#1 - 2024-4-17 01:17
禁止左转 (百字内无法阐明概念默认念经人不懂)
油管，油管2
基本上看不到男的(bgm93)所以百合什么的很正常吧
印象中她们选曲偏向美国二战时期的摇摆乐，比三日月之舞/一年之诗冲击力强多了(bgm93)把三次元设定带入二次元后北宇治你拿什么和别人拼。摇摆乐经过时间的洗刷和沉淀，留下来的曲子肯定比原创曲质量稳定。浮躁的观众哪有心情听你们抒矫情
京吹/日本要卖自身文化产品，要走出去。可以理解

三日月不完全是矫情曲。可挑剔的不多。可能是我单纯不喜欢(bgm93)听不出三日月，听不出舞
#2 - 2024-4-17 01:21
みたいなっ (mikoko的比喻内容)
吹奏乐部本来就是女生多吧，男的一般是运动部、回家部
#3 - 2024-4-17 01:35
奶龙
室内合奏和行进的选曲完全是两回事好吧，你看的这是京都橘最擅长的队列表演。 京吹里北宇治选的RYDEEN和宝岛也是电子乐和流行乐。

室内合奏比赛的话，还是以古典为主。而且日本本土原创曲目的比例已经相当高了。想了解的话去油管搜“全国吹奏楽コンクール 課題曲”就知道了。

至于“矫情”，以目前日本学校里的音乐社团普及程度，你也许确实小看人家的音乐素养和欣赏能力了。
#3-1 - 2024-4-17 02:07
禁止左转
听了近两年的课题曲。这里面矫情曲占比不一定有50%。社团也就吹着玩的水平，也就偶尔有一两个厉害的
#4 - 2024-4-17 10:25
shiraki (マッチ擦るつかのま海に霧深し)
三日月和一年之诗都是松田彬人写的，专业性肯定逊于古典作曲家专门写的曲子。

现实中全国大会每年都吹新曲，还专门设立了朝日作曲赏来征集课题曲，吹奏乐联盟作曲大赛的获奖作品也会被选为课题曲。

另外设定上北宇治本来就是弱校吧。