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电锯人EP8-拍摄法与构图带来的真实感

御所园翔太（后文以gosso替代）作为新生代演出家，喜欢在构图上体现出景深，非常规机位较多，大量使用广角镜头，且镜头中的信息量较大，通过畸变和纵深能营造一种压抑且严肃的氛围。
在二维的画面中营造出真实感，给观众留下一种在现实世界中发生的感觉，有必要在画面中创造“深度”，也就是纵深。纵深能够表现出角色，物体之间的距离感和立体感，从而脱离二维动画给人的扁平感，变为更接近于三维的画面。
电影感我认为更应该被解释为实拍感，在电锯人的整体上来看，动画特有的非常规镜头使用量较少，且大量使用真实系作画，对于光影的变化也极其敏感，这些都是为了让动画更加贴近于实拍影像。
为了更好的体现场景的纵深，gosso在这集使用了大量的前景遮挡，使前景，中景和远景区分开来，利用画面的重叠凸显纵向深度和空间感。其实在电锯人的PV和一些集数里也能发现一些特显纵深的构图，但是gosso负责的这集更为令人印象深刻。

在构图中能清晰的看到前景，中景和远景的存在，尤其是卫生间这部分的构图很有趣，本身狭小的空间难以体现纵深，而这里镜中的画面则成为了体现纵深的工具，将画面延伸出去。
在这种广角且纵深明显镜头中，需要解决一些问题，其中一个便是如何将观众的目光汇聚在角色身上，因为画面中的物体较多，且角色处于中景或远景中显得较小。

gosso所采用的解决方法便是视线引导，通过景物中的线条以及框架将观众的视线引导至角色。同时前景遮挡也会起到一定作用，将一部分的景物遮挡从而便于诱导。

以图一为例，从前景看向远景，前景的窗户作为第一个框架，将画面大致氛围两部分，右侧的窗户被窗帘遮挡，于是便会自然的看向左侧的窗户（生理学上一般会从左往右看，和阅读文字的顺序一样）。地面的光影线条将视线导向中景和远景，物体的轮廓线统一的指向远景的第二个框架，也就是门。在作为框架的门前，便是角色所处的位置。

除场景纵深贴近实拍之外，本集也有部分POV镜头和平摇镜头。POV镜头较长，且为转描，在动画中较为少见，也是为了更加贴近实拍。

而在电次与玛琪玛对话的那部分，则采用了部分广角畸变镜头。

在这里，以电次为主的镜头中采用了畸变的广角，用于凸显用于表现电次醉酒的状态，而玛琪玛则是正常的特写镜头，在图三中对背景采取了柔焦的处理，短暂塑造了仅有电次和玛琪玛存在的世界。使用镜头的畸变来表现角色的状态，算是有趣的演出策略。

而在早饭这一部分也有很有趣的越轴和横摇镜头。



通过八个镜头，将机位调转了180°。通常来说镜头一般处于轴线的同一侧，越轴的行为往往会导致画面失衡，角色立场对调。这样的处理方式既表明了电次与姬野达成了合作关系，越过了最初的关系线，又同时通过镜头的移动来塑造一种混乱感，而在最后楼外的镜头中背景音乐是电车的声音，也对应着接下来玛琪玛在列车中遭到枪击，完成了一次很有趣的镜头调度。将视角从房间深处移动至室外，同时意味着故事进入了下一部分。

以实拍为目标的演出在TV动画中是较为少见的，在演出手法上来说本集算是很具有代表意义的。