#1 - 2016-6-30 21:34
特级理教师
g界最图样的一件事,就是认为郭敬明站在自身领域内就能击败马尔克斯了~然而事实是残酷的,哪怕老马座下的二梯队的文学家,就能令日本文学界人仰马翻了,何况港湾下的一洼浅滩内~
#2 - 2017-2-11 00:26
这游戏最大的亮点(黑点)是,无法轻易弄清楚它究竟要表达什么深刻的哲理
#3 - 2017-7-21 21:27
(不和鬼打架,修行修行)
哲理?又不是语文阅读,个人认为这作像是一种感情的迸发,看的就是感觉
#3-1 - 2017-7-21 23:08
特级理教师
所以我说这也是一种黑点,因为不做多角度多层面的解读,很难看清楚它在云雾中的真实本体,不过我最近越来越看好《火树银花》了,我感觉我以前丢弃了许多细节。另外你太低估拉美文学的体量了,这本身就是一种不对等的比较,我过往太过激动,所以说出来的话语也并非真理~不过,你对马尔克斯的确太低估了,作为20世纪文学的一座大山,笼罩着半个世纪,他当然不只仅有一本百年或者说一本霍乱能称神,当然,这两本的确可以说是马尔克斯的巅峰之作了,但他还有《族长的秋天》,还有《迷宫中的将军》,。我们把时光放长远一点,在老马30左右的时候,他还写出了《上校无人来信》《恶时辰》这样的伟大作品,可以说他在那个时候就已经跨入了文学艺术家的层面,在日系作品中,我也只在芥川身上看到这种特性,当然,也可能是我看得少~比如说日本文学除了熟悉的几位外还有许多我尚不为了解的名家。
时间继续往前追溯,老马还有第一部长篇《枯枝败叶》以及在这之前的早期波哥大小说系列,不论是枯枝败叶还是蓝狗的眼睛系列,都可以看出他惊人的文学天赋,当然,日本的那帮人就别想和他比了,老马身边还有科塔萨尔,有富恩特斯,有略萨,还有短篇的代表胡安与博尔赫斯,下面还有许多人,举个例子,同样得国诺奖的《玉米人》的阿斯图里亚斯,这位可是实打实拉开拉美文学爆炸的老将,而他的小说却被老马说过是“写的并不如人意”,由此才有了老马的巅峰之作《族长的秋天》,此外,卡彭铁尔,奥内蒂、巴斯托斯,萨瓦托、多诺索等人在国内译介过少,就不多说了。老一辈还有不少人,不过,老马的确是拉美文学爆炸中最璀璨的一颗王冠,他在文学对于通俗大众的普及之上几乎无出其右~
#3-2 - 2017-7-21 23:54
deoper
特级理教师 说: 所以我说这也是一种黑点,因为不做多角度多层面的解读,很难看清楚它在云雾中的真实本体,不过我最近越来越看好《火树银花》了,我感觉我以前丢弃了许多细节。另外你太低估拉美文学的体量了,这本身就是一种不对等的...
唔……我觉得火树银花达不到或者说没有那样的层次,你这样说感觉有点过度解读的意味(一段一段发,刚用手机打了个多小时的字结果手一滑给退掉了qsq)
#3-3 - 2017-7-22 00:04
deoper
特级理教师 说: 所以我说这也是一种黑点,因为不做多角度多层面的解读,很难看清楚它在云雾中的真实本体,不过我最近越来越看好《火树银花》了,我感觉我以前丢弃了许多细节。另外你太低估拉美文学的体量了,这本身就是一种不对等的...
