芝麻元宵2023-11-17 03:18 /
既然KEY式galgame已经发展到不以恋爱和主角的感受为核心，而是以编剧炫技、泣系要素大杂烩、还有怪力乱神为方向去写剧本的时候，我觉得如果你和我一样是纯粹的“恋爱模拟游戏玩家”，就不要指望能跟这玩意和它的拥趸们有多少共同语言了。
至于所谓 “剧情” “爱好者”，则可以多说一些。
麻枝准最优秀的能力在于准确把握人心中最朴素美好的那个点，麻枝准的企划至少会有个保底。但是目前透露出来的制作阵容既没有麻枝准，我看这个风格也不像麻枝准的企划，像软科幻。
像是对ATRI的拙劣模仿，也可能是新岛夕那个SF废案回炉了一下。
看那个Ginka就知道了，其实每个要素都很经典，单独拿出来都可以当一条线路的核心，但是放到一起就很一般。其实也不是要素的问题，本质是一个剧本结构的问题。
虽然我很讨厌满口“叙诡”“塑造”的傻卵。但是这里也可以提一下。
幻灯片式ADV，因为角色是有限的、框架是闭合的，所以人物塑造和叙事诡计必然是互相依赖的。就像推理小说，罪犯只能在出场的几个人中选择。剧本的结构是有限的，无非《罗杰疑案》、《ABC谋杀案》、《东方快车》、《无人生还》几种经典结构。
我们在读故事或者玩多选择肢的游戏时，本质是在走这个结构。所以实际上剧本结构可以使用的花样是有限的，就是说要素是有限的。
很多人看到key在SP炒冷饭。但是大多数人是没有想过的，在这个框架下你不这么写没法推进剧情。写多了不光编剧没那个水平，玩家大概率也不会买账。
经典结构有经典故事，为什么现在不行？上世纪的编剧，是真的有能力去写科幻、推理、奇幻、言情、冒险的正统剧情的。只不过能力or火候or运气欠缺。今天的编剧，也就这样了......不管岛孝子们怎么吹捧，他们的岛爹本质上还是一个Meta型编剧，除了对古典框架的解构之外，剩下写出来的东西也就是一坨罢了。
怎么说呢，gal爱好者们口中所谓的“galgame”已经和不思进取固步自封的幻灯片制作大赛绑定在一起时，这个结局早就已经注定好了。
剧情如此、画面、音乐和演出大概也就那样了。
说完了口碑、再说销量。
Anemoi像是对ATRI拙劣的模仿，就像Ginka很像是对SP的拙劣模仿一样。双向奔赴了属于是。
所谓“废萌”支柱YUZU soft的千恋万花全球销量最近突破了40万，MAKURA和Frontwing的ATRI应该是也这个水平。
而KEY的制作理念，脱离母公司VA，腾讯显然没有意愿也没有足够了解ADV的人才会去帮忙。剧本和画师“老熟人”，也是既不赚钱也没有新鲜血液的ADV业界现状。
2020年后，伴随着世界的全球化、中国的城市化、互联网的终端化，三者的最后一波浪潮，所有的中国年轻人都无可避免地被卷入了后现代的大漩涡里。无论是不是巧合，galgame的正版化也恰好在同一时间达到了顶峰。能上架的作品、无论经典老作还是话题新作，有意愿付费的人、无论新上车的，还是后补票的，已经全部摆在这里了。东亚三国中日韩手牵手，生育率就一眼能看到底的情况下，蓝海已经到了尽头，未来注定是残酷的红海。
GACHA game无论从运营、付费机制、舆论环境和对开发人员的友好程度（能站着赚钱谁愿意写or画黄油？新人能去手游赚更多的钱谁愿意去搞PC？）明显要比买断制优越了一个时代。众多品牌和社团纷纷转型也是意料之中。
所以我也不看好有任何商业作品能超越YUZU soft的几部标杆和ATRI了。
市场就是这样一种东西，你只有两种选择，要么选择主动挑战被他打败，要么选择被动逃避最后自己这边的人一点点地被流失、被吞并。无非是一个痛快地了断还是一个痛苦地处刑二选一罢了。
事实上，试图在galgame里寻找乐土的人，就像是历代试图逃入山里的、陶渊明张岱那种读书人士大夫，自诩清高摆小圈子搞“文化沙龙”，然而本质上是被社会和历史双重淘汰的人给自己营造了一个楚门的世界罢了。最后结果，毫不意外还是被黄巢、张献忠、蒙古人、满洲人一轮又一轮地鞭打。
无论是最后变成考古爱好者，在未来被像今天的年轻人看老东西一样看待，还是脱宅接受现实的毒打，最后也不过如此了。
