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从乐队到哭泣

作为形式主义我想尝试一种探讨：为什么乐队会变成哭泣。
这不是一个关于实存的经验问题（我也不准备观看哭泣的乐队），而是理论问题。
换而言之，动画何以不成为现实。
仅以此为引。
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戏剧之喜剧

一个问题是，我们并不从形式就体会到痛苦，譬如本作理所应当是喜剧的。而其引起的内容，适逢其时的却不是。是的有人（早已）论及标题，甚至称为“噱头”。我不以内容考虑这是不是真的，而是问：什么时候我们那么关注乐队了（相对的：孤独）。

这是一种恐惧，我在各种过去视为萌豚般轻盈的问题中都看到了这一恐惧，这和我们一向讨论的降临的启示带来的恐惧显然不同（2022年已经是后启示的时代了）。与之相对的是重量的问题，我们不以喜剧来谈论喜剧，而是加重了——极度加重，这种重量被我斥责为现实主义。

无论是抽象的演艺，现实画面的乱入（但请注意不是3D），却又注重于画面的细致流畅，这一切都不属于恐惧。当然以前某到最后的xx场景过于血腥，故也只能放现实画面，那么你们当时恐惧吗？……就算不是喜剧也不是，也不该。

我们变重了。
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孤独的维度
本作尽管被斥责不够孤独，但是讽刺的后续故事（在今日）证明这是错的。相比于万人同屏攻沙城（或者，观看动画（还是未引入的）），只能在内容上共通的本作已经足够孤独。
这是动漫一直具有的维度，我们除了共有一种内容，不享有其他任何共感。如果内容不使得哭泣，那么就不会谈论哭泣——谁在喜剧里哭泣？
但是，乐队这个主题现在已经违反了这一点。与之对应的，数量庞大的联系联想的创作，从本作那时就昭示了未来。
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循环，哭泣
我们不敢诉诸于自身的独特或者称为孤独的东西，因为实际上不相信具有这种不可通约之处。换而言之，假定自身是一个 复制品，因此不具有本质上的独立。
在自由意志的讨论中，我称之为自足性。然而没有，相对的留下的是循环。就个人来说是，强迫性重复，强制我们从 动画 中要求共通，这也为来年做了预表。
我沾沾自喜于这种（你们的）重复，因为我享用一种 残忍。
但是对于乐队也是如此吗？