水色童話 @bakasira315

  • 失忆投捕 忘却バッテリー

    12话 / 2024年4月9日 / 中園真登 / みかわ絵子 （集英社「少年ジャンプ＋」連載） / 長谷川ひとみ；副：三浦里菜、島袋奈津希、惠健人、辻村幸輝、津曲大介、梨山理央、本田もえ、河島久美子、小川まりな

    2024-7-3 / 标签: 2020s 2024 TV 漫画改

    無論是情節編排還是人物設計放在棒球作品裡並不是突出的那類，就幾位主角間的關係與成長上的文本描寫也是以比較堆砌式的手法來建立，包括搞笑段子設計以及較感情性，或者說催淚性的部分都是這種手法的呈現，但搞笑段子種下的成果有無成功修飾人物？我是沒看見到。而催淚性的回憶橋段也是任務般地出現，再任務般地補上角色的空白，釘死了觀感的上限。好就好在，情節編排的不足導致的角色缺失有較優秀的影像來補充、支撐。特別是在個別回數有個懂棒球的動作設計來親自做比賽的分鏡時，便能藉由以比賽演出推動人物立體性的方式來交出令人眼前一亮的成果。只是，這也僅限於影像部分。不過這樣的季番體量作為一個故事的序章，也沒什麼好再批評了。

  • 吹响！悠风号 第三季 響け！ユーフォニアム３

    13话 / 2024年4月7日 / 石原立也 / 武田綾乃 （宝島社文庫『響け！ユーフォニアム 北宇治高校吹奏楽部、決意の最終楽章』） / 池田晶子、池田和美

    2024-6-30 / 标签: 2020s 2024 TV 小说改

    試問一段可信的人際關係中應該具有何種風景？多人之間的糾葛成為驅動青春的力量、對競賽的執著與理念衝突化為一次又一次猛進的燃料、家庭內的矛盾與碰撞敞開封閉的心靈，對將來的想像與現狀的糾纏轉為打開緊鎖大門的鑰匙……流下的汗水、淚水，交織而成的音符譜出的吹奏樂，是對青春沉浸感的最好修飾，在這樣的青春下，人物自然而然地行動之下產生的人際關係，是最為迷人的。那麼，以上內容本作有嗎？我似乎看到原本鮮活而自發行動的人物們，一個個都被套上透明的鐐銬，在無形枷鎖下漸漸失去自我行動的可能。青春重要嗎？它們彷彿就是玩具一般，討好螢幕外觀眾成了這段人物故事的主要目的，真實的世界崩塌為見世物小屋。人物們ーー不，或許已經不能稱作人物了。角色們就在這小屋裡負責取悅觀眾並滿足制作團隊創作慾。神回！神回！神回！開播後，#ユーフォ3期與神回進到推特趨勢時，本片也完成了造物主賦予它的任務。

  • 末日列车去哪里？ 終末トレインどこへいく？

    12话 / 2024年4月1日 / 水島努 / 西田亜沙子；副：北村淳一、鈴木恵子、大河広行

    2024-6-29 / 标签: TV 2024 原创 2020s

    作為導演自嗨片算是不那麼挑人的吧，立意（如果真的有立意的話）點到為止就好，更多還是發散自我私趣，我只能說你開心就好，雖然我看得不是很開心，但這也無關緊要，在這講什麼劇構思維無異於雞蛋裡挑鋼筋，只是儘管單元劇公路片的奇思妙想比什麼7G要更有趣的多，還是安排了個安穩結局鳴金收兵，也實在太有當代動畫的風貌。話說身為西武池袋沿線居民，對本作一點熟悉感都沒有，雖然本作確實是有拿各站元素來玩哏，但應是礙於題材原因這些元素也只能停留在表面。另外不得不說，努哥真是選錯路線了，四、五月時西武池袋線的廣告被別部原創新番佔滿，畢竟某家位於大泉學園站的動畫公司對西武池袋線的影響力要大多了。