世界是公平的，没有人可以高高在上俯瞰别人而不沾染污泥。
Gal的历史，也不过是历史的一部分。在历史的终结论也走到了终点的今天，Gal的终点也没什么好意外的。
历史的车轮面前，人人平等。
至于所谓 “剧情” “爱好者”，则可以多说一些。
麻枝准最优秀的能力在于准确把握人心中最朴素美好的那个点，麻枝准的企划至少会有个保底。但是目前透露出来的制作阵容既没有麻枝准，我看这个风格也不像麻枝准的企划，像软科幻。
像是对ATRI的拙劣模仿，也可能是新岛夕那个SF废案回炉了一下。
看那个Ginka就知道了，其实每个要素都很经典，单独拿出来都可以当一条线路的核心，但是放到一起就很一般。其实也不是要素的问题，本质是一个剧本结构的问题。
虽然我很讨厌满口“叙诡”“塑造”的傻卵。但是这里也可以提一下。
幻灯片式ADV，因为角色是有限的、框架是闭合的，所以人物塑造和叙事诡计必然是互相依赖的。就像推理小说，罪犯只能在出场的几个人中选择。剧本的结构是有限的，无非《罗杰疑案》、《ABC谋杀案》、《东方快车》、《无人生还》几种经典结构。
我们在读故事或者玩多选择肢的游戏时，本质是在走这个结构。所以实际上剧本结构可以使用的花样是有限的，就是说要素是有限的。
很多人看到key在SP炒冷饭。但是大多数人是没有想过的，在这个框架下你不这么写没法推进剧情。写多了不光编剧没那个水平，玩家大概率也不会买账。
经典结构有经典故事，为什么现在不行？上世纪的编剧，是真的有能力去写科幻、推理、奇幻、言情、冒险的正统剧情的。只不过能力or火候or运气欠缺。今天的编剧，也就这样了......不管岛孝子们怎么吹捧，他们的岛爹本质上还是一个Meta型编剧，除了对古典框架的解构之外，剩下写出来的东西也就是一坨罢了。
怎么说呢，gal爱好者们口中所谓的“galgame”已经和不思进取固步自封的幻灯片制作大赛绑定在一起时，这个结局早就已经注定好了。
剧情如此、画面、音乐和演出大概也就那样了。
说完了口碑、再说销量。
Anemoi像是对ATRI拙劣的模仿，就像Ginka很像是对SP的拙劣模仿一样。双向奔赴了属于是。
所谓“废萌”支柱YUZU soft的千恋万花全球销量最近突破了40万，MAKURA和Frontwing的ATRI应该是也这个水平。
而KEY的制作理念，脱离母公司VA，腾讯显然没有意愿也没有足够了解ADV的人才会去帮忙。剧本和画师“老熟人”，也是既不赚钱也没有新鲜血液的ADV业界现状。
2020年后，伴随着世界的全球化、中国的城市化、互联网的终端化，三者的最后一波浪潮，所有的中国年轻人都无可避免地被卷入了后现代的大漩涡里。无论是不是巧合，galgame的正版化也恰好在同一时间达到了顶峰。能上架的作品、无论经典老作还是话题新作，有意愿付费的人、无论新上车的，还是后补票的，已经全部摆在这里了。东亚三国中日韩手牵手，生育率就一眼能看到底的情况下，蓝海已经到了尽头，未来注定是残酷的红海。
GACHA game无论从运营、付费机制、舆论环境和对开发人员的友好程度（能站着赚钱谁愿意写or画黄油？新人能去手游赚更多的钱谁愿意去搞PC？）明显要比买断制优越了一个时代。众多品牌和社团纷纷转型也是意料之中。
所以我也不看好有任何商业作品能超越YUZU soft的几部标杆和ATRI了。
市场就是这样一种东西，你只有两种选择，要么选择主动挑战被他打败，要么选择被动逃避最后自己这边的人一点点地被流失、被吞并。无非是一个痛快地了断还是一个痛苦地处刑二选一罢了。
事实上，试图在galgame里寻找乐土的人，就像是历代试图逃入山里的、陶渊明张岱那种读书人士大夫，自诩清高摆小圈子搞“文化沙龙”，然而本质上是被社会和历史双重淘汰的人给自己营造了一个楚门的世界罢了。最后结果，毫不意外还是被黄巢、张献忠、蒙古人、满洲人一轮又一轮地鞭打。
无论是最后变成考古爱好者，在未来被像今天的年轻人看老东西一样看待，还是脱宅接受现实的毒打，最后也不过如此了。
世界是公平的，没有人可以高高在上俯瞰别人而不沾染污泥。
Gal的历史，也不过是历史的一部分。在历史的终结论也走到了终点的今天，Gal的终点也没什么好意外的。
