访谈： 水岛努、横手美智子、相马绍二、堀川宪司

『剧场版 白箱』堀川宪司 × 相马绍二 对谈
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相马：
水岛监督是一个会彻底考虑如何让粉丝高兴，如何让粉丝开心的人。例如在做剧场版的时候，TV系列出现的角色都在某个地方全都登场了。与其说是自己想玩，更不如说是为了能让粉丝高兴。在贯彻这一点上，无论给作画增加多少负荷，他也都绝对不会让步。另一方面，水岛有着非常开放的心态。给予创作者很大的自由空间做他们想做的东西。即使出现了和分镜内容有点不同的原画，只要觉得很有趣也一样会被采用，当然如果真的不行的话那肯定是要被打回去的。我感觉他一直都在努力让作品变得更好。剧场版中片尾曲后的部分也是最后的最后勉强才加进去的，最后那个镜头本来没打算动起来，但是分镜下来了，结果要弄成那样（那个推镜头），这就有点麻烦了（苦笑）。但是看到分镜的时候我就在想，如果从粉丝的角度看到了这一段，一定会非常高兴吧。

堀川：
那么横手的部分就让我来说吧。我认为横手最优秀的地方在于对于角色的认识，她能够通过细节，将角色的骨干精密的构造出来。一般来说我们喜欢以符号化，或者说只在故事中出现的表面部分去谈论某些东西。但是当我在和横手聊天的时候，比如说那个角色的家族构成是怎样的？她抱有的是怎样的心情？这些骨干设定她都能够很细心的思考到。在剧场版里有一段小绿在电车中考虑设定的场景，我想横手也一定是以那样的感觉去考虑角色的吧。有了这些，角色的真实感就会增加。不会只是停留在推进故事的台词上。因为是这样的人物形象所以会有这样的反应，日常生活中才会说这样的台词。这样的场景就会很有说服力，每次看到这样的剧本，我都会赞叹「真是厉害啊」