  • GIRLS BAND CRY ガールズバンドクライ

    13话 / 2024年4月5日 / 酒井和男 / 東映アニメーション / 手島nari。

    2024-6-29 / 标签: 原创 2024 TV 2020s

    其實我不討厭本作，有少數片段還是能撥動我心。只是本作表面看似想描繪的東西，包括它所謂無論是搖滾精神、反抗精神、トゲトゲ的心境，還是標題的「少女樂隊吶喊」等，本作似乎都沒有去正面去與之對話來辨明，甚至真的有試圖去對話嗎？答案應該是否，從一開始就打算回避而不去做交流。儘管不是以人物為本而是以情節設計為主的衝突製造的群像，本作人物塑造依然可稱在合格水平之上，但這些塑造幾乎都無法反饋到本應有的骨幹上，這麼一來只會流向最庸俗的結果：純純賣美少女。當然，認為以上精神是作品骨幹可能本來就是誤會，從近年幾款腳本筆下的代表作來看，似乎從來都是以此方式ーー缺乏真誠的、自負的方式來寫作，這個泥淖他大概是永遠無法脫出了。至於監督，則再次手握豐富技術資源以熟練的分鏡來雕琢他擅長的人物關係以及城市舞台，為腳本補充上個別情緒的細節，不過整個故事陷入過去的窠臼，我想監督也難脫關係。

  • 黑执事 -寄宿学校篇- 黒執事 -寄宿学校編-

    11话 / 2024年4月13日 / 岡田堅二朗 / 枢やな (掲載 月刊「Gファンタジー」スクウェア・エニックス刊) / 清水祐実；副人物设定：髙田晃

    2024-6-27 / 标签: 2020s 2024 TV 漫画改

    有得看就知足了。

  • 摇曳露营△ 第三季 ゆるキャン△ SEASON３

    12话 / 2024年4月4日 / 登坂晋 / あfろ（芳文社「COMIC FUZ」掲載） / 橋本尚典

    2024-6-26 / 标签: TV 2020s 2024 漫画改

    除了不像搖曳露營以外也沒什麼大毛病，就是挺無聊的。

  • 为美好的世界献上祝福！第三季 この素晴らしい世界に祝福を！3

    11话 / 2024年4月10日 / 安部祐二郎 / 暁なつめ （株式会社KADOKAWA 角川スニーカー文庫刊） / 菊田幸一

    2024-6-23 / 标签: 2024 TV 小说改 2020s

    前半要說多無聊就有多無聊，好在後半幾個情節裡還是找回了一些之前看的感覺。

  • 夜晚的水母不会游泳 夜のクラゲは泳げない

    12话 / 2024年4月6日 / 竹下良平 / JELEE / 谷口淳一郎；副人设：中島千明、朱里

    2024-6-23 / 标签: 原创 TV 2024 2020s

    今年看動畫我學會了一件事：對於這種作品，寫認真的短評只會浪費時間，我能做的只有感嘆，感嘆從人屬直立行走開始已經過了數百萬年，仍然存在這種進化歷程上的遺落。 另外想請問一下，哪裡有店有賣海蜇皮餡的餃子。

  • 剧场总集篇孤独摇滚！ Re: 劇場総集編ぼっち・ざ・ろっく！ Re:

    1话 / 2024年6月7日 / はまじあき

    2024-6-22 / 标签: 剧场版 2024 漫画改 2020s

    很難相信這是齋藤監督做的，剪接的鏡頭銜接邏輯漏洞百出，甚至有不只一處同一個場景的對話卻前言不接後語，倒是除了ep7全剪掉外，剩下的表情包幾乎一個不少。新卡有，音響也有新演出，但水平和TV相比差了一大截。台詞加了一些TV沒放進去的漫畫台詞，算原作讀者的FAN SERVICE吧。總之，很浪費票錢。

  • 调酒师 神之杯 バーテンダー 神のグラス

    12话 / 2024年4月3日 / 倉谷涼一 / 城アラキ／長友健篩「バーテンダー」（集英社刊） / 植田洋一

    2024-6-20 / 标签: TV 漫画改 2024 2020s

    滿無聊的，先不說你這和真實的酒吧差了十億八千萬里，只看敘事結構也很平庸。看得出制作有意將本作導向人文故事為主的散文，但做成了角色描寫和故事串都串不起來的散沙，用強行營業灌雞湯的方式來寫故事，雞湯味不曉得有多少，二手菸倒是隔著屏幕都能聞到。