对于拉美文学,我了解的一点也不多,只看过寥寥几部书而已。我对文学的喜好主要偏向纯粹的感觉,美的触动与震撼,所以对许多现实主义作品都不感冒,比如狄更斯的东西。当然魔幻现实里的“魔幻”对我来说还是很有吸引力的。从百年孤独和霍乱时期的爱情来看,结构和人物的高度毋庸置疑,那种略带夸张魔幻的叙事我也很喜欢,然后呢?……我就只能看到这些,这只能算是个人喜好问题,。就从这个角度来说,我还更喜欢卡尔维诺(笑)。当然你要是说马尔克斯的长处不在这里,我也没话说,只是没戳中我G点罢了
#3-4 - 2017-7-22 00:22
deoper
特级理教师 说: 所以我说这也是一种黑点,因为不做多角度多层面的解读,很难看清楚它在云雾中的真实本体,不过我最近越来越看好《火树银花》了,我感觉我以前丢弃了许多细节。另外你太低估拉美文学的体量了,这本身就是一种不对等的...
相对拉美文学,我看的更多的是日本文学,也算是略有了解。我觉得日本文学也算是世界文学的一个高度,不能轻易否定。由于日本民族文化的影响,尤其是源氏物语,使后来的日本文学基本都偏向于唯美主义,像是泉镜花,德富芦花,川端康成,谷崎润一郎……芥川和三岛算半个。他们的作品如细雪,雪国,歌灯行,都带有一种强烈的个人感官色彩。对于他们这些作家来说,自己的美学观念就是文学理论。可以说他们凭自己的感觉,创造了一个世界,并通过这个感觉来描绘色彩(也就是文字)。这和许多现代主义文学有着异曲同工之妙(题外话,我觉得c+c也算现代主义的文学)。不管怎么说,我都不认为拉美那些作家就一定比日本的要厉害。毕竟民族文化压根不一样,挑的也是读者。至少我认为川端康成有着十分敏锐的“美”的感受力,这便是很多拉美作家所不能媲美的
#3-5 - 2017-7-22 00:30
deoper
特级理教师 说: 所以我说这也是一种黑点,因为不做多角度多层面的解读,很难看清楚它在云雾中的真实本体,不过我最近越来越看好《火树银花》了,我感觉我以前丢弃了许多细节。另外你太低估拉美文学的体量了,这本身就是一种不对等的...
另外,日本文学也有许多从外借来的,最具代表性的算是大江健三郎。他和萨特的存在主义,作品中许多浓重的象征色彩,沉重的绝望,都给人以强烈的震撼。

至于文学的大众普及,我觉得和作者的能力没有直接关系。就算默默无闻的作品,只要是好的,它就在那里。

其实马尔克斯的作品我还是很感兴趣的,只是现在没时间啊
#3-6 - 2017-7-22 09:16
特级理教师
deoper 说: 另外,日本文学也有许多从外借来的,最具代表性的算是大江健三郎。他和萨特的存在主义,作品中许多浓重的象征色彩,沉重的绝望,都给人以强烈的震撼。

至于文学的大众普及,我觉得和作者的能力没有直接关系。就算...
当然,不能强行相比,各民族文学都有着一些独到的特色,用那句话而言就是“应当描述类比不同民族文化在不同时间低于所产生的差异与异同”。总之,我的描述不一定能代表原意,但应该尽可能的代表我本人的意向:日本文学在世界文学中,在东亚文学中有着重要的地位,与中国文学一道,是两座高峰,但也仅限如此了。由此,我更乐意以中国文学与日本文学进行一并的讨论,他们都有着相同点,而底蕴人文更加深厚的中国文学,就代表了我的态度。二十世纪中叶,中国文学受到重创,但这不意味着日本文学就有能力俯视之,因为到如今,中国文学也产生了复兴。
说了这么多,我的结论就是:日本文学的确尤其特色价值,但并不能说“不能媲美”,尤其是在二十世纪的拉美文学快速发展的时期。
另外,大江健的水平大概和老马二十岁左右差不多,当老马在枯枝败叶时期,依靠陀思妥耶夫斯基、索福克勒斯,卡夫卡,海明威,福克纳,伍尔夫还有同期复升的虚无主义,存在主义进行解构的时候,那就是又“不能媲美”的时候了~你说很多拉美作家没有这种美的感受力,这句话并没有问题,但我们主要讨论的那些作家明显还不处于“不能十分敏锐感受美”的层次。

此外,火树银花的确没有过度解读,它跟名作的确无法媲美,这也只是拿其他文学作品举个例子。火树银花离它们还有好几个大的境界,这之间的差距远比顶级gal(如c+c)到妹调这个层次的gal的差距要大
#3-7 - 2017-7-22 09:57
deoper
特级理教师 说: 当然,不能强行相比,各民族文学都有着一些独到的特色,用那句话而言就是“应当描述类比不同民族文化在不同时间低于所产生的差异与异同”。总之,我的描述不一定能代表原意,但应该尽可能的代表我本人的意向:日本文...
