从外部记忆装置获取的文学知识真的能算得上理解了吗？如果深思，似乎又会卷入押井守的无限设问中
非常好制作，使我听了几个月傀儡谣。美学和叙事方式很顶级，可惜少了些无机感
我看不懂，但我大受震撼
押井的两攻壳补完。相比故事性押井应该是更注重于画面的表现力，然后加入一点鸭式哲思。对镜头语言的运用堪称高手，沉默中无所不言，是我理想中的画面叙事法。与tv版相比侧重点完全不同，各种意义上都算是平行世界了。
SS
故事结构很简单，标准的探案与破案模式。画面运用了不少3D技术，以及狂掉书袋的巴特
待二刷
就个人审美而言体验较95攻壳更佳。部分摒弃了95攻壳精炼化表达的《无罪》拉长了观众对充斥着感伤和颓废世界观的直接感受，加之巴特和素子充满浪漫主义色彩的交互，以及人偶等意象在流动中组成的结构，在极大丰富了本片审美体验的同时无形中促使观众思考主题。此外，本片在镜头语言运用技巧上甚至较95攻壳更加出彩，进一步让本片在艺术高度臻于完美。
无罪是看不懂无罪吗？
镜子象征着自我意识的欲望 人区分于人偶，动物，孩子的是人有明确的自我意识，动物有意识却没有自我意识，孩子只有潜在的自我意识，而人偶连潜在意识都不存在，是一种遵循物理与自然最纯真的状态。人类企图实现自我意识的折返，也就是素子达到了无限意识，无欲无求。最后的镜头可能表达了鸭子想传达给我们的：人偶，动物，孩子需要我们平等地审视与对待，我们不能因为自我意识的存在而产生傲慢。“我不想成为人偶” 孩子可以发声，但是人偶呢...
「 何人か鏡を把りて、魔ならざる者ある。魔を照らすにあらず、造る也 即ち鏡は瞥見す可きものなり。熟視す可きものにあらず 」 INNOCENCE從深度上比GHOST IN THE SHELL還要強 押井守無敵 伊藤君子的 『Follow Me』很好聽
95 我之后还会不止一次打开这这两部
押井守更加善用攻壳背景来以自己喜欢的方式得到想要的现实深层次抒发，东方哲学的直白嘴替从哈勒维开始探究，即人与机器的代替关系，都是笼中鸟可支配性质下，区别不仅是灵魂的缺失，是女偶能理所当然成为听话的奴隶，而再将其赋予活动人格，那些神学雕塑也仿佛被以此扭曲成拜物教的符号之物，在后段八音盒幻境的构筑可以看出，飞翔的海鸥是这个世界潜藏最想要的个体愿望：则情感能否突破人造有机体的束缚，突破根植在“神”创建的认知意识系统且使其自由萌动中，这点上只有化为无处不在的素子是完全的，所以回到无罪议题，幼童期既有的特殊心理需求(实现自我意志)和行为表现(实现自我价值)，无觉的逆反动力趋向致使“我不想啊”成为是最无理由的辩词
掉书袋大部分其实都还算合理，最后一幕有种致敬《仿生人会梦见电子羊吗》的意思。不过剧情还是太简单了，说好听点是实验性动画，说难听了是形式大于内容。听说在bangumi押井守被吹得飞起？
非常超前甚至空想的主题 在这个时代反而有了启示作用
掉书袋的巴特还真的有点不习惯诶…其实看到主海报，我还以为狗和碎掉的人偶都是素子来着的…对我来说，这部要比95版晦涩的多啊。而且惭愧的是，在真正接触攻壳之前，我竟然完全不知道这部的存在。又听到了和95版类似的魔性人声，似乎副歌和第1部一样？个人来说还是更喜欢第1部的版本，配合着当时的画面，真的有种放空心灵的感觉。 令个人感到很遗憾的是完全没能看到大姐姐形象一眼（毕竟她已经和网络融合了嘛…但还是意难平啊）但听到田中敦子的声音，还算是舒服了一些（以及感觉剧场版会比TV温柔一点？）攻壳的补番大概暂告一段落了，ARISE尽管是坂本真绫的声音，但狗啃刘海…这形象对我还是太超前了。目前心目中的排名大概是95>SAC>SAC GIG>SAC SSS>无罪。（诶为啥正好是自己补番的顺序…）（大概随着剧情的深入，世界观的习惯，再也没有初见时的新鲜感和震撼感了吧…）
“所谓完美，是指不拥有意识，或是拥有无限的意识？总之，只有人偶或神才能完美实现。” 人偶是人类的雏形，仿若新生的处于意识混沌期的孩童，是本属于虚无的“物质”。因为认知的全无，不存在肉与灵的二元矛盾和对抗，也是“无罪”的。 与之相对的，神拥有无限的意识，全知全能，克服了人由于认知的局限性所导致肉与灵冲撞而产生的痛苦，属于认知的全有，所以也是“无罪”的。 人是有认知有意识的，但是由于认知能力的局限性，其现实存在必定是不完全的。而就是肉身所在现实的不完全，和意识对于完全的追求，导致了身心的不一致，肉体与灵魂产生了对抗。这种对抗和冲突，即为人类诞生于世所背负的“罪业”。哲学和美学的完美结合，分镜演出作画太好
跟第一部一样，看的不是很明白。此作的中国元素明显增多，3D画面也一样。我个人对3d无感，但是放在这部里面我认为3d确实跟整体风格挺搭的
视听10*0.3 剧本有趣程度8*0.4 主题表达10*0.3 总9.2
神