  • 安雅与魔女 アーヤと魔女

    1话 / 2020年12月30日 / 宮崎吾朗 / Diana Wynne Jones

    2024-6-12 / 标签: 吉卜力 小说改 2020 TV 3D 2020s

    問題不少但觀感居然還可以的片。首先它的光影做得實在是爛穿地心了，其次它也沒有發揮3D的特色，完全是用平面的運鏡思考來做的3D，那你做成3D的意義是？至於人偶風建模雖然有股塑料感但問題不大，也算貼合作品基調。本作最大的問題應該是腳本ーー這玩意根本是半成品，故事本篇東西不豐富卻水了一個多小時，然而另一方面結局又戛然而止……這真的算收尾？人物塑造倒是算合格，但配上這種結尾只是留下遺憾而已，當然ED的後日談是有稍微彌補缺憾，不過這絕非是個給觀眾交代的好方法，若能修改整體構成精簡掉一些內容，將ED部分做成哪怕只有十分鐘的正片也不會那麼怪。

  • 新・福音战士剧场版：终 シン・エヴァンゲリオン劇場版

    1话 / 2021年3月8日 / 鶴巻和哉、中山勝一、前田真宏 / 庵野秀明 / 錦織敦史、コヤマシゲト、井関修一、安野モヨコ、松原秀典

    2024-6-6 / 标签: 2021 原创 剧场版 2020s

    貧瘠的話語與心境，失範與價值積極否定的過程。將原有價值的失去本身視為新價值重塑的契機，反霸權、反唯一的心境下尋求自我認同的青少年成長，以如此複雜性為題的原作為基，新作在擴寫上無可避免會更溢出過量的、對愛的渴望，這很正常。然而在此之前，對自己所立足之處至少要有認識，否則談何去尋求愛？當然人無可避免地對自己陌生，交流也因而可貴，但交流不是讓你把自己偽裝成豪豬的同時還蒙上雙眼去向大眾取暖，然後還想著以咆吼尋求認同，以暴走取代對話，本質上這只是一種對內在自我尋求的否定，因為最終結果仍然是拒絕認識自己。好似前運算階段的兒童一樣，欠缺上下及時間概念和多方面的思考，隨意地建起積木城堡，再任性地踢倒。與此同時又充滿了停滯的權威老人臭。明知道世界已經在繞著自己轉，還擺出一副嗷嗷待哺姿態的老頭子。再見與和解，是對誰說的？我不知道，但肯定不是對碇シンジ或エヴァンゲリオン。

  • 赛马娘 Pretty Derby 新时代之门 ウマ娘 プリティーダービー 新時代の扉

    1话 / 2024年5月24日 / 山本健 / Cygames / 山崎淳

    2024-6-2 / 标签: 剧场版 2024 游戏改 2020s

    對我這種對手遊或賽馬史均一竅不通的路人而言，馬娘競技要打動人，至少得在競技者為何想贏的勝負觀上具有足夠信服力，基此展開的人物關係才能抓我心，而非倒置結構的、天降大任於斯人的「勝ちたい」，以及令人眼花撩亂的錯位元素堆疊（這些對有在關注IP的人而言或許本來就不是重點）。而在本作電影，他嘗試的挖掘方向或許就是我原本想看到的，不過腳本力水平之乾枯實在是缺陷，完全擠不出什麼有感染力的句子，好在頗具敘事風格的分鏡彌補上了對人物情感塑造上的缺憾（山本健和石井俊匡幹得好啊），配合特色豐富的演出與スポ根的結合相當到位。當然，到最後IP的框架還是無法逃脫的，這我只能裝瞎了。

  • 希望的力量～大人光之美少女'23～ キボウノチカラ～オトナプリキュア'23～

    12话 / 2023年10月7日 / 浜名孝行 / 東堂いづみ / 中嶋敦子，副人物设定：亀谷響子、いのうえりか

    2024-5-18 / 标签: TV 2020s 2023 原创 Precure

    NHK：「我想拍SDGs片，你有什麼想法嗎」鷲尾天：「哦，那我們來做大人Q娃吧」←？？？？？？？？？ 怎麼能那麼幽默啊？？？ 腳本居然好意思藉本平叔的口說不能光喊加油，應該要自己去努力？戲裡戲外最消極的難道不是創作者嗎，何況還是親手創作SS和Y5的人，結果從頭到尾就是隨便寫寫交差了事的感覺。至於主題，我可去你的，到底有誰會想在情懷片中被強餵環保，埋了吧還是。

