kyou 说: 停歌演出确实很有趣，几首歌都让人印象深刻。不过进白玫瑰房间算是开门停歌。怼脸正反打和反常规机位倒是在这片比较常见。
Aika 说: 的确，由sam执导的剧里，摄影方面的鬼点子绝对是少不了的，从处女作comet就能看出他对摄影(特别是对光影和构图的理解)的理解真的独树一帜。镜头构造手法上借鉴和致敬了不少大师：林奇、诺兰、范桑特、希区...
kyou 说: 没看过导演的其他片，不过这部剧的视听语言是真的丰富而且异质。我也算安利了几年这剧了，其中也有一些对视听语言比较有研究的群友，但是貌似还没安利成功过。
Aika 说: 感觉sam的视听语言很适合动画(既然那么喜欢玩镜头,还总是用一些反常规的机位...)，第四集的几个分镜和总裁隐雾这一段光影的运用在twitter上一度引起了摄影大佬的注意... 手法上也是比较接近9...
Mr. Robot Season 4
开门停歌这一段我个人更倾向把它看作另一种演出方式，我把它叫作"视听调度"，sam曾在第二季第四集借Elliot之口解释过(init)，在步入重要内容或主角得到过多的信息熵的时候会权重使用静音，闪回，停歌，电磁噪声，甚至对画面进行干扰(第二季前五集全程主角脑补视角)....
sam曾经在S1E7,S1E9(甚至直接怼摄影机镜头了),S1E10,S2E1~5...用过，而且在S3E5这一集用(run-error)做过解释(在达琳说自己是FBI卧底时的耳鸣，同时切掉了背景人声),我觉得以这种演出方式来对观众进行干扰简直鬼才。不需要观众带入剧情里的任何人，真正地告诉你:你就是一个Elliot创造出来的人格，你是整个故事里的第三者，一个旁观的角度。
我喜欢这种直白。
手法上也是比较接近90年代玩意识流的那几个监督(痞子中村今敏)，而事实上这片子到第二部导演完全放飞自我的时候也出现了好几个意识流片段。
第二部第三部的几个空镜头(特写和转场)，闪回...已经完全是动画视听的风格了...
这人如果生在日本做动画估计会成为一个存在感十分强的监督或脚本家。
ps:下一集是两集合并的内容+时长，使用电影的叙事方式。
导演能在下一集放开玩了。