你说的这些总给我一种文学上的“统一论”之感,我不是很喜欢这样的看法。就我个人而言,大江即使比不上马尔克斯,也相差不远。从所用的艺术手法上来讲,两者好像没有过大的差距,从所表达的内涵来看,那就是不同读者不同看法了。马尔克斯我了解得不深,但他的其他作品怎么也爆不出百年孤独几条街去吧。而大江的巅峰作 万延元年的足球队 我着实认为能与 百年孤独 相抗衡。
至于中国文学,说实话我认为即使是现在也处于一个冰寒期,也就莫言几个能打一打,作品趋向一种僵化的套路。本来早就能够有所改革的,但无奈大家都不喜欢高行健,甚至因为政治问题给赶了出去。高行健的戏作与小说 灵山 (一个人的圣经显得粗糙了)可谓是中国现代主义文学的开山石,尤其是灵山所蕴含的力量至今也没有那个中国作家能够超越。然而中国却把这个拱手让给了法国,简直让人哀叹。
#3-8 - 2017-7-22 10:20
特级理教师
deoper 说: 你说的这些总给我一种文学上的“统一论”之感,我不是很喜欢这样的看法。就我个人而言,大江即使比不上马尔克斯,也相差不远。从所用的艺术手法上来讲,两者好像没有过大的差距,从所表达的内涵来看,那就是不同读者...
在绞刑架下跳舞的地方,也不过过多苛责文学家们能文尽其用。此外,百年孤独被提的过多,的确是没有被低估,但也不应该无限被高估,老马说过:人们过度关注自己的百年,由此时常踩到他留给评论家的香蕉皮,所以,对百年不论是捧还是黑,都需要多重的解读,这篇明显不是这么一回事~此外我说了,你拿百年去比是十分错误的,为什么呢,因为百年这种大统一场的作品,本身就是对作品自我的升华,对于实际的文学作品而言,定然充满了难以判断的问题,它里头的东西太多了~
我再三强调,无须拿《百年》比,或者说是不应该比,因为大江的风格和老马“波哥大系列”太相似了,就不应该弃用一个无比相似的东西而去拿另外一个南辕北辙的东西去比,就算比,也是差之甚远。
很明显,你说的那几部,还有我熟悉的那几部,都跟老马的象牙塔文学系列有着惊人的一致,而那是老马二十岁玩剩下的东西,被百年爆出了好几条街。
波哥大文学系列虽然充满着对世界的“模糊描述”,或者按我的话来说就是“知识分子早期的临摹和实验”,但是其中却和日本文学的那种细腻有着灵魂附体一般的一致~
不过老马早在写枯枝败叶的时候就有了改变,更不用说百年了
#3-9 - 2017-7-22 10:28
特级理教师
deoper 说: 你说的这些总给我一种文学上的“统一论”之感,我不是很喜欢这样的看法。就我个人而言,大江即使比不上马尔克斯,也相差不远。从所用的艺术手法上来讲,两者好像没有过大的差距,从所表达的内涵来看,那就是不同读者...