  • 开阔天空！光之美少女 ひろがるスカイ！プリキュア

    50话 / 2023年2月5日 / 小川孝治 / 東堂いづみ / 斎藤敦史

    2024-5-18 / 标签: 2023 TV 原创 Precure 2020s

    和解！但不是你，是與派對和解了！我還說什麼派對是在原地打轉，跟本作比簡直不值一提。震撼啊，實在是頂級震撼，這麼說或許有幾分滑稽，20部Q娃TV的補番旅程終點迎來了本作，真的是衝擊，簡直在跟你說其實你前面看19年份的Q娃講的東西都是過家家，逗你玩的。如果說派對是對系列價值的消極、停滯，那天空則是把價值都丟了，然後在自己的世界裡煞有其事地念經，以為自己包出了漂亮的餃子，殊不知這個餃子別說沒有餡了，還是個連皮都不見蹤影的空氣餃子。

  • 电影 Healin' Good ♥ 光之美少女 梦想的小镇心动不已！GoGo！大变身！！ 映画 ヒーリングっど♥プリキュア ゆめのまちでキュン！っとGoGo！大変身！！

    1话 / 2021年3月20日

    2024-5-17 / 标签: 剧场版 原创 2021 Precure 2020s

    立意尚佳，但無法爬梳好想表達的東西，反而落入片面而混亂。不過每當覺得Q娃劇場版被篇幅影響時，也會想到確實存在幾部反例能夠突破篇幅限制，甚至登峰造極……那麼問題在哪呢？大概是不該把餅畫得太大吧，以及劇場版新人物（或主題）還是得與原有人物建立起足夠的相關性才行。 // Q娃居然打到東京市中心了，東京是ゆめのまち嗎，而且還是渋谷，上映時宮下公園應該剛建好沒多久吧？ 決戰時各種東洋風要素還算有特色。夢原望怎麼過了十年還能有新衣服。

  • 电影 光之美少女 Miracle Leap 与大家不可思议的一天 映画 プリキュアミラクルリープ みんなとの不思議な1日

    1话 / 2020年10月31日 / 深澤敏則 / 東堂いづみ / 板岡錦

    2024-5-17 / 标签: 剧场版 2020 原创 Precure 2020s

    樣板戲已經沒什麼能吐槽的了，BOSS也直接放棄刻劃。時間輪迴的元素有產出一些比較不錯的點子，不過觀眾實際看到的也就輪了三回，說到底就這麼點時間的電影，要在全明星+打戲的基礎上再塞時間輪迴此一概念，還是太勉強，更別說本身故事就欠缺連動必要性。總體來看NS之後的這幾部3月的全明星還是過於水了。不過Grace這型態也太好看，就出現這一次好可惜。

  • Healin' Good ♥ 光之美少女 ヒーリングっど♥プリキュア

    45话 / 2020年2月2日

    2024-5-13 / 标签: TV 2020 原创 Precure 2020s

    活著就是戰鬥啊！ 因現實情勢，成了原應有的主線（共存與生命）與個人線失衡的作品，突出一個各演各的。但該失衡的部分又反而緊扣“治癒”的主旨，且因Healing Garden對故事介入極少，妖精們與少女間的互動也緊扣著各自的路線，其成果反而讓我覺得這個妥協也是種戰鬥，所謂"共生"下的戰鬥，也因此使得本作像個思想實驗或寓言。觀眾可以從和佳與疾病的態度抉擇，去思考投射到個人、或放大至人群面對問題時的處裡。這種概念的辯論雖然出發點不同，不過如此的戰鬥意義討論是之前的系列裡一直能看到的，從最初勸善懲惡，到為了保護周遭的生活，再到為守護自我而戰。儘管與前幾作將成長與自我實現作討論不同，這次討論的是共生環境中的自我立場，但她們最後都回到了一個點上：Precure是懂得愛惜自己的朋友們的夥伴。

  • 四重星 トラペジウム

    1话 / 2024年5月10日 / 篠原正寛 / 高山一実（KADOKAWA刊／『ダ・ヴィンチ』連載） / りお

    2024-5-11 / 标签: 剧场版 小说改 2024 2020s

    說實話以動畫電影而言還挺差的，但是觀感比預期好。 畢竟是偶像寫的原作，本來就對劇本不抱任何冀望，實際也是如此：全程流水帳、欠缺結構上的敘事邏輯連結、周圍環境全員工具人、定時定點說話的NPC。唯有女主角較具有主體性，不過也只是停留於表面。儘管如此，我挺中意本作對“偶像”的認識，只能說不愧是紫團出身的，能在本片看到這一部分認識就不算浪費1500円了。另外本作很多房總的地元要素，對我而言也算觀感上的加分點。

