山 前 @mwlls

涕泗横流。硬朗的身躯存着赤子之心，皆从饱经风霜的每一言每一行透出暖意以烘热冰雪中的人心。可敬可畏并非源于泛泛的物恋，而是某种根本上的职责感，其中公又未盖过私，亲友乡情一直作为老男人的一面，而皆顺着幽敻的铁道迤逦千里，充荡在四处故土。平和，消解不算易。高仓先生兀自高迈，演绎饱有力度与热度。广末纯真，承住“母”的形象。剪辑无不插叙而未显错位，时间跨度丰润真情。镜头呈露真功夫，空间有层次又宽裕。音乐摧肠

达成基本进展之外，态度冷傲、意志滞钝、抱负浑噩，使质地偏消极。性格不拖拉不激跃，牵动活动中庸、冲突温和。节奏平和，也能有力起幅。活动外化，留有可体察处。事业处境照应背景，成了迷失社会写照。对父妻两层的冲突加上自我踌躇情义，构成独特形式，浓缩普遍事实；家院满足安乐，抚慰斗争。高潮又升华精神，但象征已非连串仪式般动作（归），而围绕一寻常事物（雏）；定为凝结一瞬。长镜确保对大体反应的注意，有些有趣的细节

进度软绵，每一场景可算满足，却非极限。偶遇抢劫太过巧合，并未表现自主故事的意义，尔后相良进出警局着实暴露漏洞（没有喜剧效果），侮辱智商；徒然流失坚固可信基础的机会。余下者也并不算好；本是破案、斗争于警部内监察，但却花了好大气劲着重恩天的情感以及同伴对其的情感，绕得破案都变得很费劲、监察人事相当迷糊；即便回应观众渴望，但这微小乏陈的情感进展有力止渴？泽田调度精心（长、主镜头），却无力于戏（戏剧转折）

女青岛不好当，虽会自立、惹祸，也无本体满满自信的态度，更无讨人安然的气质。对戏当中内田尚存拘谨，由是矛盾加深，皆未担起叙事张力；相对下渡边不愧老戏骨。矛盾在规矩与非规矩间，其次为理想与现实之差；主体不佳，中点与危机间并无转机，“都是警察”概之未太过神性。笑料仅为段子而非线性。三巨头态度竟有些微妙，原来当警局为自家后院、随处散步插科打诨，这时对上下级有模有样，该主持该协助都来。场面描写全无，长镜也懒

确实无愧唯美的少女情节，但也大有顿挫无力的乏味，以致有照本宣科之嫌。从恋爱至育女它未有泛泛的生活实感，而是为了温馨安乐的主题重弹一板一眼且欠缺深切的主旋律。残疾的刻画依附家庭而止于煽情，太浅太美而不足实质。滥用正反打的摄影多使演员尴尬而沦为台词机器，但犹存些写意味道。偶像为上的造型效果参差；菅野清纯依旧且兼具恋人妇女的气质，武田恒久的青年气宇未够父亲。菅野卖纯油然讨喜，其演技透出敏感。武田较之被动

仍是两重负面，表面上未成年那时的一板一眼似乎压抑真正的成长，实际上阻碍的是看似无拘无束的大人生活方式。园子这线仅走一半，并且充分却不紧致，挤得后半只剩说教，欠缺足够的行动以圆场。那仨立起剧变——学会享受无休欲望，沾染肮脏腐烂，且关系中兀然划起自我，胸藏妒忌、猜疑、挖苦等恶意的城府。可算代表大人，但在进展欠缺纠葛，而随主线，投机以好似一起摆脱困惑的命运，是以毫无连续弧光。涉纯粹随机应变，并无太多意义

结构经意的精巧美好以人物随意文字往来的生活片段形成婉转油然的故事流动。从只言片语一气半色流出认真俱到、分外守旧之性，又从与无论积极相似的另外的交际浮现对方至终不合、执著自身伤痛之痒，而始终仍依着匀和的虚实之距不计造作体面相互热情投入。网络体现仅有无声字幕的间接交流的无机感，但其少去察言观色的顾虑多来连绵不绝的坦率。整体基调由前至后期皆是沉静温和。简陋界面为当时普遍， 都市片段与闲情乐调润起时代之色

出路紧迫直与真正成长矛盾，但不成熟的盲从迟疑自卑对抗至终；反而缔造厚实成长。恋爱抵之却不决然相斥，止于倾慕。进展更求现实普遍性，尤其慎控冒险。反而运用强烈外在激励，显得戏剧，也囊括社会命运上的推进。内在冲突映在意识浮现，笨拙得直表达，却有潜在见地。关系纠葛因群像全调动，质地纯美（仍未意识构起与他人的边界；利他）；跟涉交集多互动少，不甚牢靠；对某事反应上彼此境地均点足。节奏稳当，场景的转及情丰富善变

文本通脱，以来还书信为载体交加不尽缘分，悠悠引来缱绻而惋惜的怀旧；内敛，模糊他们的感性，教之亦冷亦暖，亦柔亦刚，无不暧昧，又教之怀柔以往而蕴蓄憧憬；雅静，耽纯美而顺其自然，徘徊温和恒情而隔除訇然聒噪。代入因人而异不失为美。演技可观。美术设计陈而朴。剪辑调至闲适，镜声之流甚润滑，挣脱了形式的拘束。镜头交织工笔与写意，拔冗而宜人，营造了贴切感和安稳感。画面唯美之妙还在细粒和浪漫打光。音乐清脆而娓娓。

倒聚焦在分居衍生、常被轻视的女儿视角，以非大人单纯见识看穿现代家庭脆弱、大人自私，伸张子女感受重要。好动爽朗颇出众，行动可信抵抗顺受；田畑初演极佳。抵抗失败实为小孩极限，胜在极具升华精神倾向性的最终自悟。中间数场直落，数种情境统一。甚是拿捏观者与角色的关系，泯灭猎奇。夫妇只想单身自在，让女受其倾轧之伪善——当传统不再，理应的分担认可皆成维持家庭的筹码。长镜高超，调度表演毫不紧张。三角桌微妙。京都风