顺便列个老马的时间表:
27年出生
47年,20岁,创作了一批波哥大文学,以蓝狗的眼睛为代表。
55年之前,不到27岁,写了枯枝败叶,有了变量。
57年左右,30岁左右,创作上校无人来信,以及一些短篇。这个时候已经成道了。
62年,出版恶时辰,是百年前重要的一部长篇,显示出了惊人的控场能力,59位角色多线如一体,精密如机器,毫无缺憾,成道艺术家的功底,浑然一体,无懈可击。
而后开始创作百年。
67年,百年出版,从此地位无可动摇,同时已然走入返璞归真。
74年之前,动笔《族长的秋天》,无法比拟的巅峰之作,返璞归真之后又一次极道存在的尝试,写尽人类的意向,被誉为五十年来所有语种最伟大的小说。
81年,出版《凶杀案》,比起恶时辰,将线索完全融入了平静中,与锋芒毕露相比的是更高一层的命运。
85年,《霍乱》不需多言。
89年《迷宫》,历史与个体孤独,英雄与大众的统一。
再后面我也懒得讲了。

老马作为一位早早成道的作家,二十岁就堪比莫言余华的早期,二十多岁达到巅峰,三十岁成道后,中国文学无人比拟,本身就是个传奇。

至于中国文学,没办法了,已经不是民国时代大能尚有的时期了,百花齐放仍要被天花板限制~
#3-10 - 2017-7-22 11:04
deoper
特级理教师 说: 顺便列个老马的时间表:
27年出生
47年,20岁,创作了一批波哥大文学,以蓝狗的眼睛为代表。
55年之前,不到27岁,写了枯枝败叶,有了变量。
57年左右,30岁左右,创作上校无人来信,以及一些短篇...
我本来也就表明了对马尔克斯不熟,用比较熟悉的作品去比较是理所当然的吧。你的意思是大江<20岁马尔克斯<后期马尔克斯是吗,那我现在还真对马尔克斯抱有了很大的兴趣,只希望不要让我失望才是(笑)
#3-11 - 2017-7-22 11:08
特级理教师
deoper 说: 我本来也就表明了对马尔克斯不熟,用比较熟悉的作品去比较是理所当然的吧。你的意思是大江<20岁马尔克斯<后期马尔克斯是吗,那我现在还真对马尔克斯抱有了很大的兴趣,只希望不要让我失望才是(笑)
不,我的意思是30岁马尔克斯=不好比。20岁的波哥大文学=好比。而毫无疑问的是,老马在写波哥大文学的时候,还有着许多的问题,并没有鼎盛大江的那种水平,老马进入鼎盛时期,那得等到30多岁的时候了
#4 - 2017-7-21 21:30
(不和鬼打架,修行修行)
另外……让日本文学界人仰马翻,这个还是太过了吧,大江和川端的诺奖也不是吹出来的,三岛的作品也是上上之作。关于马尔克斯只看了百年孤独和霍乱时期的爱情,感觉是很好,但没到那种地步
#5 - 2017-7-21 21:44
(必须保卫战争)
好奇老马座下第二梯队的文学家都是哪些人?
#5-1 - 2017-7-21 23:42
特级理教师
米斯特拉尔,曼西西杜尔,古斯曼等人,
还有被誉为21世纪的2666的波拉尼奥,不过新时期的作家太多了,这是一片研究的空白地,还有待发掘。另外拉美的大诗人特别多,诺奖诗人甚至跟小说家要一样多,不过,这只是冰山一角
#5-2 - 2017-7-21 23:46
秘则为花
特级理教师 说: 米斯特拉尔,曼西西杜尔,古斯曼等人,
还有被誉为21世纪的2666的波拉尼奥,不过新时期的作家太多了,这是一片研究的空白地,还有待发掘。另外拉美的大诗人特别多,诺奖诗人甚至跟小说家要一样多,不过,这只...
为什么要把这些人放在第二梯队?为什么要把这些人称作老马座下?
#5-3 - 2017-7-22 08:52
特级理教师
直死之喵眼 说: 为什么要把这些人放在第二梯队?为什么要把这些人称作老马座下?
