政治话题不太敏感，不过里面的配乐和演出是无敌的存在。
同样的故事，换个赛博朋克世界观就是攻壳gig了
看过很多遍，浓缩了鸭子自己对自己国家历史的理解，并且通过动画将之展现出来了
“远离了战线，乐观主义会取代现实。”
二刷（9/10）属于押井守的机动警察，思想输出的顶级闷片。无形/真实/永恒的战争保卫着有形/虚伪/暂时的和平，生活远离战争的城市居民持有娱乐至死的麻木情绪使其对战争无动于衷，哪怕战争轰碎日常的大门也不能使其意识到问题的严重性；在海市蜃楼般悲观的核心背后，映照在镜头对面的，正是当下可怕的现实：秩序仍在虚假地维系着，混沌已悄无声息的渗入了每一个角落。若是只看上述提炼出的内容，则仅是将一桩并不稀罕的道理全盘托出罢了，远不能概括影片的精髓所在。重要的不是结果而是探寻结果的过程（在电影内体现为拍摄的“形式”），押井守在摄影演出中研究的轻符号化的氛围象征与凝视窥探性的多重镜头让空灵沉闷的气息精致地包装了简谐的思想，这种内外浑然一体的观赏性即是形式与内容的高度统一（1+1＞2），最终达到了引人深思的目的。
不愧是押井守，该剧堪称日本严肃政治戏动画的巅峰，前无古人后无来者。
有空再看一遍
有点门槛，画面/剧情信息量大，需要多刷理解。二次元严肃政治向作品顶峰，无论是国内权力派系的冲突刻画、抑或政治躺平的百姓对自卫队驻扎从新奇到日常的反应、还是说踏实工作的底层公务员无意间成为英雄的故事，很有日本味。layout模式创新影响，单论音画单拉自卫队入东京那段万生相演出，写实的表现力溢出。看多了关注个体的天马行空演出的当下潮流，回味这类写实严肃向的经典也是别一番滋味。
治安出动，毒气攻击，日本自卫队法，驻日美军，行政效率低下，本日主义，破坏活动防治法，数字媒体可信性，phk，海外派遣自卫队，虚假的繁荣，虚假的和平/重看，似乎这些主义在同时期其他地方也有出现过，比如高桥良辅的饿沙罗鬼，和战后日本的大多数文学影视作品似乎都有比如三岛由纪夫，川端康成，安部公房等人的作品和昭和一期的奥特，奥特q，奥特曼奥特赛文，归曼等
押井守最好的一作，用两个非常保守的视点的对决呈现了一个只有激进的进步派才会思考的问题
9.0
和平保卫战之中拓植的话语深深的讽刺了如今的社会大众，对于重复着无尽日常的大众来说，战争远在天边，即使荧幕告知了一切，他们依旧可以选择无视。对于这些人的漠然，鸭子希望用虚构的战争来唤醒他们。这片城市小到无法接受一场战争，但是所有人都在逃避。知情而不行动，本身亦是一种罪恶。受到宪法第九条保护的平和ボケ阿，正视这个世界吧。//预见现实神作
最喜欢的剧场版
我喜欢空镜头，加分
单纯从一部动画的角度，这是全能作品的典范。无论是机械设定，人物动作，还是流畅的分镜，特效，音效和剧伴，都让人连连惊叹。 贯穿全剧的就是两个字“和平”。本作中无比现实的，武装侵入东京各个地标的图景所昭示的，并非是和平的打破，而是无数看不见的战争的累积（宪法9条，官僚）。从这个角度来讲，柘植行人一侧可谓鸭颈兽在本作的传话筒。
看不懂
看机动jc的时候我还是小学生 算是早期动漫启蒙作品之一
拘泥于讨论所谓和平战争相当于在进行一种将个体概念固化到某个容器中的行为，虚假的和平就像饵食一般引诱少部分人去保卫虚假的和平，而这样饵食般的战争应当是游击队式的，每一个身处其中的士兵，他们手中的每一只枪，枪里的每一颗子弹都是以个体意志参与的。鸭子完成这作的同时建立起的是演出论的高楼，此刻开始“演出”被赋予了当今的意义，正如旧ova时所说的“区别于出崎统”，当这样的作品再次问世，相信那个时候的“演出”已经不是我们嘴里念叨的那个意思了吧。
好像很有深度
日常与非日常对撞，一边是一触即发即将打响的战争，一边是人民依旧岁月静好，唯有平时无事摸鱼度日的不为人知的某些正義の味方又一次站出来挽救了危机。在没亲身经历感受到危险波及到自己的实感前，可能永远只会安于现状，而作为耗材的正義の味方也不会一直都站出来，国家机器把枪口对准人民，也不是没有的事。
