藤本树最爱的一部作品，这就是电影感吗//撒由那拉
电影很有趣，漫画更有趣
文学创思，漫画技术与电影运镜的完全融合，才华横溢的作品
63 おもろい
手持DV模糊了虚拟与现实的界限，我会把你的美好镌刻在我的录像带中。
我竟然花了两个晚自习去写绘梨的剧情，比蓦然回首有意思
7.5吧
模仿手持相机的表现方法好新颖，在需要摄像机作为媒介的自我表达很戳我
人生就像电影 真实与虚幻交织 不变的是那一抹奇幻的色彩
为生活加入一抹奇幻色彩
藤本树作品里的 “电影” 二字，是震耳欲聋的沉默，是荧幕前所有观众的悲欢离合。最后的爆炸镜头再次为作品添加了一抹奇幻色彩，也在就读的那一刻为我的耳际带来了经久不息的嘶鸣。
普通
比较失望：说是巧思可半途便能猜个大概；庸俗的情感腻味如冷菜；结尾的设计很不符合我的审美。如果这是树桑的较高水平的话我大概不会费心去啃锯子了，告辞
一口气读完了实体书，算是最近看过的最精彩的短篇漫画了。整个故事离不开的就是交叉在一起的虚构与真实。故事中，无论是母亲还是绘梨，电影中和现实中的她们截然不同，本以为是温柔的母亲却在现实中病床的部分表现出严厉刻薄的大家长主义模样，而借助于后期女同学的讲述，贯穿作品大半部的绘梨也只给优太（以及读者）展现了自己想要展现的样子。相比于一般的漫画分镜，本作的分镜非常接近电影视角，并且与其说是一种“电影感”，不如说是一种“镜头感”，大量类似于手机没拿稳的动态模糊贯穿整部作品，使故事虚幻与真实的边界更为模糊。而故事最后回到废墟的中年优太真的见到了绘梨吗？我倾向于没有，因为无论是与前面定格分镜 / 主视角分镜不同的第三视角稳定分镜，还是剧情中优太进屋后放映机播出的的死亡宣言，都说明这里用了死亡蒙太奇。只不过正如最后第二次的爆炸画面，这些也成为真实与虚幻的模糊边界了吧
就像是一场梦，醒来还是很感动
真实与虚幻的交织
你与真正创作的距离，可能就是那“爆炸一样的一笔”。
你是会画女人的
少见的到最后一页都能让我意想不到的短篇
如果可以我也想炸电影院
さよなら絵梨
藤本树最爱的一部作品，这就是电影感吗//撒由那拉
电影很有趣，漫画更有趣
文学创思，漫画技术与电影运镜的完全融合，才华横溢的作品
63 おもろい
手持DV模糊了虚拟与现实的界限，我会把你的美好镌刻在我的录像带中。
我竟然花了两个晚自习去写绘梨的剧情，比蓦然回首有意思
7.5吧
模仿手持相机的表现方法好新颖，在需要摄像机作为媒介的自我表达很戳我
人生就像电影 真实与虚幻交织 不变的是那一抹奇幻的色彩
为生活加入一抹奇幻色彩
藤本树作品里的 “电影” 二字，是震耳欲聋的沉默，是荧幕前所有观众的悲欢离合。最后的爆炸镜头再次为作品添加了一抹奇幻色彩，也在就读的那一刻为我的耳际带来了经久不息的嘶鸣。
普通
比较失望：说是巧思可半途便能猜个大概；庸俗的情感腻味如冷菜；结尾的设计很不符合我的审美。如果这是树桑的较高水平的话我大概不会费心去啃锯子了，告辞
一口气读完了实体书，算是最近看过的最精彩的短篇漫画了。整个故事离不开的就是交叉在一起的虚构与真实。故事中，无论是母亲还是绘梨，电影中和现实中的她们截然不同，本以为是温柔的母亲却在现实中病床的部分表现出严厉刻薄的大家长主义模样，而借助于后期女同学的讲述，贯穿作品大半部的绘梨也只给优太（以及读者）展现了自己想要展现的样子。相比于一般的漫画分镜，本作的分镜非常接近电影视角，并且与其说是一种“电影感”，不如说是一种“镜头感”，大量类似于手机没拿稳的动态模糊贯穿整部作品，使故事虚幻与真实的边界更为模糊。而故事最后回到废墟的中年优太真的见到了绘梨吗？我倾向于没有，因为无论是与前面定格分镜 / 主视角分镜不同的第三视角稳定分镜，还是剧情中优太进屋后放映机播出的的死亡宣言，都说明这里用了死亡蒙太奇。只不过正如最后第二次的爆炸画面，这些也成为真实与虚幻的模糊边界了吧
就像是一场梦，醒来还是很感动
真实与虚幻的交织
你与真正创作的距离，可能就是那“爆炸一样的一笔”。
你是会画女人的
少见的到最后一页都能让我意想不到的短篇
如果可以我也想炸电影院