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【杂论】京吹S2中的感伤文本论调与螺旋式上升结构

*短评延伸，逻辑不清，只是个人感受

相比S1，S2更像…追忆与怀想，继承与发展（泷-妻子/泷-丽奈/泷-父亲/丽奈-妻子/三年生/在部成员/明日香-久美子/久美子-姐姐……等等）更多人会去批判S2相比S1更像混乱的百合人物关系伦理片，剧情处理上偏离主线，但实际上这样的处理（明确会出S3）本身就是剧情上的一个转折点，三年生的卒业不可避免，久美子作为中心人物与其它角色的勾连也必然有所侧重，京吹整体上的剧情结构是符合戏剧定理的，在北宇治吹奏部这个“拟剧”、造景的空间上，人物作为扮演者（剧中的演奏者）与乐曲之间的情感与关系才是乐曲本身的部分，42分钟的E1与E13的对应和对称，场景的隐喻与静物特写，其实都是普通的事物，京吹只是在这样日常景象和人物的刻画中做到了最好，并且真正做到了人物与音乐融合，趋避了音乐番不够真实化的通病
S2无疑是感伤的，因为它本身就跟S1的定位不一样，这也是为什么多处采用留白和凝滞、悬停的手法（最明显的一处就是E13，演奏部分的留白+倒叙的使用/除此之外还有是中间明日香回，包括最终回那一处等多个地方，明日香与久美子之间的人物关系都是存在冲突的，这个冲突一开始的表现就是移情（对kmk来说，明日香实在太像姐姐了），到最终回明日香的身影逐渐分离，在久美子的情感爆发后，余留的却只是一句“回见”和雪地上的足迹，“山回路转不见君，雪上空留马行处”）作为最终回，这里的剧情设计却仍然采用了保留的、拖行的而非明晰利落的情感收束，（1）是对应了E1，首尾呼应的手法，（2）最后的长镜头，3D静物场景，飘动的窗帘轻拂在悠风号上，这样一个相对静止的场景却对应的是感情上充沛而有力的“吹响吧！悠风号”这样一句宣誓般的口号，简单明了的动作语，这也更揭示了，S2更像是对前面剧情的追忆和升华，而非剧情上的主干部分（当然S2的剧情仍然很重要就是了）包括久美子的念白，蒙太奇的拼贴手法也更深化了那种回转往复的咏叹调式结构（在明日香回尤其明显），说白了，我更认为京吹在商业上和观赏性上都是很成熟的作品，它不是为音乐而音乐的快餐式乐子番，也不是为煽情而煽情的伦理番，更不只是人物关系扭成一团的重力番，在京吹中已然催生了一种生态，一种音乐与人一起向上而生的生态，而不只是标签化的校园青春音乐题材
当然，这一部的处理也并非完美无缺的，我跳过了静物场景的隐喻化和这部作品中的光影作用的解析，就拿人物关系剧情冲突来讲，丽奈和久美子的关系在这一季没有S1的处理那样出彩（烟火大会），另外秀一、绿和叶月的角色安排的确太缺乏能动性了，但抛却所有这些杂音——京吹仍然是一部臻于完美的作品，无论从音乐性还是剧情性上讲，而作为观众，那些被打动的情感共鸣，仍然如同优美的乐音，在带来无法替代的美之光辉后，在剩余的现实中的时间与空间中，与灵魂共振