因为比起老马来,在地位上和作品上,的确还有一丝丝的差别。因为老马的作品在整个文学的环境中,是有很大影响的。不过,我这个说法的确褊狭于一定的时期了,对于整个文学的发展过程而言,并不能轻易的由此划分
#5-4 - 2017-7-22 12:59
秘则为花
特级理教师 说: 因为比起老马来,在地位上和作品上,的确还有一丝丝的差别。因为老马的作品在整个文学的环境中,是有很大影响的。不过,我这个说法的确褊狭于一定的时期了,对于整个文学的发展过程而言,并不能轻易的由此划分
我看到你列举的这些人都是拉美人,这是以国别分类吗?我听说现代主义以人、流派为中心,书写人的普遍困境,那么这种以国别分类的依据又是什么?毕竟,我们不会说有日本社会学、中国社会学、拉美社会学,但楼上两位很轻易就说了日本文学、中国文学、拉美文学,比较好奇这一点b38

我很少读文学,关于马尔克斯也只读过百年孤独。不过,我觉得百年孤独确实很有拉美特色。循环往复的家族王朝、循环往复的战争与入侵、循环往复的故事情节、循环往复的人物,这是在基督教线性历史观下才能感受到的叛逆,作为中国人来看,就不那么有感觉了
#5-5 - 2017-7-22 14:02
deoper
直死之喵眼 说: 我看到你列举的这些人都是拉美人,这是以国别分类吗?我听说现代主义以人、流派为中心,书写人的普遍困境,那么这种以国别分类的依据又是什么?毕竟,我们不会说有日本社会学、中国社会学、拉美社会学,但楼上两位很...
一般来说,文学都是有地域性的,不同的民族文化造就文学上的偏差,这一点无需赘言。你所说的社会学,自然是没有类似中国社会学或日本社会学这样的分类,但是你一种社会学带到中国或是日本,还要考虑本身地域的偏差,是不可能一样的
#5-6 - 2017-7-22 14:10
deoper
直死之喵眼 说: 我看到你列举的这些人都是拉美人,这是以国别分类吗?我听说现代主义以人、流派为中心,书写人的普遍困境,那么这种以国别分类的依据又是什么?毕竟,我们不会说有日本社会学、中国社会学、拉美社会学,但楼上两位很...
我认为文学按照国家或是民族分类,主要是缘由民族文化的深层意识,好比高行健 灵山 ,在看似妄言的乱序人称中,从那些触动人心的文字中,可以看到纠缠于中国传统文化的疑问和思考,并以自己的理解超脱出来
#5-7 - 2017-7-22 16:58
秘则为花
直死之喵眼 说: 我看到你列举的这些人都是拉美人,这是以国别分类吗?我听说现代主义以人、流派为中心,书写人的普遍困境,那么这种以国别分类的依据又是什么?毕竟,我们不会说有日本社会学、中国社会学、拉美社会学,但楼上两位很...
为什么无须赘言?我的理解哈,现代主义是和晚期资本主义相伴而生的,而晚期资本主义的主要特征便是商品化。换而言之,随着资本主义全球化的不断推进,不同国家民族社会文化下的人们会或早或晚进入到现代主义,开始面对商品化这一异化过程的普遍困境。当此之时,晚期资本主义的共性逐渐压过了国家民族社会文化的殊异性,以国别分类还有没有意义?比如卡夫卡,捷克人、德裔、犹太人的身份对理解他的作品好像没什么帮助。又比如百年孤独,马孔多历史的循环轮播和无希望,即使我身处中国也感同身受。我的理解哈,这些作品几乎是无时间无空间的,因为它面向的就是这个世界本身,一个因内爆而联系起来的、抹去了差异的地球村,远隔了无数时空的人们都共聚一堂
#5-8 - 2017-7-22 19:18
deoper
直死之喵眼 说: 为什么无须赘言?我的理解哈,现代主义是和晚期资本主义相伴而生的,而晚期资本主义的主要特征便是商品化。换而言之,随着资本主义全球化的不断推进,不同国家民族社会文化下的人们会或早或晚进入到现代主义,开始面...
