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阿滋漫画大王 あずまんが大王 THE ANIMATION
26话 / 2002年4月8日 / 錦織博 / あずまきよひこ（メディアワークス刊『月刊電撃大王』） / 加藤やすひさ
2024-8-11
虽然有空气系鼻祖的称号，但同现在的作品相比，人物塑造没有回避讨厌的部分，或者刻意去博取好感，原作突出的电波气质经过动画的加持在部分单集已然步入了cult片的领域，因此观感比预想的要丰富一些。高中三年每一年的结束回都令人印象深刻，不论ep9意识流的云端漫步，还是ep19迷茫中的大人与学生们，似乎凝滞的傻瓜生活在数个24分钟内被强制重启，告诉她们要前往下一个阶段了，适当的空镜头、无所事事的恍惚日常与现实的接触，构成了空气系作品的醍醐味。毕业回少有的画出了每一位路人，“我们会因为动画完结而死去吗？”大阪如此问道，于是，原本被聚焦的个性也隐藏在了人海之中。 -
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无职转生Ⅱ ～到了异世界就拿出真本事～ 第2部分 無職転生Ⅱ ～異世界行ったら本気だす～ 第2クール
12话 / 2024年4月7日 / 渋谷亮介 / 理不尽な孫の手（MFブックス／KADOKAWA刊） / 嶋田真恵・齊藤佳子；副人设：西野佳佑、田中彩
2024-7-14
下半的定位更准确了，没有像上半一开始那样还想着延续一期冈本学的习惯却没有相应资源和工期，最终就是管理上的混乱，一开始就抱着便宜动画的定位去做的话， 大部分时候最低限度完成动画化的任务即可。最喜欢的果然还是ep17，伊藤作为老资历在贫瘠的原画资源下的镜头处理这块还是更有经验，正所谓便宜动画亦有差距。而且脚本作为原作粉丝在本集和结尾的发挥都不错至少保留了该有的内容。不像漆园，我想不会有人对ep23的鲁迪内心活动的删减满意。邱在访谈中谈到在ep22的保罗和鲁迪的表情刻画上花了很大功夫，或许是因为人设的问题，具体表现一般，更何况还有改编上对重要独白的删减，鲁迪的心流没有很自然的传达出来，这便是二期的症结之一。既然有了第三季希望能看到bind拿出真本事，如果bind真的有所谓真本事的话。 -
来自新世界 新世界より
25话 / 2012年9月28日 / 久保田誓（メイン）、清水祐実（サブ）
2024-6-23
无影的作画风格和杂乱的画面语言，不是什么有效的改编。民俗风的美术设计相当出众，但随着向科幻的转变，许多元素对我的吸引力便逐渐下降。有评价称本作的缺点之一是大尺度历史的凝滞感，这个评价同样适用于主角团这二十年的经历，动画做了努力但主角团多年羁绊在人物终局的反馈有限（有作品纪实风格和委员会洗脑的影响）。相比化鼠的反转，业魔和恶鬼的伏笔回收更好，但好的地方最终也变得不好了；当局对待“新人类”与化鼠的处理十分保守，而作为“稳定”又行动力极强的能力者以及被钦定为未来当权者的早季，对待自身以及所爱之人经受悲剧的反思相当模糊。是留白？还是由“稳定”变为了保守的一员？或许人类的历史就是以不断回溯的垃圾时间为主，哪怕在这个虚构的迷你又脆弱的新世界中亦是如此，这种处理也成为了纪实风格的组成。听说原作结尾含蓄做出了对早季“恶”的批判，如果动画表现出这一点我会有更高的评价。 -
剧场版 间谍过家家 代号：白 劇場版 SPY×FAMILY CODE: White
1话 / 2023年12月22日 / 片桐崇 / 遠藤達哉（集英社「少年ジャンプ＋」連載） / 嶋田和晃；副人设：石田可奈
2024-5-3
非常好wit -
BanG Dream! It's MyGO!!!!!