历史的车轮面前，人人平等。
但即便如此，我想你最后担心的那个“结果”大概率也不会发生就是了（成神之日的key原汤原食招来的口碑很能说明问题），正如地雷社海王星系列的销量硬保底并不会导致整个玩家群体的审美滑移，真能被key风带偏现实认识的怕也只有把“读作写作”挂嘴上的极少一部分人
至于所谓“良好的气氛渲染、优秀的故事内核”，key恰恰是做到了这两点，才得以在业界名声大噪的。关于这一点我有文章，如果有耐心的话可以一读。
至于套路和模板化，其实这一点在巅峰期的麻枝准、久弥直树身上体现并不是很明显。在他们的角度上来看，他们并没有刻意选择这种所谓套路或者所谓模板，很多都是直觉和灵感造就的情感高峰。至于后期以及其他众多的催泪作品，可以说是借鉴这种Key味吧。
至于很少见到厂商和玩家的供需关系，我觉得你这句话明显说得不够理性，硬要套很多厂商都可以这么说。只不过key作为单独的一个厂牌，只需要推出同一种类型同一种味道的作品就行了，许多的厂牌依然可以这么说，商业上的便利罢了。
（尽管我觉得我这么说，会有人直接扣我帽子就是了）
其次，请您看清楚，我并不是在讨论key社发家的过程，而是“近年”，近年的作品就是套路和模板化，您大可不必从大段历史中单单揪出麻枝准巅峰期来谈，这恰恰说明您的逻辑是自相矛盾的，也毫无意义，请不要用完全无关的例子来反驳我。
再次，不知道您从何谈我“不够理性”？退一万步，就算“硬要套很多厂商都可以这么说”，难道大家都存在的问题就不是问题？您为何要在专讨论Key社的话题里引出其他厂商的作为？还是说您潜意识认为普遍则无罪？难道大家都存在同一个问题，问题就不能被讨论吗？何况商业上的便利并非借口，苹果带头取消耳机口也是商业上的便利，厂商觉得OK，所以玩家也得叫好？您的逻辑问题是不是更大呢？
另外，为何您一方面努力扩大话题范围企图淡化key社本身的问题，一方面又给话题限定到“巅峰时期的”麻枝准身上？我需要再强调一次，我自始至终都在对key社近年的状况提出我的见解，而您的论证是不是有些过分“灵活”了？
至于最后的总结，也是我基于此做出的一个推断，倘若被戳中了不妨警醒一下，没被戳中大可不当回事，毕竟，这只是我对那些不理解为什么而感动的人，做出的一点小小猜测而已。
第二点我也认同那我就不必多说了，但是你的文字中我看出有向前作也进行指摘的嫌疑，我就多事回答了一下。
第三点，我是从“的确少见”来入手批评的。而你的回复中却回避了这点。我其实认为这个论点在你的批评中没有什么作用，只是想要顺口说着好听罢了。
第四点我要回复你对我的批评。首先你说的批评里，打头就是至今而不是近年。其次我觉得你在这一段明显展示出了对狂热键子这一团体的不满，并且把我当做当中的一员。我只是没有说麻枝、久弥的缺点罢了，没有必要把我看得那么极端。最后我不理解你说我企图扩大话题氛围，我自己又读了自己的回复，是在看不出我有哪里不去直击你的观点了。
碎碎念一句，我倒不认为我被戳中了，假如是我所讨厌的厂牌or会社，我依然会这么说。我算是key的厨子这一点没有错，但我的确和你想的不一样。我理解键子在gal圈（尤其对于老玩家来说）的恶名，因此我不希望我成为那种魔怔人。
我个人也没有对你进行什么揣测或者攻击，倒不如说我更希望看到这种至少上来不问候家人能摆出观点的反键言论。
关于“少见”这点，我不否认，供需关系在厂商和玩家之间普遍存在，但“如此和谐”的确实不多见，非要说的话只有一众服务于实用的厂商会出现这种情况，在剧情向会社中暂时我还没发现粉丝群体对近年作品如此无端吹捧的情况，说到底就缺乏key社这么一个具体无比的需求点。
确实如你所言，我对狂热的key社粉丝十分不满，也许对你的第一印象也有失偏颇，关于这点我向你道歉。至于扩大话题范围这块，我指的就是供需关系那一点，但倘若你的本意是对“少见”提出质疑，如此举例倒是可以理解。
据我（和身边一些同好）的观察，SCA-自的粉丝也有类似的情况（我不想开地图炮，但是我的确认为有）。饭圈这个情况永远会存在。
至于为什么粉丝盯上了这些作品，我倒是觉得可以另写一篇长文了（