你的想法也是另一种文学“统一论”呢(笑)……以流派来划分固然能够比较方便地理解作品本身,这相当于作品的一个属性。在目前大家都能很轻易地看到其他国家或民族的作品的情况下,似乎大家都能相互理解一样。
但国别划分还有没有实际意义呢,我认为有。首要因素是语言上的差异。翻译在其中的作用是巨大的,原作只有一个,但不同的翻译给人的感觉有时却能完全不一样。这种原作与译作的差异化,使得不同的语言区域的文学呈现一种轻微的割裂状态(这个割裂状态指的是有一种差异化,当然人们可能想表达的东西差不多),这个问题很难有所改善。其次便是老生常谈,文学上的地域化。其实语言也算地域化的一种具体表现形式,但这里分开说下。一个作家,他自然有出生的国家,城镇。这个地方的人文,环境对他的想法理念一般都会有极大的影响,甚至可以说是创造了这个作家,这是作家的起点(当然不在这种情况的也不算少,但或多或少有影响),举个例子,福克纳和莫言。这都相当有地域情结,不同的社会环境和民族文化中,产生的作品自然会有差异(你要否定这个论题的话那就没什么说的了),因为作家感受到的东西不同。不过这个差异真正逐步缩小倒是真的,现在的地域化差异正在逐步缩小,但离“大一统”还远着呢,首先就要吧宗教给剔除掉(或者说淡化)。就目前而言地域上的差异还是很明显的,地域对作家的影响虽说是因人而异,比如萨特这样几乎无视超脱与自己本身所处地域的作家也是有的,但就宏观而言,偏差值还是偏大。
#5-9 - 2017-7-22 20:17
deoper
直死之喵眼 说: 为什么无须赘言?我的理解哈,现代主义是和晚期资本主义相伴而生的,而晚期资本主义的主要特征便是商品化。换而言之,随着资本主义全球化的不断推进,不同国家民族社会文化下的人们会或早或晚进入到现代主义,开始面...
从内核上来讲,汉语文学加上中国地域化的文学,我想大概就约等于中国文学了。关于国别划分文学,在其中思想内核上的偏差与一致,终究是小问题。
然后呢,就是这样划分的浅层意义。我和楼主所讨论和比较的,是拉美的那些作家和日本的那些作家,并相比较。可能这并不严谨,但你确实误会了我们所说的类似“日本文学”这样词汇的含义。我们所讲的,日本作家写的作品称之“日本文学”,拉美亦然(并且日本或拉美地区上的文学呈现某种程度上的一致)。所以说,我们所说的划分其实指的是纯粹的地区划分。要是讨论流派的话,我们还怎么比较?拿雪国和百年孤独比较?这显然不合理(虽然能比较,但不具参考性)。我也看过一些现代文学的概论和批评一类的书籍,其中“中国文学”或是“拉美文学”用得那叫一个理所当然,并非受到这些东西的影响,可我也觉得理所当然。
另外,你说你身处中国也能够感受到百年孤独所呈现的感觉,我觉得这压根不能作为参考,有点文艺素养,几乎谁都能够感觉到。但这只是一种宏观上的表现,并不能与其实际的文学意义划等号。你感受到了这些,那其他的呢?从“能够感受”或“能够理解”到“世界上不同区域的文学一致”,这跨度未免过大,至少现在还没到这个层次
#5-10 - 2017-7-22 20:52
秘则为花
deoper 说: 你的想法也是另一种文学“统一论”呢(笑)……以流派来划分固然能够比较方便地理解作品本身,这相当于作品的一个属性。在目前大家都能很轻易地看到其他国家或民族的作品的情况下,似乎大家都能相互理解一样。
但国...