機動警察パトレイバー 2 the Movie
政治话题不太敏感，不过里面的配乐和演出是无敌的存在。
同样的故事，换个赛博朋克世界观就是攻壳gig了
看过很多遍，浓缩了鸭子自己对自己国家历史的理解，并且通过动画将之展现出来了
“远离了战线，乐观主义会取代现实。”
二刷（9/10）属于押井守的机动警察，思想输出的顶级闷片。无形/真实/永恒的战争保卫着有形/虚伪/暂时的和平，生活远离战争的城市居民持有娱乐至死的麻木情绪使其对战争无动于衷，哪怕战争轰碎日常的大门也不能使其意识到问题的严重性；在海市蜃楼般悲观的核心背后，映照在镜头对面的，正是当下可怕的现实：秩序仍在虚假地维系着，混沌已悄无声息的渗入了每一个角落。若是只看上述提炼出的内容，则仅是将一桩并不稀罕的道理全盘托出罢了，远不能概括影片的精髓所在。重要的不是结果而是探寻结果的过程（在电影内体现为拍摄的“形式”），押井守在摄影演出中研究的轻符号化的氛围象征与凝视窥探性的多重镜头让空灵沉闷的气息精致地包装了简谐的思想，这种内外浑然一体的观赏性即是形式与内容的高度统一（1+1＞2），最终达到了引人深思的目的。
不愧是押井守，该剧堪称日本严肃政治戏动画的巅峰，前无古人后无来者。
有空再看一遍
有点门槛，画面/剧情信息量大，需要多刷理解。二次元严肃政治向作品顶峰，无论是国内权力派系的冲突刻画、抑或政治躺平的百姓对自卫队驻扎从新奇到日常的反应、还是说踏实工作的底层公务员无意间成为英雄的故事，很有日本味。layout模式创新影响，单论音画单拉自卫队入东京那段万生相演出，写实的表现力溢出。看多了关注个体的天马行空演出的当下潮流，回味这类写实严肃向的经典也是别一番滋味。
治安出动，毒气攻击，日本自卫队法，驻日美军，行政效率低下，本日主义，破坏活动防治法，数字媒体可信性，phk，海外派遣自卫队，虚假的繁荣，虚假的和平/重看，似乎这些主义在同时期其他地方也有出现过，比如高桥良辅的饿沙罗鬼，和战后日本的大多数文学影视作品似乎都有比如三岛由纪夫，川端康成，安部公房等人的作品和昭和一期的奥特，奥特q，奥特曼奥特赛文，归曼等
押井守最好的一作，用两个非常保守的视点的对决呈现了一个只有激进的进步派才会思考的问题
9.0
和平保卫战之中拓植的话语深深的讽刺了如今的社会大众，对于重复着无尽日常的大众来说，战争远在天边，即使荧幕告知了一切，他们依旧可以选择无视。对于这些人的漠然，鸭子希望用虚构的战争来唤醒他们。这片城市小到无法接受一场战争，但是所有人都在逃避。知情而不行动，本身亦是一种罪恶。受到宪法第九条保护的平和ボケ阿，正视这个世界吧。//预见现实神作
最喜欢的剧场版
我喜欢空镜头，加分
单纯从一部动画的角度，这是全能作品的典范。无论是机械设定，人物动作，还是流畅的分镜，特效，音效和剧伴，都让人连连惊叹。 贯穿全剧的就是两个字“和平”。本作中无比现实的，武装侵入东京各个地标的图景所昭示的，并非是和平的打破，而是无数看不见的战争的累积（宪法9条，官僚）。从这个角度来讲，柘植行人一侧可谓鸭颈兽在本作的传话筒。
看不懂
看机动jc的时候我还是小学生 算是早期动漫启蒙作品之一
拘泥于讨论所谓和平战争相当于在进行一种将个体概念固化到某个容器中的行为，虚假的和平就像饵食一般引诱少部分人去保卫虚假的和平，而这样饵食般的战争应当是游击队式的，每一个身处其中的士兵，他们手中的每一只枪，枪里的每一颗子弹都是以个体意志参与的。鸭子完成这作的同时建立起的是演出论的高楼，此刻开始“演出”被赋予了当今的意义，正如旧ova时所说的“区别于出崎统”，当这样的作品再次问世，相信那个时候的“演出”已经不是我们嘴里念叨的那个意思了吧。
好像很有深度
日常与非日常对撞，一边是一触即发即将打响的战争，一边是人民依旧岁月静好，唯有平时无事摸鱼度日的不为人知的某些正義の味方又一次站出来挽救了危机。在没亲身经历感受到危险波及到自己的实感前，可能永远只会安于现状，而作为耗材的正義の味方也不会一直都站出来，国家机器把枪口对准人民，也不是没有的事。