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我们为什么需要孤独摇滚

孤独摇滚可能是近年芳文改编作品中热度最高的，在电锯人/间谍过家家二期等一众重磅新番中脱颖而出。后藤一里（波奇酱）的角色描写十分成功，欢乐氛围塑造良好。不过看到后半部分，波奇酱的社恐标签变得有些名不副实，为了服务于剧情，波奇酱逐渐从“孤独”转变为“摇滚”的代言者。
不同于同为芳文社改编作品的轻音，本作花了更多的篇幅，在于一定程度上表现乐队运作的现实困难。较多的篇幅在描绘压抑的练习/准备阶段，期间用一些搞笑情节来缓和气氛，但整体而言，我们在前八集可以明显感受到，团队的青涩和小心翼翼，以及一点点自暴自弃，比如暴雨来袭时，大家推销票的朋友不来时，那种装作漫不经心的神情。
而本剧的两次“神回”都和关键性演出挂钩，一是第八话的作品审查，另一次则是最终回的学院祭。都采用了让波奇酱救场的情节设置，一方面不断提醒我们团结band是一个业余到两次演出都发生严重事故，另一方面又通过张力极大的救场演出将剧情引向高潮。
不同于K-ON的信手拈来，孤独摇滚的情节发展相对缓慢，12话只有两次LIVE演出，且每次都伴随着惊吓，但是我们却如此喜欢这样的情节。青春其实很少充满阳光和下午茶，但也不应总是阴霾。轻音在展现出一种完美社团氛围后，部分读者甚至会觉得过于耀眼，而去讨论完全走向反面的二创。而孤独摇滚则选择通过相对低调的情节推动，给我们展现一个相对青涩的团队，这里没有稳定发挥的澪和紬，让我们发现乐队更像是一种不团结就结束的组织，六弦琴的弦是钢丝做的，演奏也像走钢丝一样，MC并不一定顺利，神救场在观众看来是奇怪的行为，跳水的结果是没人去接。但即便如此，如果多一点点像剧中大家的宽容，波奇酱也能一点点鼓起勇气，做自己的英雄，做乐队的英雄。
我想，孤独摇滚至少告诉我们一种可能性，只要坚持和富于勇气，世界并不是那么挑剔和刻薄的可能性。