语言这个说法,我是认同的,毕竟有乔伊斯这种人物,其作品几乎不可译。地域化这个说法,就完全是以人为中心的分类法了,因为现时代的人们压根不是生活在国家民族之中,只是生活在世界的片隅罢了。自宏大叙事凋零后,人不通过任何中介孤独面对世界,巴尔扎克的时代尚有人间喜剧,约克纳帕塔法、高密敢说自己写尽美国、中国吗?虚拟的身份认同破碎,人们无法接收到来自意识形态的国家机器输入的集体观念,才是地域化,否则为什么不称作国家化民族化呢?宗教这个说法,和地域化相同,仅仅是新教教派的数量便是国家数量的几十倍了。。。
#5-11 - 2017-7-22 21:06
秘则为花
deoper 说: 从内核上来讲,汉语文学加上中国地域化的文学,我想大概就约等于中国文学了。关于国别划分文学,在其中思想内核上的偏差与一致,终究是小问题。
然后呢,就是这样划分的浅层意义。我和楼主所讨论和比较的,是拉美的...
这个问题只是来自与lz的讨论,因为我不知道“老马座下的二梯文学家”是谁,分类的依据又是什么,比较好奇。我只能瞧出这些人在国别上的联系。。。
#5-12 - 2017-7-22 21:45
特级理教师
直死之喵眼 说: 这个问题只是来自与lz的讨论,因为我不知道“老马座下的二梯文学家”是谁,分类的依据又是什么,比较好奇。我只能瞧出这些人在国别上的联系。。。
文学爆炸的王冠与底座。可以这么理解
#5-13 - 2017-7-22 22:01
deoper
直死之喵眼 说: 语言这个说法,我是认同的,毕竟有乔伊斯这种人物,其作品几乎不可译。地域化这个说法,就完全是以人为中心的分类法了,因为现时代的人们压根不是生活在国家民族之中,只是生活在世界的片隅罢了。自宏大叙事凋零后,...
自现代主义在世界上发展到现在,无数的文艺思想涌现,把原来趋近统一的文艺表现方法和精神内核割裂成一块一块的(在地理上的某一区域),而且我想到最后大概就变成了每个人都是乔伊斯。但是目前到这种程度还远,就从目前来说,几乎任何一个区域上的作品都存在某种程度上的相似(一般是范围越宽,相似程度越小),我想这相似程度的减小偏向一个线性变化,而非瞬时变化或急速变化(但确实在文艺思想转折期有爆炸式发展)。高密当然写不尽中国,但无可否认这是中国的一部分,并且归根结底展现出了与中国其他作品的某种趋同性,这便是在中国这一块他所收到的影响(不说民族主义是因为现代人的确是生活在世界的片隅中,所选择的“区域”越大,受到的集中影响就越小,但不能否认这个影响现在还不能忽视)。所以我的结论是,当现代主义文学更趋向个人化的时候,才能忽视地域影响。(我所说的地域纯粹意思就是某一块区域,可能是地理区域,也可能是一个思想偏向统一的集团)
#5-14 - 2017-7-22 22:04
秘则为花
deoper 说: 自现代主义在世界上发展到现在,无数的文艺思想涌现,把原来趋近统一的文艺表现方法和精神内核割裂成一块一块的(在地理上的某一区域),而且我想到最后大概就变成了每个人都是乔伊斯。但是目前到这种程度还远,就从...
了解了
#6 - 2018-1-29 18:50
另外重估十七年文学和十年文学之后,就会得出结论,日本文学界若是放在中国文学界来看看,其实也不过如此~
#7 - 2022-10-15 21:06
(无意义的胡乱无厘头罢了,只是游玩全年龄,全年龄赛高! ... ...)
中国文学现在题材受限,算是自断手脚了。比较喜欢日本文学那种更加细致入微的描写(好吧其实其他的读的不多,慢慢接触吧)。话说这楼是不是扯得有点太远了)))