省略和互补则不可解了。
其次则是故事逻辑。在第二个“结局”中，我们看到二人组带着“天使”从许多同事中经过，进一步讲，众目睽睽之下本身就很难把“天使”藏起来。同时，根据第三个“结局”可知外界不宜人类居住（5分28秒“注意阳光”，5分30秒“不保障生命”，这里以及之前出现的辐射标志），如果第一个“结局”是“暗度陈仓”，那二人组应该就不会驾驶敞篷的阿尔法罗密欧，而是像前34秒钟那样驾驶密闭的救援车了或至少是其他密闭车辆了。准此，笔者认为只有一条故事线，而第二“结局”是“想象的”（至少这是在不质疑本片内容的前提下最合理的解释）。
剧情方面。我们首先看到城乡之间高低科技之差。22秒出现的的路标是俄语“路边”和“危险”，结合辐射图标，可能有两种情况，核泄漏和核打击。如果是核泄漏，那么城乡科技差异是人口迁往城市的结果，主角二人组或许是被派去乡下做任务。而如果是核打击，考虑到乡下的核打击价值不高，可以推断是全面核打击。准此，大背景应是核战争之后乡间毁灭（核弹对于打击点以外建筑损伤远小于人员损伤），城市重建，主角二人组除乡下做任务之外，也有可能住在乡间（避难所里，有可能不明建筑物就是作此用途）去城里上班（这种可能性小得多，不过可以走贫富之分，理念之分线路）。4分钟时，我们才发现城市（可能是）边缘的围墙结构和穹顶，无论是土楼还是地下城，这都表明城市与外界是隔离的。5分32秒揭示答案，这是一座地下城（此处亦存疑点，前面以为的城市边缘围墙与穹顶连接，而二人组所出处却没有穹顶，或驶出相当远的距离）。5分40秒出现了大量核电站冷却塔，未见其他核电站装置，或许暗示了核泄漏（有人认为前面提到的不明建筑物是警戒碑）。综上，可以认为本片的背景是外界存在核污染，而人类避居某种防护性城市。城市在提供庇护的同时，也限制了人类的自由（内向的压力或许是故事中“教徒”产生的原因，不由得让人联想到现实中的日本）。二人组解救“天使”，为了协助“天使”重归天空不惜无防护地来到城市之外。如果将“天使”重归天空视为一种归于自由的必然，二人组的行动无疑可以解读为追求自由，退一步结合歌词，追求梦想——梦想就是自由也说得通。但是，本片篇幅短冲突简单，无直接的心理描写，亦无台词，这种追求自由或梦想的观点难以得到进一步支撑。预设“天使”这一具体人物与自由等抽象概念彼此相连，固然能够在较短的篇幅中快速立意，另一方面则限制了自由概念的进一步表达，而且还面临着观众同意的问题（本文认为将本片视作单纯解救“天使”完全没问题）。本片的篇幅再作扩展的话便会面临这一问题，其结果很可能便是另一部《大都会》（娜拉走后怎样）。其次则是科技内部高低以及高科技下的低生活，前者可于警察使用的枪械和二人组使用的电脑看出，更多的可能是作画的问题；后者则5分22秒的居民状况等，由于本片所提不多，故不论。
最后顺便一提音乐，开头还以为是Marvin Gaye类型的灵歌，后面一转20世纪经典J-POP，只能说只能说吧。
（以上内容完全从动画和音乐本身出发，懒得查宫崎骏等制作者相关论述了，仅供参考。首次编辑于2024年8月9日，时间戳参考这个视频）
画面方面。首先是乡间景色，近景的树木剪影右移，强调视角的左移，奠定前两个视角基调，此时树木遮掩之间远处不明建筑物若隐若现，然后近景豁然开朗，远处不明建筑物亦显全貌，近中景的元素略作遮挡，自然地将观众的吸引到不明建筑物，准此暗示主题（本作主题，吉卜力在此作中角色的变换——生活型超自然“怪异”到科幻），串起前34秒的三个视角变化。第二个视角拉近到不明建筑物底下，不明建筑物的细节更多，中景出现近代房屋（遗迹？）——突出不明建筑物之大。最后以远景不明建筑物出现侧面，中景黄色救援车辆向观众驶来（当然，大部分观众可能还没认识到这两人会成为主要角色）——进一步加深科幻主题，近景空地出现标题作结。前34秒主要还是的环境性的，依靠视角变化进行。
34秒之后，背景变为城市，由“工笔”变为“写意”，同时乡间时是白天，城市就变成黑夜，可能是黑夜的城市更有“城市味”和“科幻味”，还可能是先按下城市具体情况不表，可能是一种象征上的对立，更可能单纯是因为行动发生于夜晚。34秒到1分34秒跳跃性地给了十数个画面，依靠故事（剿灭“教徒”）进行，不论。1分34秒“天使”伏地及其后的关键画面是作品后5分钟几段非线性叙事的纲目。余下镜头详细进行此文不论，重点讨论笔者为什么认为后面是非线性叙事而非多种结局。
