Interdit aux chiens et aux Italiens 剧场版

一篇优秀的回忆散文，一部解构创作的元动画，不过这种元创作本身并不重要，重要的是它对来路的攀拟与这部电影的叙事是相合的，整个叙事模拟祖母的口吻，很平静，但不乏情感，讲述着一个家的往事，人们如何活着又死去，时间如何从过去拨往现在。

（7.5/10）战争年代的微观家族史，弱化了战争苦难而加强了生活安稳。制作中在泥捏小人世界里加入了真人导演的一双大手：手一面参与场景构筑展现部分电影制作过程，一面代表提问者的身份与人物跨越时空地进行交互。不过这个尝试过于收敛和边缘化，更像是进阶的蒙太奇（二者交互偶尔才产生，其余时间无论画面呈现还是叙事技巧都较为常规，并未进一步挑战更复杂的视觉效果和叙事规则的有机融合，只是温和地放大了定格动画载体的“虚假”性和插入了甚至不能称为“动画”的无处理录像），基于本身平淡的回忆录风格，最终也仅仅是让作品温水煮青蛙地更“有趣”了一丁点，可惜音响感情色彩不浓厚，剧本结构高潮也不明显，依旧需要观众的耐心，张力不足的观影体验证实了作品缺少想象力的突破和观影的冲击力加成，尽管定格部分做得挺流畅但远不够“高级”。

提前锁定本世纪top5，目前见过的完美的定格。 一部家族史诗！故事就已经远超于及格了。而Alain导演的作者性不言自明，无时无刻不在强调“手”的作用性：一、导演的手作为meta参与其中二、导演继承了《》的手法继续在暴露动画电影制作机制的方法三、通过手的表现证明“我”是一个见证人以切合这个故事的主题：手把手地传承。于是“我”的手融入到这世界当中去，成为一个人物符号，一个在这个世界和这个工作坊里行动的人物，手要工作，要提问，要介入”四：围绕导演／家族的记忆来创作，导演的手恰恰是一种“重建”中的“具身性在场”，一方面回应着第一人称的叙述问题，表明“我”与这些影像的相关性；另一方面也明白地指出这些影像（和声音）是根据“我”的记忆来重建的同时，记忆的物质性又体现在明确的媒介材料上，除了由导演的手所提喻的“我”亲手制作的定格动画还有信件、资料视频、影像、声音等

欧洲20世纪上半的家族与战争史，虽然是定格动画，但是很有真实感