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短篇百合漫画推荐（兼怀前楼）

雨隠ギド

涉猎范围很广，会令我想起アッチあい（oimo）或是其他近似的女性向漫画出身的作者。以及她的画风很戳我。
以及她画的哭颜都好可爱。
《永远于少女》第22页里的心意相抵的那一刻我很喜欢，最后一页的主观目光更是让我觉得它真的很适合和《致那个房间里的幽灵小姐》一起看——它们是同一类时光的不同表达，它们补充着彼此尚未说完的话。
不过私心会更喜欢《会让她搭末班车回去》，除了对外表很不良、一口一个“学姐”、哭颜也超级可爱的诱受学妹的偏好之外，我始终无法拒绝那种惴惴不安但又抑制不住雀跃的、对乘上看不到终点的末班电车的邀请，诸如此类的懵懂与勇气对我而言是更切身的东西。

还可以再加一部《大人阶段的下方》，雨隠ギド老师真的很会画不良受的反差萌，视角的选择与“我和姐姐 常常 相互争夺喜爱的东西”这句话组合起来更是让主CP在可口之余多了一丝芬芳的苦涩，何其漂亮的焦糖布丁。

慎結

作为百合作者感觉是在2010年前后比较高产，可惜大多数情况下都是量贩型青春。
无论是《水色、空色》还是《等待着我的神》又或是《朱丽叶x2》都有一种微妙的后劲不足之感，不过说不定对于相性合适的人而言它停止得恰到好处。
相较之下《sunny rose》或是《my sweet clover》这类喜剧风格的故事更容易博人好感，只是难免会觉得有所欠缺呢。
说不定等我读了「あたし ユメカがすきなの」「妹に近づくな」「解ケヌ鎖」「Dear･･･な」「夏の終わりに」之后会改观，毕竟慎結老师大抵是明白怎么捕获青春中那些纤细而残酷的事物的。

你说的前楼是我之前写的百合漫画短篇，我个人是不太看百合漫画的，为什么写是因为当时漫荒加上遍地都是百合漫画，就随便看看挑了几个有意思的短篇，没想到还有人惦记着。真好，能推荐给你就感觉很开心，哈哈。（我本质偏爱恐怖漫）

河合朗

前期对眼泪的画法很有意思，带着一分固体的坚实与凝滞，确实很像烛泪。不过相较之下剧情就没什么可圈可点的地方了（喜欢短发眼镜帅t算吗？），没有那种一眼便能让人从无数作品之中认出的独特作者气质。
如果排除那些典型的少女思慕，我觉得《落幕的洛丽塔之夏》里萌动的心意（于尚未知晓的时候获取了极为宝贵的事物）、《向阳的陷阱》里微小的腹黑感（恰好不算让人生厌的心计与恶劣行径）和《愿君寿千岁 髻首映此花》里轮回的错位（爱、执着与诅咒本就是同一颗心的三种面庞）或许能在河合朗温吞的故事里加入一点小小的调味料。
（好吧有空应该去读一下《百合练习》系列）

四ツ原フリコ

可以说是这三个月以来看得最愉快的作者了，其短篇的故事和绘画风格的完成度都很高。最让我有好感的地方在于其笔下的角色有时会带着美丽的强韧与勇气。
无论是《恋文未满》《铁一般的女人和处女》（「口先女と鉄壁の処女」）《魔女之掌》还是《白纸》所描绘的关系都很有意思（无法抑止的传达），不过个人更喜欢的是《描绘爱的人》《为爱灰头土脸》和《不管王子殿下或南瓜马车》。正如方才所说，其笔下的角色在怀着恋心的时候表现出异乎寻常的强韧与勇气，完全符合我对王道系的少女漫画（可能还要再带上一点时代限制）的想象——一种并不失格的“可爱即是正义”。

因为条目被锁，姑且放在这个帖子里。

海月七海
pixiv上进行同人创作的作者，似乎尤为喜欢冲击性的意象（伤残、骷髅、异形等）与梦幻之物（主要是少女）之间的对比……嗯，其实我还没读过她的其他漫画，只是为了写一下《死于水无月之时》才放到这里。