首先是镜头的连接。在第一个“结局”（1分34秒到1分58秒）中，发现“天使”直接就到了驱车乡间天使准备飞翔，注意到没有给男主角二人组的反应，天使在空中翱翔的镜头；在第二个“结局”（1分59秒到4分42秒）中，发现“天使”，送走“天使”，营救“天使”，注意到给了二人组反应镜头，没有给全车子坠落的镜头；在第三个“结局”（4分43秒到结尾）中，首先重复了发现“天使”前的一个镜头，然后才是发现“天使”（考虑到可以从后者开始，有人提出存在“天使”死亡的结局），二人组反应镜头，有些突兀地插入一个“天使”翱翔的镜头，直接到了夺路狂奔，车内则只给了二人组的背部镜头（第二个“结局”中刻画得更多），救援车像第二“结局”一样坠落但却飞了起来（前面救援车没给底部特写，考虑到二人组没有让车飞起来，自己也离开了车，第二个“结局”中的车应该是不能飞的，另外两个“结局”中救援车的坠落部分似几乎一致）。最后，走上第一个“结局”的线路，但却多了很多镜头，最为重要的就是“天使”飞翔（6分时开始，细节也更多了）和俯视二人组镜头。全片6分46秒，6分37秒镜头停止，6分38秒开始变黑，这意味着存在一定宽裕时间。因此，每个“结局”中内容的省略可解，许多镜头的省略和互补则不可解了。
其次则是故事逻辑。在第二个“结局”中，我们看到二人组带着“天使”从许多同事中经过，进一步讲，众目睽睽之下本身就很难把“天使”藏起来。同时，根据第三个“结局”可知外界不宜人类居住（5分28秒“注意阳光”，5分30秒“不保障生命”，这里以及之前出现的辐射标志），如果第一个“结局”是“暗度陈仓”，那二人组应该就不会驾驶敞篷的阿尔法罗密欧，而是像前34秒钟那样驾驶密闭的救援车了或至少是其他密闭车辆了。准此，笔者认为只有一条故事线，而第二“结局”是“想象的”（至少这是在不质疑本片内容的前提下最合理的解释）。
剧情方面。我们首先看到城乡之间高低科技之差。22秒出现的的路标是俄语“路边”和“危险”，结合辐射图标，可能有两种情况，核泄漏和核打击。如果是核泄漏，那么城乡科技差异是人口迁往城市的结果，主角二人组或许是被派去乡下做任务。而如果是核打击，考虑到乡下的核打击价值不高，可以推断是全面核打击。准此，大背景应是核战争之后乡间毁灭（核弹对于打击点以外建筑损伤远小于人员损伤），城市重建，主角二人组除乡下做任务之外，也有可能住在乡间（避难所里，有可能不明建筑物就是作此用途）去城里上班（这种可能性小得多，不过可以走贫富之分，理念之分线路）。4分钟时，我们才发现城市（可能是）边缘的围墙结构和穹顶，无论是土楼还是地下城，这都表明城市与外界是隔离的。5分32秒揭示答案，这是一座地下城（此处亦存疑点，前面以为的城市边缘围墙与穹顶连接，而二人组所出处却没有穹顶，或驶出相当远的距离）。5分40秒出现了大量核电站冷却塔，未见其他核电站装置，或许暗示了核泄漏（有人认为前面提到的不明建筑物是警戒碑）。综上，可以认为本片的背景是外界存在核污染，而人类避居某种防护性城市。城市在提供庇护的同时，也限制了人类的自由（内向的压力或许是故事中“教徒”产生的原因，不由得让人联想到现实中的日本）。二人组解救“天使”，为了协助“天使”重归天空不惜无防护地来到城市之外。如果将“天使”重归天空视为一种归于自由的必然，二人组的行动无疑可以解读为追求自由，退一步结合歌词，追求梦想——梦想就是自由也说得通。但是，本片篇幅短冲突简单，无直接的心理描写，亦无台词，这种追求自由或梦想的观点难以得到进一步支撑。预设“天使”这一具体人物与自由等抽象概念彼此相连，固然能够在较短的篇幅中快速立意，另一方面则限制了自由概念的进一步表达，而且还面临着观众同意的问题（本文认为将本片视作单纯解救“天使”完全没问题）。本片的篇幅再作扩展的话便会面临这一问题，其结果很可能便是另一部《大都会》（娜拉走后怎样）。其次则是科技内部高低以及高科技下的低生活，前者可于警察使用的枪械和二人组使用的电脑看出，更多的可能是作画的问题；后者则5分22秒的居民状况等，由于本片所提不多，故不论。
最后顺便一提音乐，开头还以为是Marvin Gaye类型的灵歌，后面一转20世纪经典J-POP，只能说只能说吧。
（以上内容完全从动画和音乐本身出发，懒得查宫崎骏等制作者相关论述了，仅供参考。首次编辑于2024年8月9日，时间戳参考这个视频）
