A2017-6-3 21:33 /
当主角成为事件参与者的时候，不可避免地开始神棍化，在局中尚无感觉，当读完全书，也就是跳出局外的时候，“卧槽，真TMD傻吊！”而这所谓“不可避免地神棍化”当中的“不可避免”，到底是作者笔力与想象力之间的差距所露出的马脚，还是强行拔高主题所造成的必然，就很难具体分辨了。
《江湖三十年》第二本与第一本在叙事上，有一个最大的区别，就是主角定位的改变--主角从原先的受害者和旁观者变成了参与者甚至是决策者，在角色的设定方面，更多的使用到了“武功”这个东西，有飞镖杀人、暗器杀人、借力打力这一系列的武侠面孔出现，这些设定的出现，也就是神棍化的现象，及至最后几个马蜂窝可以干掉一堆鬼子士兵的情节，已经让人不得不重新审视这本书的合理性了。
主角定位的变化，所产生的最大好处，在于场景会给读者更加强烈的参与感，同时也强化了主角存在感，可以赋予主角更多的价值，另外，由于是单主角，线索也变得更加明晰，悬念设置也更能带动读者，总结就是，读者会看得更加投入，比如我第一本大概看了2-3天，第二本比第一本厚一些，但是我只花了一天，甚至是废寝忘食的程度。
这种叙事方式，很重要，拿动漫来讲，比如《火影忍者》，在视角跟随主角的时候，也就是主线展开的时候，才有更多人看，当讲一些支线，没有主角参与的时候，我就会选择全部跳过。当然主线在价值关系、悬念设置，冲突设计等等方面是有优劣之分的，不过就《江湖三十年》来说，主线是相当优秀的，这和这本书当中新出现的角色有关，那就是燕子，燕子代表了主角的爱情，这强有力地拉动了情节的发展。
可是强有力的主线情节，并不和不合情理的情节冲突，最主要的问题就是在于“武功”这个东西上面，在第一本的合乎逻辑情理的代入下，在第二本引进了“武功”这个东西，而且有明显的高低之分，甚至可以做到很多违背常识的事情，这就像在一本正经地告诉你“pong友，你造吗？乔峰的降龙十八掌是真实存在的哟。”过于强调真实的第一本反倒成了第二本的牢笼，要不然，你最开始就不要写得那么一本正经，要不然就请一直保持一本正经。到第二本这里落得进退两难的地步。
另外，关于细节的描述和历史知识等等一方面，仍然保持了第一本的高度，让人能清楚地了解到作者很有学识，比如其中某一章甚至是完全没有情节，就是专门在科普盗窃这个行业的构成。
总的来说，第二本可以叫武侠小说，与第一本的出入有点大，如果当成武侠小说来看，仍然是相当优秀的。
《江湖三十年》第二本与第一本在叙事上，有一个最大的区别，就是主角定位的改变--主角从原先的受害者和旁观者变成了参与者甚至是决策者，在角色的设定方面，更多的使用到了“武功”这个东西，有飞镖杀人、暗器杀人、借力打力这一系列的武侠面孔出现，这些设定的出现，也就是神棍化的现象，及至最后几个马蜂窝可以干掉一堆鬼子士兵的情节，已经让人不得不重新审视这本书的合理性了。
主角定位的变化，所产生的最大好处，在于场景会给读者更加强烈的参与感，同时也强化了主角存在感，可以赋予主角更多的价值，另外，由于是单主角，线索也变得更加明晰，悬念设置也更能带动读者，总结就是，读者会看得更加投入，比如我第一本大概看了2-3天，第二本比第一本厚一些，但是我只花了一天，甚至是废寝忘食的程度。
这种叙事方式，很重要，拿动漫来讲，比如《火影忍者》，在视角跟随主角的时候，也就是主线展开的时候，才有更多人看，当讲一些支线，没有主角参与的时候，我就会选择全部跳过。当然主线在价值关系、悬念设置，冲突设计等等方面是有优劣之分的，不过就《江湖三十年》来说，主线是相当优秀的，这和这本书当中新出现的角色有关，那就是燕子，燕子代表了主角的爱情，这强有力地拉动了情节的发展。
可是强有力的主线情节，并不和不合情理的情节冲突，最主要的问题就是在于“武功”这个东西上面，在第一本的合乎逻辑情理的代入下，在第二本引进了“武功”这个东西，而且有明显的高低之分，甚至可以做到很多违背常识的事情，这就像在一本正经地告诉你“pong友，你造吗？乔峰的降龙十八掌是真实存在的哟。”过于强调真实的第一本反倒成了第二本的牢笼，要不然，你最开始就不要写得那么一本正经，要不然就请一直保持一本正经。到第二本这里落得进退两难的地步。
另外，关于细节的描述和历史知识等等一方面，仍然保持了第一本的高度，让人能清楚地了解到作者很有学识，比如其中某一章甚至是完全没有情节，就是专门在科普盗窃这个行业的构成。
总的来说，第二本可以叫武侠小说，与第一本的出入有点大，如果当成武侠小说来看，仍然是相当优秀的。