鹤鸣 @heming_233

你说得对，但是我已经是一个听到《Emiya》响起就会落泪的人了，不能指望我给这片挑什么毛病，我只会感慨凛樱对立做得真好，还有打戏真帅。淡出部分的第一个场景是弓道部，依稀记得五年半以前看的hf1开头也是弓道部，虽然很有可能是我记错了，还是有种跨越记忆以后、漫漫长路来到终点的感动。话虽如此，我最喜欢的还是hf1，毕竟有些东西搞明白了就反而没意思了。

表演真看爽了。人设有点《竹光侍》的味道。奈何观看本作时我正发烧头痛脑子停转，完全搞不懂文本的含义，片中表现的所谓封杀云云真的能够成为对审查制度的合理隐喻吗，而且为什么不做得更进一步呢，不禁产生怀疑，但也没力气往下想了。反倒是人物设定本身似乎更具象征意义。印象比较深的是结尾，竟然只因为那是“属于我们的故事”就不惜做到这种地步，实在佩服。这个社会毕竟既需要友鱼也需要犬王——说不定也需要将军呢。

童话与神话的碰撞，想象力与表现力的狂欢。整体稍显冗长，导致故事与主题均有前后割裂的情况，但某种意义上这竟然降低了作品的可预测性，几次给了我惊喜。另外为本作主要角色之一献声的芥川比吕志正是文豪芥川龙之介的儿子，声优表的友情出演一栏里亦出现数位知名作家的大名（远藤周作、小松左京、筒井康隆、吉行淳之介）。

这是一个惩罚欲望的故事，多数登场人物都怀有强烈的欲望，当中集体的欲望外化在都市的存在形式上，个体的欲望则变为不断膨胀的义体——比较有代表性的是麦恩和后期大卫的庞大身躯，前者宁愿发疯也不愿降级，后者则不断嘟囔着含义等同于“我是主人公”的话。所以露西的身体没有膨胀，因为她的欲望就只是“让大卫活着”。其余的角色则在最后被更大的欲望吞噬了。一直在寻找妈妈、寻找能对自己说“你能做到”的人、寻找救世主情结本身的大卫也只能迎来被更大的欲望击碎的结局。至于这座城市的过去与未来，也只是马可波罗向可汗讲述过的55个城市中的一个罢了。//仍记得当年本作热播时好多人刷亚当重锤，搞得我都被剧透了；如今真正观看了本作，只觉得困惑，因为重锤相当于一个不存在的人物，不懂为什么要讨论他。谁研究案子时会特意关注带走被告的法警的名字呀？惩罚欲望的作品反而成了欲望的发泄口，未免太讽刺了吧。

心目中为数不多能够比拟cha研的神作，其3D逆天程度胜过《天空断罪》，直逼《雷锋的故事》之流。当然2D这边也好不到哪里去，整个作品一直在花样简化背景，省略动画，同一张原画反反复复地用，分镜也是怎么省钱（减少原画数）怎么来，连游戏实机画面都给搬进动画里了，然而都做到这份上了依然有作画崩坏。剧本方面更是不甘示弱，极尽抽象之能事，槽点满满，没有一段剧情处在我的理解能力之内，令人忍俊不禁。如此无死角的六边形搞笑大作实属世所罕见，特此给出一分力荐，以资表彰。

相当有趣的作品，虽然添加了奇幻色彩，本质上依然是对生活的捕捉。所描绘的既是江户风情，也是人间风情（如果说世上有什么东西能轻易跨越百年时间，那恐怕就是生活本身）。通过画框似的结构把短片串联为影片，似乎是原惠一的拿手好戏。细节上也画出了许多令人动容的动作，我自己最喜欢的是临近结尾处睡前阿荣抚摸妹妹的手的动作，真的看得想哭了。但是结局的演出我不太喜欢。既不够克制，也没有爆发出情感，不上不下的感觉。只差最后一口气就能成为杰作了，实在太可惜了呀……（7.5）

ep1梦幻开局，不由得感慨冈妈把握人物心理的能力以及其后表现心理的能力还是那么地强大，无可挑剔。然而或许是这个开局把我的期待拔得太高，总觉得此后剧集一直在走下坡路，虽然偶有亮眼的高潮，却是愈发平庸了。当然，这可是最不甘平庸的冈田麿里——意料之外、情理之中地，她在临近结局之际突然开始表演抽象艺术，给我创了个半死不活（哪儿有这样子收束主题的！）。私心觉得结尾两个镜头——染上缤纷颜色的少女们，以及最后穿过的隧道——价值超过最后两话其余所有内容之和。

结尾的火车是我心中胜过前作的地方。

相当有押井守特色的脚本，凸显了他重视结构而轻视形象的倾向。整个作品里有不少前后呼应的地方，最有代表性的大概是以不开枪为始、以开枪为终的整体架构，然而这一切的目的却不是为了描绘主人公的弧光。靠揭露而非改变来制造转折，也是重结构轻形象的结果。人、狼、小红帽这一组意象倒是蛮天才的想法。

同本篇

文本风味强得可怕，特别是前中期的单元剧，台词和场景的编排简明有力，往往只用寥寥数语便能刻画出人物内心的纠结或其与外部世界的矛盾冲突，真正做到了卡尔维诺所说的那种“轻得像鸟，而不是像羽毛”。打个比方的话就好像先用强而有力的线条勾出形象，而后又故意不去上色，留下空白。生活在都市的人们于夜晚遭遇直指其存在本质的小规模危机，也是我一直很喜欢的风格。正因如此，当故事后期突入主线，夜晚的巷战变成公开的战争，难免感到兴味索然。何况主线关键人物飞鸟兰的塑造不太过关。小中千昭写的结局真是既视感满满，像基里艾洛德又像佐格，可惜跟盖亚最终话一样突然泄气了。长谷川也是风格全开，发挥长处，对“被抛弃的人”进行了描写。虽说脚本阵是奥棚团建，这又是敌我同源又是改造人的悲哀，到最后连弑父都搞出来了，简直比假面骑士还假面骑士…除此以外，岩男润子的演绎堪称完美，作画则拖了作品后腿。

今石洋之的原点，从一开始就这么狂放不羁……在风格方面可以说他后续作品大多是本作的延续，但在技法方面不能不承认今石监督的进步——和吊带袜天使相比，本作的黄段子、超展开和屎尿屁只能令人下意识地捏鼻。