13话 / 2023年6月29日 / 柿本広大 / ブシロード / Craft Egg；动画人物设定：茶之原拓也、八森優香、Shin Joseph
2024-4-26
歌曲创作通常先作曲后填词，c团和mygo则大都相反。这和本作的创作脉络很相似。构思一群个性鲜明的美少女，实验她们的碰撞并搭配以非常规的特定桥段来提供娱乐价值。这样的思路自然而然的使剧情的推进不那么模块化，虽也使故事的舞台略显局促，但保护了创作框架内的逻辑自洽并提供了较大的创作自由度。借助3d的优势本作在最初两集就展现出较多有趣的镜头。另外日本2d季番因为画力与成本限制，会使用很多实为委曲求全的常规镜头，本作虽为3d但依然没有放弃这种传统，保留了日本动画的熟悉感。虽然上面提到剧情的推进不那么模块化，但实际每集都可看做数个情绪流场景的拼接，既适应了24分钟的观看时长也很大程度抹平了情绪流后的不合理，以mygo为代表的，不局限于百合品类的这种小巧有力的导演方式可能正成为新潮动画的主流。//千早爱音好可爱...结尾又是概念商法，就算日本偶像团也无法避免... -
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欢迎加入NHK！ N・H・Kにようこそ！
24话 / 2006年7月9日 / 山本裕介 / 滝本竜彦×大岩ケンヂ（「月刊少年エース」連載、角川コミックス・エース刊） / 右凑具央(石浜真史)、吉田隆彦
2024-4-18
在真实的基底上添加幻想。作为以人物及他们间的关系为核心开展的故事，意识流的分镜，人物与人际关系的娱乐化处理，使一切如同漂浮在现实上的一层薄膜，有着奇怪的积极性的尼特，谜之的美少女天使，秉承阴谋论的阴郁学姐，在大多数时间角色都在薄膜上表演并挑逗着下层的现实。然而薄膜和现实的二元性不知不觉就消失了，随着配角们逐渐消失在男主视角外，那种隔阂仿佛从未存在过。24集是将本作在我心里拔高的一集，佐藤之所以表现出区别于尼特的积极性，在于其对自我认知的逃避保护了自己，所以13集岬的话深深刺痛了他，在24集故事将阴谋的幻想彻底具象化后，佐藤用唐吉坷德式的冲刺回应了自己也回应了岬，全剧最集中的资源和男女主互舐伤口这种anime特有的包饺子的迂腐将观感上的乐趣推向巅峰。中原岬的人设非常厉害，服装姿态神情和声优的演技造就了绝佳的少女感 -
名侦探柯南 黑铁的鱼影 名探偵コナン 黒鉄の魚影
1话 / 2023年4月14日 / 立川譲 / 青山剛昌「名探偵コナン」（小学館「週刊少年サンデー」連載中） / 須藤昌朋
2024-4-4
上次看柯南剧场版应该是十几年前了，没想到这人设变得这么丑了，尤其是结尾灰原回忆里旧时代至今多个柯南的剪影，也是见证了这么多年人设逐渐变丑的全过程，令人忍俊不禁。模式还是那一套，连毛利兰头发被飞行物打散的经典桥段都有很强既视感。在这之前我看的最后一部剧场版是沉默的十五分钟，那部有关推理剧情权重的下降已经到了令我无法接受的地步，现在看起来推理或侦探环节已经完全弱化为大场面的附庸了。将推理与爆米花场面结合最好的剧场版应当是天国的倒计时，黑铁的鱼影的角色安排和它有相似之处，比如灰原哀的向死心结以及柯南与兰之外女性角色的暧昧展开。然而这部的目的性有些过强了，过重的商业营销痕迹和些许隐形的政治宣传，差评。至于可以想到的有关电影的一切相比多年前自然是退步严重，唯一好的地方是最后大场面和卖情怀做的还行，而在这之前的画面表现则完全不像剧场版规格。 -
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名侦探柯南 银翼的魔术师 名探偵コナン 銀翼の奇術師
1话 / 2004年4月17日 / 山本泰一郎 / 青山剛昌 / 須藤昌朋
2024-4-4
早期第一部弱推理，卖人设和动作场面的剧场版，但已然是这种类型的巅峰了 -
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名侦探柯南 通往天国的倒数计时 名探偵コナン 天国へのカウントダウン
1话 / 2001年4月21日 / こだま兼嗣 / 青山剛昌 / 須藤昌朋
2024-4-4
推理，人物，主线支线剧情和大场面等要素的平衡性和完成度应当是系列最佳 -
蓝色恐惧 PERFECT BLUE
1话 / 1998年2月28日 / 今敏 / 竹内義和
2024-3-21