《死于水无月之时》

    《死于水无月之时》属于那种一眼就知道同人气质尤为强烈的漫画，不仅在于不怎么精修的线条或是将几乎一切事物都作为感情的附注的写法，还在于1~5话（或曰本篇）那种可读性/可被方便获取的信息量较低、主要是为作者的表达偏好所设计的形式——所有的胶卷、绘画、相片与经历都陈列在一起，依据情感/颜色各自凝成记忆的结晶体，为所读者一块一块地翻视检阅（有几处仍在流动着，直至蜿蜒为暗色的血迹）。因而在这里可以产生一个疑问：它更适合页漫（作为相簿）还是条漫（作为意识流）的阅读方式？还是说它作为pixiv上的同人web漫画在合适的软件的帮助下本就可以同时包容这两种方式？拨动时间碎片的感觉、血液仍在流动的感觉，熟悉阅读之道的读者自然会注意到这二者的差异及其在表现上的运用并据此调动感性以获得相应的审美体验（包括在第5话那片浓稠的黑暗中进行切分的尝试）——形式永远是自由的。
       第6、7话“南的极乐鸟”对战争与杀戮如何摧毁人的描绘以及第8话“木与叶之船”所呈现的长久隐秘的陪伴并不是我所擅长言说的事物，我还是更关注一下我所能讲述的尾城樱花与主角之间的故事吧。早在第5话的封面我们便可以看到主角保留着怪异的发型：左侧曾被飞机扫射打断的辫子没有再编起（甚至还留着被粗暴击断般的粗粝发尾），右侧却是极长的纷乱发辫仅为一条丝带所束缚。连同被主角所保留着的护身符、水兵帽与合照，以及第8话主角已自称尾城的表现一起看，我们或许可以说，除了记忆与爱之外，涂黑自己姓名的主角一直在自己身上延续尾城樱花的死亡——这是一种比常见的悼念仪式更古怪的姿态，比起铭记死亡更像是故意让死亡这一异物留存在身体中，拒绝将之消化。
       在第9话第13页（和第10话第24页）我们知悉主角正在书写着名为《死于水无月之时》的自传，此时我们重新检阅1~5话，作为某种程度上的自传，通常我们会说这种对死亡的知晓与梳理是缓解悲伤的方式，但主角却做得并不顺利，她无法梳理这死亡。对此，我们说，于她而言，死亡是永远流动着的进行时，或者说，她身上是只完成了一半的死亡。何以见得？我们看到第2话第3页主角把深海比拟为天空之上而她若在此死亡便是化为海樱，第3话第9页主角说“我们并不知晓死亡，也没有知晓的勇气”，第5话一直到第13页的殉情宣言以及第24页“我的灵魂由那个孩子来悼念，那个孩子的灵魂由我来悼念，我们没能这样做出承诺”——这是一个故事讲述者必然面临的悖论，若是成功双双殉情死在一起，那谁来传颂这个故事呢？
       因而主角作为讲述者必然背负着“无法完成自身的死亡”这一负担，同时不断地在自己身上演练尾城樱花的死亡——哪怕只能作为一种形式上的演练，也要想办法靠近这死亡。在第9话的最后，主角称自己“一直都想知道（没有比在海上死去更幸福）这件事”，这种仍试图向死亡探身的姿态，结合“Die in the month MINAZUKI to be continued”的章末结语里并未出现“海月之叹”这一副标题的对应英文，不同于“南的极乐鸟”与“木与叶之船”，我们甚至可以说最后两话直接从属于“死于水无月之时”这一故事——这是让死亡延续的姿态，而它使这个故事成功在最后焕发了自己独特的风味。
       稍早一些，我们看到行灯水母水无月被主角亲吻面颊后所用的词语是“蘇生”，而我们也能很清晰地看到第10话第18、19、22以及25页所给出的“行灯水母水无月是尾城樱花灵魂所托”的提示，因而，“比起死在海上这种命运，我更希望能死在你的身边，有你在我身边的话，我就什么都不需要”在作为表明自己身份的热烈告白与甘愿放弃世界上最幸福之事的沉重宣誓之外，我们必须注意到她是以行灯水母的身份说出这句临终遗言的：行灯水母-あんどんくらげ-andonkurage-安堂海月（あんどうみつき）-主角的名字。
       现在是由尾城来悼念安堂的灵魂了。
       我不得不为这由同一角色的二度死亡所一个人完成的两个人的殉情而倾倒，在这一刻，死亡竟是让彼此的承诺重新完整的事物而没有成为那个必须被跨越的障碍或绝望的永恒之化身——我们已一同死亡过，也将因此一同存在——在死亡得以完整之后，名字伴随着“海月酱（みつきちゃん）”这一亲昵的呼唤重新回到了主角身上（事实上，此时我会称其为“尾城海月”）。我们想起叫魂，想起死亡与名字之间的古老关系，想起呼唤如何将死亡变为一种温柔的/决绝的再次转身回望，还有什么比这更极致吗？不，没有了，死亡一样的爱已是最极致之物，何况此时它已不是一个比喻。
       尾城的灵魂由安堂来悼念，安堂的灵魂由尾城来悼念，承诺为二人所实现，如船在海上那般完整。
       现在，死亡已被度过，眼泪已可以作为生者的证明重新流下来。

“太阳。天空。天空里的白云。
只是现在所有的东西都在向他呼喊：欧律狄刻！
没有你我可怎么活，我唯一的安慰！
但他闻到青草的气味，听到蜜蜂的嗡嗡声。
他渐渐睡着了，脸贴在被阳光烤暖的泥土上。”

ねじがなめた

怎么办我的刻板印象正在逐渐深化，只在短篇写不可思议巨大百合感情长篇则去画bg故事真的是非常常见的路径。就故事风格而言令人想起筒井いつき（つつい），不过ねじがなめた似乎总是在用一个具体的第三人及其影响作为中介来传递、折射、复杂化两位主人公之间的关系，无论是《赠予你的礼物》还是《我的笨蛋姐姐》（甚至那部bg长篇《下地狱吧，哥哥》）都使用了这样的结构，如果喜欢看性格别扭的人为主视角的心情闷罐子如何炸裂的百合故事的话可以看一看。