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其实我觉得小日本鬼子的小就在于格局小，兼论「无职转生」

如果按照「百年孤独」的写法，后面就是这样的剧情：
鲁迪晚年发疯病，被绑在树上，家族最长命的希露菲和洛希琪照料他直至最后。
二位夫人也亲眼见证了家族从发源、兴盛到走下坡路的过程。
鲁迪的子孙们中有出息的，最大当过帝国的辅国大将军，但也因此沾染上政治。在格雷拉特家族嫡系分支的暗算下，鲁迪一系子孙一夜之间惨遭屠戮，仅剩下数人。
在鲁迪故去数百年后，鲁迪的第十代的俩人姑侄乱伦（名字待定），并且回到鲁迪的降生地布耶纳村放纵情爱。
当他们终于解开人神留下的咒语密码时，才知道里面早已写下了家族的结局：布耶纳村毁于天灾再临，而鲁迪一系的最后两个人也就随之消亡在狂风暴雨中。

是这样的，但你为啥不把感想也发日志区，看来卡卡很享受板油的表情贴贴

也许你在钓鱼，不过我是真这么想的。

日本文学作品，从近代三驾马车到现代三驾马车，以他们为代表，纵使有思考过人类共同命运以及时代变迁的作品（比如森鸥外的舞女），但是大部分格局不说小，但都不大。（主要问题还是过于困窘于“心”）

这个问题从近代作家到现代作家就更加明显了，曾听闻太宰治虚构了一个和鲁迅相见的作品《惜别》，便购入阅读。但读完后还是大失所望，问题还是缺少格局，小格局难容大时代，更不用说像鲁迅这种鲜明人物了。

你大概也许可以说，日本文学乃至动画喜欢描写小人物的内心以及选择以此来窥视整个时代的发展，但是我想说你将同时期俄国和法国的作品和日本的做对比一起读，你就知道我前文所述缺乏格局，困窘于“心”是什么意思了。

再现代的一些动画，比如《人狼》《王立宇宙军》给我的感觉还是一样的，纵使有宏大背景设定，但是还是在重点描写小人物的纠结，哪怕在反抗政府反抗社会，但总给人一种在和内心打架的感觉，仿佛只要和自己作斗争，整个世界就能反转一样。

值得注意的是，在英国长大的诺贝尔奖作家石黑一雄，我只读过他的一本书，就是长日将尽，这本书虽然很大篇幅都在描写管家以及主人公的心理但是这种心理确实是与时代发展非常契合的，但给我一种不同于日本作者的感觉，有格局打开的快乐

來點日本大格局：

这发言怎么那么蕾丝？
没人硬要求你要格局。
作品里追求这么高傲？
建议多读阿虚名言。

你这么追求格局，
我建议你去读《芙蓉镇》。
里面所发生的一切都是你所追求的“格局”

建议想看格局的，去看看那“十年”的历史相关，真叫“格局”啊，那“格局”都能把人整死。
一天到晚，累不累啊？格局怪？
还是加班不够狠，工资太多了。

饵咸钩直

不要这样说，这么性焦虑的作品值得卡卡兄多体谅体谅

若论及格局，今敏、押井守、吉卜力诸君惯以叙事寓言，可为英雄？渡边信一郎《混沌武士》旧事新酒、几原邦彦《回转企鹅罐》跌宕戏剧、松本大洋《竹光侍》磊落松声、石黑正数《外天楼》无常幻话可为佳作？至若现实戏剧，《白色巨塔》可为英雄？《Legal high》可为佳作？此出仅列当时所想，还有诸多，不一一提及。

比古河有意思

六面世界物语和无职的关系就像code geass和鲁路修，两者不太能一概而论。