Sapphire2023-3-26 00:32 /
先前每每看到海报上写的新海诚最新集大成之作，总是要嘲笑一番的。在领略过宏大的野心与荒诞的乐园后，倒也觉得不失妥当。可以说，铃芽之旅作为院线大片去体验一回，非常值得。作为灾难与民俗三部曲的收尾之篇，新海诚将自己的藏货几乎倾倒出来，用野心演绎出灾难与守护的史诗。不再囿于男女情感的细腻，而转向广阔的天地，与天地中生活着，活泼着的人，这是凡世与常世的连结，也是在经历灾难创伤后的人们向前看，向明天看的生命与勇气的赞歌。
喜剧与史诗
印象中，新海诚总是一个擅长触摸细腻情感与散文式抒情的浪漫诗人，用几个长镜头，几点波光云影的描绘，将微妙的情感一丝一缕地慢慢从画面中融化出来，是他的手笔。但在铃芽之旅中，在这部套着爱情皮囊的公路片中，我看到了从未有过的风格，并前所未有的大量充斥在戏剧化的桥段中，这是日常的清新与喜剧的俏皮。几段调笑般的对话，拉长镜头中少女生活化的情态，在观众哗然一笑的同时，也在间起间落的小高潮中穿插情感的调味剂。这是对大量日常情节缺失的补偿。诚然，缺少细腻独白的只言片语很难服务于人物内心的构建，也让淡淡的日常美与细腻感消散于无。但为服务于载有宏大史诗的剧本，这是退而求其次的巧妙手段。
再说史诗，新海诚一向不善于驾驭复杂的剧本，短篇才是他的优势区间。这场五起五落的波澜画卷，足见其野心之大。野心虽大，能力却赶不上想法。虽然相比支离破碎的天气之子，铃芽的叙事算得上清晰，但显得过分平淡与臃肿。塞入的东西很多很多，喜剧元素，公路元素，亲情，爱情，乡土，文化，生命，不胜枚举。失掉的东西同样很多。放弃了一以贯之的世界系框架，采用标准化处理的桥段与边缘化的感情戏码，使得所谓的史诗缺乏高潮的爆发力与余韵移人的内动力。但所幸格局大了，境界也就显得高些，尽管是浮于淡化的表面。
高于爱情的亲情与生命
新海诚作出与前两部相异的选择，弱化爱情的主题，投身于更普世，更宽阔的主题，是很明智的。亲情的痛楚与释怀和生命的力量与韧性让作品趋于饱满，观感极佳。但三者并举的叙事结果是三者都浅尝辄止，缺少深入。爱情戏的淡化处理，在失去以往纤细叙事的同时，也成为主题上的累赘。铃芽对男主的感情线始终是缺乏深入的，仅仅局限于暖心的互动并不能拔高情感的高度，也难以让观众产生共鸣反而造成了乙女心与守护日本的割裂关系。依我之见，只有完全淡化感情，完全服务于主旨，才能有互作促进的升华。当然，这对于诚哥是不可能的；对于诚哥的受众也是不可能的。
除开爱情，铃芽与妈妈，与阿姨之间的亲情更值得着墨。若能绕着这两个半圆，如君名一般将剧本完全服务于亲情的主题，完全可能达到更深，更精练的效果。诚哥并非不会写亲情，她和她的猫中生命感悟的亲情，君名等作品中三言两语的侧描，若能将这许多连成一部亲情式的《你的名字》，所取得的效果绝不会亚于如今的多处着墨。
关于生命，这是本作最让人触动的主题。那是艳阳之下行人的熙熙攘攘，是夜幕都市角落的朝酒晚舞，是海岸线上城市的海鸥与货轮，是公路旁草野的花草清馨与房屋几座。这是接受灾难后的人们对生活的热爱与重塑的信念，是超越凡世常世的坚韧，是喊着活下去的欲望，是对明天自己最美好的展望。在创伤之后葆有向前看的初心，这是灾难三部曲的初心，是新海诚创作的初心。在这里，生命的力量突破了爱情的攀篱，闪耀着人文主义的光辉。
继承与创新一同活着
在铃芽中，我看到了秒五的草野与大海，看到了言叶的雨，看到了君名的小镇与小镇的人们。甚至有虫师与常世的连结，有侧耳倾听的猫，有机动警察的乌鸦与公路。新海诚融合了很多，继承了很多。但我看到了他的创新。他的高潮不再是一贯的奔跑，旧瓶装新旧的怅怀，他有了喜剧的装点，有了主题的宽度，有了配乐的进步。新海诚是天天进化的新海诚，虽然作品中不免有先前的痕迹，但对主题，对表现方式奋不顾身的尝试与探索，是能够继续向前的勇气，是足以迎接下一个三年之约的热情。
