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明日之丈 あしたのジョー
79话 / 1970年4月1日
2024-3-10 / 标签: TV 1970 漫画改 1970s 淚
開始我完全無法理解丈和丹下大叔等人在想什麼,但或許我不能理解的不是他們,而是不理解昭和40年代。發展及動盪劇變的年代,對未來的迷茫、不解與無助,一事無成的日子,彷彿社會的變遷與自己無關一般,封閉自己,得過且過。在這樣的背景與群眾裡,力石無疑個異類,他明白自己作為拳擊手的意義,自己活著的目的……自己的明日,那也是丈的明日。或許力石的人生句點來得有點早,但我想在力石下定決心燃燒生命與丈一決勝負的時點也已然看清了未來。矢吹丈,始終摸索著自己的居所,輾轉各地,最終依然回到了拳擊場。他的故事還沒結束,他將繼續用血與拳套開闢屬於自己的明日故事。 -
飘泊的太阳 さすらいの太陽
26话 / 1971年4月8日
2024-6-25 / 标签: TV 1971 1970s 漫画改
不朽之作,某種意義上可謂女版明日之丈,即使篇幅原因致收尾倉促也不減其光芒。故事本身雖然簡單而狗血(「まるでメロドラマね」b38,但似乎已經減少很多原作裡更狗血的橋段了),不過のぞみ及其周遭下町的人們以及老師的描寫足夠出色,儘管不免誇張但仍構築出了令人信服的人物關係以及其生活場所。而のぞみ這樣社會底層的逐夢之人設定雖然典,但處處仍可看到腳本陣對個人夢想本身與周遭連結描述的深刻,這使得情節之狗血也不影響其說服力。演出上,多處可見停止繪、背景塗色、旋轉、反覆鏡頭、汗與淚的使用等手法等,能感覺到受出﨑+長浜影響,特別是前半的斧谷喜幸演出回(應該是本作播出時隔壁明日之丈也同時在做的原因,實際上他也說制作時有對抗該作的意識),另一個主要STAFF北島満章的演出回也很優秀,可惜本作之外查無此人。總之,本作價值遠不僅限於其偶像動畫先驅此點而已。// 岸本吉功初製作。 -
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熊猫家族 パンダコパンダ
1话 / 1972年12月17日 / 高畑勲
2024-3-15 / 标签: 剧场版 1972 原创 1970s
多動而誇張的技法突出動畫關於“動”的表現力,以此帶起活潑色彩與天真的感染力量。60、70年代之交,在怪獸片熱潮被動畫熱潮取代的過程中,東寶藉由將動畫片與怪獸片捆綁上映的方式來摸索70年代後低齡客群電影發展的可能性,故可藉本片一窺彼時面向兒童的動畫電影風采。 -
熊猫家族 雨中的马戏团 パンダコパンダ 雨ふりサーカスの巻
1话 / 1973年3月17日 / 高畑勲
2024-3-15 / 标签: 剧场版 1973 原创 1970s
延續前作特色,活潑風格更上一層。 -
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红花侠影 ラ・セーヌの星
39话 / 1975年4月4日 / 富野由悠季(27-39) / エムケイ(金子満)
2024-5-24 / 标签: TV 1975 原创 富野由悠季 1970s
