T酱 说: 可惜鬼怪没有啥性别倾向。
鱼子 说: 可作者有性别倾向,而鬼怪是人捏造的
T酱 说: 额,我觉得我是顺着你的话说的,你现在觉得富江是有性别倾向的角色?
鱼子 说: 抱歉,一开始没看明白你的意思,下意识就反驳了。 观点是有一点变化。 因为伊藤润二在刻画富江时肯定是有性别倾向的。 我记得哪里的访谈有说过,他对富江塑造的起点是源于对漂亮女性的恐惧(如果这是网上的洗脑...
T酱 说: 没关系,现在的互联网环境对于回复直反驳大多数时候都是有助于身心健康的正确行为。 原来如此,其实不仅仅是富江,我觉得伊藤润二在创作时很擅长使用社会性的恐怖配合日常的细节,营造恐怖气氛(这种手法本身是没什...
鱼子 说: 感谢理解。 虽然我说富江是一个符合刻板印象的角色,但我无意以此批判伊藤润二的思想怎么怎么样,毕竟他只是在做自己的工作(将自己认为可怕的事物用在作品中,让读者感受到恐怖),而我个人是很喜欢他的作品的。 ...
观点是有一点变化。
因为伊藤润二在刻画富江时肯定是有性别倾向的。
我记得哪里的访谈有说过,他对富江塑造的起点是源于对漂亮女性的恐惧(如果这是网上的洗脑包谣言就算了)
不过就算没有访谈,富江的性格形象,还有害人的手段上虽然极端化,但也是贴合刻板的蛇蝎美人印象的。
光凭这点就不可能摆脱得了ta的性别角色。
原来如此,其实不仅仅是富江,我觉得伊藤润二在创作时很擅长使用社会性的恐怖配合日常的细节,营造恐怖气氛(这种手法本身是没什么问题的,甚至融合自身的观察和社会规模的实践是现在稀缺而应该提倡的),我觉得他是个热爱恐怖故事,并且对身边除了人之外的事物很敏感的作者。
个人觉得他塑造的起源很少来自于他个人的某种观点,而更多的是对观察到,读到的事物进行了单纯的艺术加工,因为我觉得他的笔下很少有非象征性的角色。
以现在的视角,我也觉得他的不少作品可能确实对现实中加深刻板印象(还有小孩子留下心理阴影)都确实有推波助澜的作用。
但我个人不会基本从不以此作为评判创作者要素。如果这么做,那就是把阅读这件个人事务无意义的变成意识形态战场了,和别人讨论是一回事,自己看也要想这些这些就有点···
虽然我说富江是一个符合刻板印象的角色,但我无意以此批判伊藤润二的思想怎么怎么样,毕竟他只是在做自己的工作(将自己认为可怕的事物用在作品中,让读者感受到恐怖),而我个人是很喜欢他的作品的。
何况我认为伊藤润二在众多男作者中已经是偏见比较少的那一部分人,也不会利用涩情来博噱头,是位对待读者和作品都很认真的作者。
这篇21年的留言也只是看完富江后的一点读后感罢了,很感谢你认真的留言。