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对几处场景的一点胡思乱想

描绘这种友邻小社会的支线其实是故事最好的地方吧，从失去母亲的创伤中解放的小铃最终对每次都只是寥寥几句却贯通全片的父亲对女儿的关切话语给出了积极回应，最终在“家”里对小铃说“おかえり”的“家人们”迎接她重新回到了现实，青梅竹马终于不用当妈了。

最喜欢的场景。好像一直都是角色向左回家的路，有三次吧，也许对应不同季节。很平面的构图，运动是向左和向右的平面运动(车站那里的场景也一样)，散步于河畔，不安动摇的思考漂浮而出，想起《穿越时空的少女》著名的长镜头，这里是最能代入角色内心的地方，是影片最安静的地方，最后虽然是不同的场景但同样是水平向左的构图，众人眺望夕阳的余晖结束忙碌的一天...

这种横向的构图十分细田守，此时人物的运动也只能是向左和向右，景与人均没有纵深的运动，这种构图下的城市的变化是被限制住的，人物的行动是被限制住的，以及片中多次出现的现实中的湖畔、桥、车站这种即使离开学校依然固定的、被限制住的(不变的)日常。它把观众拒之门外，不允许你的感情被纵深的运动所牵引，告诉你静候，等待这条仅能单向向左归家途中漫步湖畔的少女开始唱歌，等待她的平面世界从灰黑走向舒展和活泼(不同时令的相同场景，冬→春→…)，等待她的伙伴家人一个两个最终全部聚在一起。向左是回家，是呆看着夕阳余晖的随想，是内心重获的安宁，是从复杂的空间走回前后运动的平面，是从纷繁的社会走回弥漫着一股乡土味儿的，友邻小社会。演出和其串联起的支线叙事是绵延而有力的。