荒诞的边界在哪里

同意
可以借一步探讨一下第一句吗。很多秉持“不杀人”的超级英雄（或者其他类型文艺作品主角），有些时候面对反派哪怕咬牙切齿也不取他性命，但是接下来没多久这个反派会因为其他原因身亡，甚至是因为双方战斗楼塌了把他砸死这种间接原因。我不理解这种场景下为何不直接让主角报仇呢，是因为坚信私刑不正义吗

还是得具体情况具体分析。首先即使是蜘蛛侠也是杀过人的，主角故意放任反派去死其实就是变相杀了他而已，是不是直接动手更多的是一种心态上的不同，更meta的层面上还是为了方便剧情展开。

你说的对

我在主楼里已经委婉地表达了“这部作品不是荒诞是荒唐”这样的看法，发帖只是为了引申讨论一下为什么有些剧情唐突缺乏逻辑的作品却不会让人产生儿戏或者玩票感。

确实是个很有趣的问题，就我个人的观点来说。
一个好的，或者说，“不会产生儿戏或者玩票感的”，“缺乏逻辑的剧情”，其实只是“遵守了另一套逻辑”。
很遗憾的是我没有看过多少黑帮片，所以没办法举黑帮片里的例子，但是我觉得可以从一些别的例子里讨论这件事。
我认为在《叛逆的物语》里，晓美焰成魔这一剧情就是“缺乏逻辑”的一大代表（实际上因此不喜欢叛逆物语的人在我的认识中也有不少）
但是我认为，晓美焰成魔并不算是完全没有铺垫，其一，它符合了一个最大的背景设定“人的感情根据其强烈程度具有能量”，在这个意义上，“成魔”的都和其实仅仅只是“没有先例”而已。
另一方面，我觉得也是更重要的，在“没有先例”这个意义上，晓美焰成魔实际上是浪漫主义击败理性主义的象征，正因为无法通过经验去进行解释，所以（象征了理性主义）的丘比才会认为“人的感情太过危险”。也表达了（我认为的）叛逆物语中的浪漫精神。

拓展来说，这也是少女歌剧和赛马娘这样的作品对世界观中的大多数可追究的细节采取“不解释主义”的原因吗

严格一点的话，是可以说这两部片子是“讨巧”的，“藏拙”的——因为它们（也许是以中彩票的方式）找到了一个舞台，可以让自己不需要解释全部的自己，或者说从舞台建立之初就已经自带部分解释；少歌尤甚，因为“歌剧”这种叙事本身就带有一层元虚构，它的“自洽”是通过叙事的升维实现的。

当然马娘也算是史诗歌剧了，毕竟就是“另外一个世界”的历史复刻。