一度担心如此出色的作品却可能削弱动画这个载体的存在感，但其实是自己忽略了太多唯有动画才能表现的镜头。上世纪很多动画作品与其说力求发挥动画独有的魅力，或许只是单纯用画画来代替当时无法实现的画面效果从而体现出优越性，然而本作却有着许多超越作画之外的体现动画独特性的开创之处。前期就存在的大量蒙太奇使得电影的节奏在故事还未展开的最初半个小时显得过于紧促，但保持下去后与后半段又是半小时左右的连续高潮搭配十分协调。//自己追过秋元康系的女团，首推也是毕业后转型演员。charm无论是从时代还是地位上都不和开闭或坂道相关，原作创作于小猫俱乐部到早安少女的缺位期，未麻的经历也不可能和以新世纪以人设为重的握手系女团作直接映射，但主题自我认知的错位已是相当广泛。//据说剧中偶像曲的要求是写一首不会红的曲子，但比起某些敷衍了事的偶像团体的表题曲我竟也觉得还算不错了。 -
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朝花夕誓——于离别之朝束起约定之花 さよならの朝に約束の花をかざろう
1话 / 2018年2月24日 / 岡田麿里 / Iorph / 石井百合子；副人设：井上俊之、平松禎史
2024-3-11
融合西式童话和日式内核的话剧式电影。故事大纲有格林童话的味道，具体到演技则依旧是日式风格。电影突出玛奇亚的主视角，辅以他人视角展现昔日织的走向，所以本质是虚构的传记电影。叙事上遵循着“让其发生，然后call back”，“让其发生”指不对事件的动机作过多解释，call back则指命运对各位角色设立的在其一生回响的主题，故事线的推进有如剧院的帷幕切换，话剧式的改编是简化人物动机的取巧，也突出了命运就是不断callback的戏剧性。母爱这一情感主题的表现新在对血缘之于母爱的奇幻解构，总共出现五位母亲也有一定区分化处理但仍显单薄，胜在足够细致以及夸张的情绪感染力，这和音画上的强大脱不开干系，即使是高潮处浮夸的配乐也显得合适。时隔多年回看那些对于冈花的评价多集中于主旨解读甚至说冈田的个人经历，对于技法的分析很少实在遗憾。//数不清的井上跑真是看的好爽。 -
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重启咲良田 サクラダリセット
24话 / 2017年4月5日 / 川面真也 / 河野裕 「サクラダリセット」シリーズ（角川文庫/角川スニーカー文庫） / 下谷智之
2024-3-8
制作资源限制也好导演风格也好，画面动起来后的体验大体算是乏味，然而依然贡献出了如ep10里魔女敲门和与惠交谈时的切镜等等单纯依靠镜头调度就让我感到头皮发麻的观看体验，在钢琴弦乐与剧情的配合下给了该作一定的吸引力和情绪感染力。画面上的“贫穷”是很多人诟病的点，但也正因此能使人更快接触到原作的作者性。哲学要素也好，恋爱纠葛要素也好，都是日本acg作品常见的以中学生视角里的世界为舞台的一部分，中学生往往有着把个人意愿奇幻化的倾向，有自我意识的极速成长，同时又处在产生对世界进行哲学阐释，而视野又有所局限的年纪，于是不同的能力，哲学命题，理想化的咲良田，想要“成神”的男主，以及核心之一的三角恋情就产生了。作品的最大的优点于内是故事本身略显强行但精心编排的“剧情需要”，于外是结构层面上的多重呼应。 -
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神是中学生 かみちゅ!
16话 / 2005年6月29日 / 舛成孝二 / ベサメムーチョ / 千葉崇洋
2024-2-24
整体故事结构鲜明，前10集侧重神的部分，13到16侧重中学生的部分，11集为巫子和章吉的小番外（演出很用力），12集借出云集会的转学事件引出神＆中学生身份与故事结构上的过渡。前半段我最喜欢的单集是ep5，印象中萌系番剧总会有发烧的桥段，唯有ep5切实击中了我对于发烧时的朦胧感与虚无感的共鸣。完成度最高的单集为ep12和ep16，前者为tv放送的最终集，后者为全剧的最终集，都带有总结回的使命也都完成的非常好。//前半段部分单集脚本令人迷惑即使放在子供向里也是槽点很多的存在。//台词，美术，概念（付丧神的形象），都有很多眼前一亮的设计，哪怕不会被人注意也会细心刻画。(比如ed里光惠的表情变化)，作画上以友里惠，祀，章吉的动作设计最为突出，相反竹内系许多动的很厉害的地方我并不喜欢。//不清不楚的恋爱情愫偶尔让我回想起高中反复阅读《伊豆的舞女》的日子。