イノセンス
从外部记忆装置获取的文学知识真的能算得上理解了吗？如果深思，似乎又会卷入押井守的无限设问中
非常好制作，使我听了几个月傀儡谣。美学和叙事方式很顶级，可惜少了些无机感
我看不懂，但我大受震撼
押井的两攻壳补完。相比故事性押井应该是更注重于画面的表现力，然后加入一点鸭式哲思。对镜头语言的运用堪称高手，沉默中无所不言，是我理想中的画面叙事法。与tv版相比侧重点完全不同，各种意义上都算是平行世界了。
SS
故事结构很简单，标准的探案与破案模式。画面运用了不少3D技术，以及狂掉书袋的巴特
待二刷
就个人审美而言体验较95攻壳更佳。部分摒弃了95攻壳精炼化表达的《无罪》拉长了观众对充斥着感伤和颓废世界观的直接感受，加之巴特和素子充满浪漫主义色彩的交互，以及人偶等意象在流动中组成的结构，在极大丰富了本片审美体验的同时无形中促使观众思考主题。此外，本片在镜头语言运用技巧上甚至较95攻壳更加出彩，进一步让本片在艺术高度臻于完美。
无罪是看不懂无罪吗？
镜子象征着自我意识的欲望 人区分于人偶，动物，孩子的是人有明确的自我意识，动物有意识却没有自我意识，孩子只有潜在的自我意识，而人偶连潜在意识都不存在，是一种遵循物理与自然最纯真的状态。人类企图实现自我意识的折返，也就是素子达到了无限意识，无欲无求。最后的镜头可能表达了鸭子想传达给我们的：人偶，动物，孩子需要我们平等地审视与对待，我们不能因为自我意识的存在而产生傲慢。“我不想成为人偶” 孩子可以发声，但是人偶呢...
「 何人か鏡を把りて、魔ならざる者ある。魔を照らすにあらず、造る也 即ち鏡は瞥見す可きものなり。熟視す可きものにあらず 」 INNOCENCE從深度上比GHOST IN THE SHELL還要強 押井守無敵 伊藤君子的 『Follow Me』很好聽
95 我之后还会不止一次打开这这两部
押井守更加善用攻壳背景来以自己喜欢的方式得到想要的现实深层次抒发，东方哲学的直白嘴替从哈勒维开始探究，即人与机器的代替关系，都是笼中鸟可支配性质下，区别不仅是灵魂的缺失，是女偶能理所当然成为听话的奴隶，而再将其赋予活动人格，那些神学雕塑也仿佛被以此扭曲成拜物教的符号之物，在后段八音盒幻境的构筑可以看出，飞翔的海鸥是这个世界潜藏最想要的个体愿望：则情感能否突破人造有机体的束缚，突破根植在“神”创建的认知意识系统且使其自由萌动中，这点上只有化为无处不在的素子是完全的，所以回到无罪议题，幼童期既有的特殊心理需求(实现自我意志)和行为表现(实现自我价值)，无觉的逆反动力趋向致使“我不想啊”成为是最无理由的辩词
掉书袋大部分其实都还算合理，最后一幕有种致敬《仿生人会梦见电子羊吗》的意思。不过剧情还是太简单了，说好听点是实验性动画，说难听了是形式大于内容。听说在bangumi押井守被吹得飞起？
非常超前甚至空想的主题 在这个时代反而有了启示作用
掉书袋的巴特还真的有点不习惯诶…其实看到主海报，我还以为狗和碎掉的人偶都是素子来着的…对我来说，这部要比95版晦涩的多啊。而且惭愧的是，在真正接触攻壳之前，我竟然完全不知道这部的存在。又听到了和95版类似的魔性人声，似乎副歌和第1部一样？个人来说还是更喜欢第1部的版本，配合着当时的画面，真的有种放空心灵的感觉。 令个人感到很遗憾的是完全没能看到大姐姐形象一眼（毕竟她已经和网络融合了嘛…但还是意难平啊）但听到田中敦子的声音，还算是舒服了一些（以及感觉剧场版会比TV温柔一点？）攻壳的补番大概暂告一段落了，ARISE尽管是坂本真绫的声音，但狗啃刘海…这形象对我还是太超前了。目前心目中的排名大概是95>SAC>SAC GIG>SAC SSS>无罪。（诶为啥正好是自己补番的顺序…）（大概随着剧情的深入，世界观的习惯，再也没有初见时的新鲜感和震撼感了吧…）
“所谓完美，是指不拥有意识，或是拥有无限的意识？总之，只有人偶或神才能完美实现。” 人偶是人类的雏形，仿若新生的处于意识混沌期的孩童，是本属于虚无的“物质”。因为认知的全无，不存在肉与灵的二元矛盾和对抗，也是“无罪”的。 与之相对的，神拥有无限的意识，全知全能，克服了人由于认知的局限性所导致肉与灵冲撞而产生的痛苦，属于认知的全有，所以也是“无罪”的。 人是有认知有意识的，但是由于认知能力的局限性，其现实存在必定是不完全的。而就是肉身所在现实的不完全，和意识对于完全的追求，导致了身心的不一致，肉体与灵魂产生了对抗。这种对抗和冲突，即为人类诞生于世所背负的“罪业”。哲学和美学的完美结合，分镜演出作画太好
跟第一部一样，看的不是很明白。此作的中国元素明显增多，3D画面也一样。我个人对3d无感，但是放在这部里面我认为3d确实跟整体风格挺搭的
视听10*0.3 剧本有趣程度8*0.4 主题表达10*0.3 总9.2
神