关于本作的殖民主义倾向来源

因为被故事内容冒犯到，所以去稍微搜了下原作的ファンキー末吉，我发现这部作品居然是半自传性质的，了解内情后稍微气消了：
原作ファンキー末吉曾在crystal king乐队担任客座鼓手，crystal king在80年代初确实是比较红的一个乐队，上过红白，出道单曲卖了150w份，北斗神拳的热门op「愛をとりもどせ!!」也是他们的作品，整体风格是硬摇滚加上一点旧歌厅塑料感配器的风格，漫画里的so long乐队的《爱是无敌》就是捏他自上面提到的「愛をとりもどせ!!」。
ファンキー末吉在90年代的时候来过中国，当时正好是学潮后一年（就是原作中一模一样的时间点），当然他肯定没有遇到主唱是女生的黑豹乐队，但是他确实接触了中国地下摇滚乐手们。乐手们自然抱怨的是崔健被封杀的事情，崔健本人其实并没有那么想成为一个政治旗帜，叫他被封杀的歌词只不过是从他模仿的后朋名队Talking heads那儿学来的（当然David Byrne关注的点在个人与社会的普遍矛盾，崔健写自己的社会体验更直白），一无所有被封杀后他几乎是被社会支到了那个位置上。
当然只是一个旅行音乐家的ファンキー末吉不会知道这些，他只知道广场上有镇压，然后崔健被封杀也被他理解为“摇滚乐被政府禁止”（这里边肯定少不了皇城摇滚子弟们的误传和撺掇），大概类似宇宙塑料人的历史位置是每一个抱持着朋克的摇滚观念的乐手的梦想（跟不咋听摇滚乐的朋友们科普几句，反抗、自由从来不是摇滚乐的基本要素，而是朋克的底色。摇滚只是从布鲁斯发展而来的一种类型），所以回国后没几年就和松本刚合作搞出了这个故事。
摇滚乐手都是些相当自我中心的人，对中国和中国摇滚的片面认知，加上有曾经到过中国，和地下乐手有交情这种事实见闻支撑着他的观念，才会搞出这种相当冒犯的后殖民主义幻想故事。
我仔细想想，如果是摇滚乐手，写出这种糟糕的故事好像也并不是不可原谅的。松本刚毕竟是个出名的漫画家，擅长的还是青春漫画，如果是他写出这种傲慢、毫无共情底色的故事，才是不可原谅的