與其去批判席蒙妮後期的立場轉變,不如說她一直都作為一位失去雙親的花店女孩活著,在一位小市民的視角中,社會、國家結構的鉅變意味著什麼?作為身份特殊的席蒙妮,即使與王家血脈相連、即使作為俠士游離在底層與上流間、即使擁有非凡的體術能力,自始至終她也沒能真正了解到這股時代洪流的真正原因,但本來也就沒多少人能夠觸及之,畢竟這股洪流不會是在幾年間透過簡單的一兩個人物就能夠解釋的。要類比的話,確實就如同幕末大河劇一般,透過一個人的視角,重塑了本作架空背景中巴黎的真實面貌,即使真正的社會比起此一面貌更複雜得多,也不減損其意義。 // 本片制作質量之高,簡直難以想像和勇者萊汀是同時期的作品,暴殺隔壁起碼五年水平。 -
鲁邦三世 鲁邦VS克隆人 ルパン三世 ルパンVS複製人間
1话 / 1978年12月16日
2024-6-1 / 标签: 漫画改 1978 剧场版 1970s
演出手法在各種意義上都是很虫pro體系風的作品,吉川惣司於63年進入虫pro時認為阿童木動畫過於注重在「動畫」而忽視演出,唯有山本暎一的演出有參考性,雖然距離本作已經是15年前的事,但本作可以看出他對此耿耿於懷。此類強烈的映像風格,又因為部分卡通化的詼諧性表現,更顯離奇。而比起聚焦於人物,本作似乎也更喜歡用鏡頭內精心設計過的物品來提供信息。 -
勇者莱汀 勇者ライディーン
50话 / 1975年4月4日 / 鈴木良武
2024-5-23 / 标签: TV 1975 原创 富野由悠季 1970s
富野做得像特攝(富野:這是變身英雄不是機器人),長浜接手後較有超級機器人感,但進主線後又變成超人片了,這當然有場外因素影響,不過不是很重要。開頭十幾集的單元回構成還能算有變化,之後越來越水,敵方將軍和王子便當之後更缺少了反派方的看點,這種模板化打戲果然還是需要有魅力的反派才能支撐起觀感。而最後十集進入主線後就更不知道自己在看什麼……總之,就當成打怪獸的爽片看吧,爽不爽我就不知道了,我只知道我看到ep42途中不小心睡著了。另外,最後幾集洸哥喊媽媽的次數多得離譜,具體幾次沒數,但肯定超過100次。 // 幾個觀感較好的回:ep9 沙金上學回、ep 18 將軍回、 ep 27 粉絲寄刀片始祖、 ep 34 未亡人回、 ep36 翼神傳說致敬回。順帶一提,本片怪獸叫聲全是拿怪獸片來湊的,其中ep41怪獸叫聲是哥斯拉+基多拉,ep49是哥斯拉+加美拉,很難繃。 -
悲伤的贝拉多娜 哀しみのベラドンナ
1话 / 1973年6月30日 / 山本暎一 / Jules Michelet
2023-12-3 / 标签: 剧场版 1973 1970s
一場迷幻盛宴,包含感官上的衝擊及思想的啟發。大量的Pop art風格及新藝術水彩畫、油畫、素描畫揭示其瘋狂,配上自由的爵士BGM,可謂觀賞性拉滿。故事因性壓迫而起又終於性解放,在女巫審判後又迎來另一場思想上的解放。全方位來說都是值得一看並反覆品鑑的作品。 不過最後跳躍到巴士底的畫面實屬純純的畫蛇添足,停在火刑結束十字架燒毀的部分即可。 -
再造人卡辛 新造人間キャシャーン
35话 / 1973年10月2日 / 笹川ひろし / 吉田竜夫、タツノコプロ企画室
2024-6-14 / 标签: 1973 TV 原创 1970s
如同本作那抓耳的標語「キャシャーンがやらねば誰がやる」一般,本作的重心始終都在主角團不被理解的英雄形象與群眾的反英雄思想塑造上,不得不說這樣的孤獨英雄刻劃確實盡顯悲情。但與此相對地,也犧牲了不少對此側面刻劃的補完元素,例如:展示群眾苦難的同時,群眾的臉譜卻很單一;戰火遍及世界的同時,因主角與反派角色固定,結果演得像是公路片;單元回中卡辛常因各種與群眾的矛盾而施展不開,但收尾通常還是卡辛團隊硬推解決,顯得與矛盾部分割裂;對群眾的惡意卡辛僅以父親意志支撐其繼續戰鬥的理由,等等。不過對我個人而言,本作也算是澄清了一個關於70年代作品中反英雄刻劃的誤會。畫面制作優良,演出上笹川率領的龍之子團隊表現挺好,尤其笹川親自負責的幾集都讓人眼前一亮。本作雖然因石油危機遭腰斬,但本來就是單元回為主而甚少鋪墊主線,對故事有多大影響應該不至於,拉長到10集收尾未必會多好。 -