无意义工具人的唐突
铃芽的人物名单并没有太多，太杂，但每一个人，简笔勾勒的小人物也好，浓墨重彩的核心人物也好，并没有取得理想的效果，这与剧本的割裂不无关系。大臣是很唐突的，本以为会把它塑造成小津式的人物，有如命运的黑线与女主紧紧相连。可到头来，只不过是新海诚的恋猫癖使然。它的存在只不过是为了占有铃芽的喜爱，只不过是单方面的制造矛盾，推动发展。虽然爷爷的一番话让它的存在更加合理，但也只不过是轻描淡写的搪塞，从镇石中来，回镇石中去。就这么一个扁平化的形象，是无法合理有效推动剧情发展的，也无法让观众产生怜悯与共情的。身为一切矛盾的焦点，它所做的只不过是饰演无聊反派的戏份与卖弄萌态的做作。很可惜，诚哥这次恋猫属性的大放送，似乎是落了空。
草太作为男主，所作所为，也显得与人设不符。前半段的喜剧情节中，他几乎是以一个中二少年的形象出现的，所言所行，无不透露着青涩的尴尬。包括声优演出的不足，也将一个沉稳美男子的形象逐渐异化成中二青年，这也直接导致了感情戏的乏力。
其余角色，基友算得上是塑造得不错，却也只是充当了一个工具人司机的角色。虽然有趣的灵魂与诚哥的歌单是旅途中难得的悠闲，面对风风雨雨的豁达也有诚哥自己的影子，但终究是脱离剧本之外的塑造。
总的看下来，除铃芽的少女感与行动力让她惹人喜爱，大部分角色都是扁平的简单刻画。即使是身为绝对主角的铃芽，也缺乏内心的成长，只有表面上的和解。
咏叹调的宏大乐章
新海诚在本作中创造性的使用了圣咏式的曲调，这与鸭子攻壳中的傀儡谣给人的震撼如出一辙，实在是烘托高潮的绝赞方式。配上宏大的场景，史诗感喷薄而出。这是契合新海诚野心的咏叹悲鸣，也是融合画面调动情绪的动人力量。包括其他几首或欢快，或低吟的美妙乐曲，至少给全作增加了两成的观感。少了一点华丽，多了一份自然。
铃芽之旅如同一首大工不巧的史诗，或许它的开篇有些仓促，或许它的细节不太自然，或许它平庸的结构撑不起内容的浩瀚，它的多处着墨未能收得多点开花。但我欣赏这样的新海诚，期待下一个三年的相遇。
喜剧与史诗
印象中，新海诚总是一个擅长触摸细腻情感与散文式抒情的浪漫诗人，用几个长镜头，几点波光云影的描绘，将微妙的情感一丝一缕地慢慢从画面中融化出来，是他的手笔。但在铃芽之旅中，在这部套着爱情皮囊的公路片中，我看到了从未有过的风格，并前所未有的大量充斥在戏剧化的桥段中，这是日常的清新与喜剧的俏皮。几段调笑般的对话，拉长镜头中少女生活化的情态，在观众哗然一笑的同时，也在间起间落的小高潮中穿插情感的调味剂。这是对大量日常情节缺失的补偿。诚然，缺少细腻独白的只言片语很难服务于人物内心的构建，也让淡淡的日常美与细腻感消散于无。但为服务于载有宏大史诗的剧本，这是退而求其次的巧妙手段。
再说史诗，新海诚一向不善于驾驭复杂的剧本，短篇才是他的优势区间。这场五起五落的波澜画卷，足见其野心之大。野心虽大，能力却赶不上想法。虽然相比支离破碎的天气之子，铃芽的叙事算得上清晰，但显得过分平淡与臃肿。塞入的东西很多很多，喜剧元素，公路元素，亲情，爱情，乡土，文化，生命，不胜枚举。失掉的东西同样很多。放弃了一以贯之的世界系框架，采用标准化处理的桥段与边缘化的感情戏码，使得所谓的史诗缺乏高潮的爆发力与余韵移人的内动力。但所幸格局大了，境界也就显得高些，尽管是浮于淡化的表面。
高于爱情的亲情与生命