  • 圣战士丹拜因SIDE L AURA BATTLER DUNBINE SIDE L

    1话 / 2024年5月8日 / 水﨑淳平

    2024-5-9 / 标签: WEB 原创 短片 2024 2020s

    想賣玩具直說。

  • 电影 美味派对♡光之美少女 梦想的♡儿童套餐！ 映画 デリシャスパーティ♡プリキュア 夢みる♡お子さまランチ!

    1话 / 2022年9月23日

    2024-5-4 / 标签: 剧场版 2022 原创 Precure 2020s

    成長的意義，可以說是子供向動畫的恆久命題。約40年前空桃子的《夢中圓舞曲》裡，彼得潘創造出了拒絕大人的兒童樂園而意圖守護夢想，藉此質問成長的本質。而本作以“兒童套餐”出發，試圖摸索這個明確但又困難的題目。同樣是建構了拒絕大人的樂園，本作卻接納了中學生年齡的主人公們…Precure系列中，少女們的中學生身份是很精妙的設計—在日本社會裡，中學生有時歸類為大人，已達不能點兒童套餐的年齡；有時又歸類為非大人，仍得以優惠票價進入娛樂設施。本作可以說是很好地發掘了此一成長的“境界線”，以之去試圖描述社會上對成長的定義與解釋。本作以“食文化”為本，以“同樂心”為軸，連結到成長、幸福與夢想。也因此，「ごはんは笑顔」不再只是乾枯的復讀，而是富意義的心靈話語。這才是真正的①「デリシャス」、②「パーティ」、③「プリキュア」。

  • 美味派对♡光之美少女 デリシャスパーティ♡プリキュア

    45话 / 2022年2月6日 / 深澤敏則 / 油布京子

    2024-5-2 / 标签: 原创 2022 TV Precure 2020s

    密度低得可怕的敘事，明明不是弱主線的作品，但構成像是根本沒想過怎麼在年番鋪故事似的，剩不到十集了主線還在原地打轉，而少女們更一直游離在此之外，需要的時候再出來打打架，就像一群保安一樣，讓人不禁覺得你們真的需要這些“伝説の戦士”嗎？但即使如此，大量篇幅的日常回也不懂得如何深挖主題，靠著複製貼上式的情節構成水了近乎一整年。常拋出些看似有趣的要素，但大部分都是丟出來就算了，包括標題的“美味”、“派對”也是如此，你說要把鍋甩給黑客入侵導致被砍五集嗎？真不覺得這系構水平再給你五集能寫出什麼。而最糟糕的是對人物的敷衍草率，在故事的模糊造成的核心缺失中，在無變化的日常衍生的思緒停滯中，少女們渡過了可以說是缺乏實益的一年，這種創作者對成長的消極態度才是本片的劣根所在。菜得可怕的監督、潦草至極的系構，油布老師的人設和眾聲優的努力白白給你們浪費完了。還不如多整點BG+1

  • アニメとススメ！

    1话 / 2024年3月23日

    2024-4-18 / 标签: 短片 2024 广告 2020s

  • 名侦探柯南：百万美元的五棱星 名探偵コナン 100万ドルの五稜星

    1话 / 2024年4月12日 / 永岡智佳 / 青山剛昌「名探偵コナン」（小学館「週刊少年サンデー」連載中） / 須藤昌朋

    2024-4-12 / 标签: 剧场版 2024 名侦探柯南 漫画改 2020s

    你可以說他情節推進都合、說他動作戲誇張、說他邏輯經不起推敲、說他樣板戲老套、說他吃書加後設……等等等等，能吐槽的東西太多了。我相信現在會進場看柯南劇場版的人絕對沒有任何人是為了從影像獲得感悟或啟發，而是每年的例行公事，看看熟悉的角色了又幹了哪些事，看看爆炸大場面、看看角色情懷，當然也包括我在內。也因此我很感動，在完全娛樂化IP的例行性電影裡，在重重的商業枷鎖下，能看到你們如此描繪這樣一個故事。27年來最佳柯南劇場版。