机动战士高达 機動戦士ガンダム
43话 / 1979年4月7日 / 富野由悠季 / 矢立肇、富野由悠季 / 安彦良和
2014-3-2 / 标签: TV 1979 原创 Gundam 富野由悠季 1970s
與一年後的伊迪安相比更側重宏觀的戰爭視角,並在有限的集數裡雜揉了非常多的支線,也不乏感染人心的場景。當然確實也能看出一定的外力(贊助商、粉絲等)介入讓本片走向不統一,所羅門攻防戰後戰況一面倒,描繪的重點除戰爭本身的慘烈外加入newtype現在來看不免稍突兀,雖其理論並非不能自圓其說。與早期黑富野的桑3、伊迪安、丹拜因等相比沒給出進一步的慘烈結尾(當然本作與富野預想的結局不同,應是企劃各方角力導致的結果),看似有個溫馨結局,但即使不看後續作而僅從本作放大視角來看,也能看出是對未來的不安及悲觀更強烈的作品,體制的腐敗仍在、人心所向依舊不同、仇恨依然蔓延、鬥爭心未被淨化,終戰本身最終也只是靠武力折服的結果。 另雖然本作到處都是被玩哏的名言,但感覺富野節台詞還尚處於雛形。 -
小飞龙 海のトリトン
27话 / 1972年4月1日 / 手塚治虫 / 羽根章悦
2024-1-25 / 标签: TV 1972 漫画改 富野由悠季 1970s
和原作的差距非常大(遠不僅是改結局而已),只借了基本設定,當成原創都行。 一定程度上可以看作是Zambot3(可能還有小部分的伊迪安)的先行。被迫站上戰場成為英雄的少年,為了生存而戰,無意間成了對另一族的迫害,藉此換回了所謂一代的和平。本作雖並未就此有其他進一步的描寫,但已經可窺見這位皆殺監督的野心……雖然表達的手法粗糙很多。然後你到底有多喜歡修正,修正掌(以及修正後的頂嘴台詞)居然1972年就有了…… -
无敌超人赞波特3 無敵超人ザンボット3
23话 / 1977年10月8日
2023-11-29 / 标签: 原创 TV 1977 富野由悠季 1970s
因子供番&超級系的定位使得本作的世界觀設定無法完善,故事進展與主角外的視角缺乏鋪墊,以及偶有一些無法理解的幼稚展開,還參雜不少水時間戰鬥場景。即使如此仍無法掩飾本片殘酷黑暗的本質,神家族在一面抵抗侵略,一面還要承受地球人對外族的恐懼,而敵方在一片低齡搞笑番氛圍中嬉鬧般草菅人命的場景更是讓人不寒而慄。人設方面勝平和香月的塑造很好。 -
无敌钢人泰坦3 無敵鋼人ダイターン3
40话 / 1978年6月3日 / 矢立肇、富野喜幸(富野由悠季)
2024-5-27 / 标签: TV 原创 1978 富野由悠季 1970s
單元劇為主,星山腳本回占了三分之一,可以說保證了觀看過程的樂趣。主線回均由荒木芳久執筆,僅看單回構成和台詞設計還是有其水準,但整體來看,隨意展開,草草結束,挖坑不填,散見在各回中比較陰暗的設定,都也只停留於設定,沒必要去探究。監督對本作的定位就是場娛樂秀,所以,秀結束後,關燈散場,該去哪去哪。至於音監確實災難,到了後半也沒好到哪去。總體而言,作為超級系機器人番還是算有意思,有不少有趣的點子,但受限於時代,這些點子晚幾年再做應該能有不錯的效果。
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