新海诚作出与前两部相异的选择，弱化爱情的主题，投身于更普世，更宽阔的主题，是很明智的。亲情的痛楚与释怀和生命的力量与韧性让作品趋于饱满，观感极佳。但三者并举的叙事结果是三者都浅尝辄止，缺少深入。爱情戏的淡化处理，在失去以往纤细叙事的同时，也成为主题上的累赘。铃芽对男主的感情线始终是缺乏深入的，仅仅局限于暖心的互动并不能拔高情感的高度，也难以让观众产生共鸣反而造成了乙女心与守护日本的割裂关系。依我之见，只有完全淡化感情，完全服务于主旨，才能有互作促进的升华。当然，这对于诚哥是不可能的；对于诚哥的受众也是不可能的。
除开爱情，铃芽与妈妈，与阿姨之间的亲情更值得着墨。若能绕着这两个半圆，如君名一般将剧本完全服务于亲情的主题，完全可能达到更深，更精练的效果。诚哥并非不会写亲情，她和她的猫中生命感悟的亲情，君名等作品中三言两语的侧描，若能将这许多连成一部亲情式的《你的名字》，所取得的效果绝不会亚于如今的多处着墨。
关于生命，这是本作最让人触动的主题。那是艳阳之下行人的熙熙攘攘，是夜幕都市角落的朝酒晚舞，是海岸线上城市的海鸥与货轮，是公路旁草野的花草清馨与房屋几座。这是接受灾难后的人们对生活的热爱与重塑的信念，是超越凡世常世的坚韧，是喊着活下去的欲望，是对明天自己最美好的展望。在创伤之后葆有向前看的初心，这是灾难三部曲的初心，是新海诚创作的初心。在这里，生命的力量突破了爱情的攀篱，闪耀着人文主义的光辉。
继承与创新一同活着
在铃芽中，我看到了秒五的草野与大海，看到了言叶的雨，看到了君名的小镇与小镇的人们。甚至有虫师与常世的连结，有侧耳倾听的猫，有机动警察的乌鸦与公路。新海诚融合了很多，继承了很多。但我看到了他的创新。他的高潮不再是一贯的奔跑，旧瓶装新旧的怅怀，他有了喜剧的装点，有了主题的宽度，有了配乐的进步。新海诚是天天进化的新海诚，虽然作品中不免有先前的痕迹，但对主题，对表现方式奋不顾身的尝试与探索，是能够继续向前的勇气，是足以迎接下一个三年之约的热情。
无意义工具人的唐突
铃芽的人物名单并没有太多，太杂，但每一个人，简笔勾勒的小人物也好，浓墨重彩的核心人物也好，并没有取得理想的效果，这与剧本的割裂不无关系。大臣是很唐突的，本以为会把它塑造成小津式的人物，有如命运的黑线与女主紧紧相连。可到头来，只不过是新海诚的恋猫癖使然。它的存在只不过是为了占有铃芽的喜爱，只不过是单方面的制造矛盾，推动发展。虽然爷爷的一番话让它的存在更加合理，但也只不过是轻描淡写的搪塞，从镇石中来，回镇石中去。就这么一个扁平化的形象，是无法合理有效推动剧情发展的，也无法让观众产生怜悯与共情的。身为一切矛盾的焦点，它所做的只不过是饰演无聊反派的戏份与卖弄萌态的做作。很可惜，诚哥这次恋猫属性的大放送，似乎是落了空。
草太作为男主，所作所为，也显得与人设不符。前半段的喜剧情节中，他几乎是以一个中二少年的形象出现的，所言所行，无不透露着青涩的尴尬。包括声优演出的不足，也将一个沉稳美男子的形象逐渐异化成中二青年，这也直接导致了感情戏的乏力。
其余角色，基友算得上是塑造得不错，却也只是充当了一个工具人司机的角色。虽然有趣的灵魂与诚哥的歌单是旅途中难得的悠闲，面对风风雨雨的豁达也有诚哥自己的影子，但终究是脱离剧本之外的塑造。
总的看下来，除铃芽的少女感与行动力让她惹人喜爱，大部分角色都是扁平的简单刻画。即使是身为绝对主角的铃芽，也缺乏内心的成长，只有表面上的和解。
咏叹调的宏大乐章
新海诚在本作中创造性的使用了圣咏式的曲调，这与鸭子攻壳中的傀儡谣给人的震撼如出一辙，实在是烘托高潮的绝赞方式。配上宏大的场景，史诗感喷薄而出。这是契合新海诚野心的咏叹悲鸣，也是融合画面调动情绪的动人力量。包括其他几首或欢快，或低吟的美妙乐曲，至少给全作增加了两成的观感。少了一点华丽，多了一份自然。
铃芽之旅如同一首大工不巧的史诗，或许它的开篇有些仓促，或许它的细节不太自然，或许它平庸的结构撑不起内容的浩瀚，它的多处着墨未能收得多点开花。但我欣赏这样的新海诚，期待下一个三年的相遇。
