ep.2 「戻ってこない」
时长:00:24:00 / 首播:2018-01-17
脚本:吉田玲子 絵コンテ:藤田春香 演出:藤田春香 作画監督:植野千世子
エリカ・ブラウンには夢があった。
夢中で読んだ小説のように、人の心を動かす言葉で手紙を書くこと。
だけど、現実は……
C.H郵便社に新人の「自動手記人形」〈ドール〉が加わった。
人形のように無表情な少女―――ヴァイオレット・エヴァーガーデン。
彼女が人の思いを手紙にする「自動手記人形」の仕事に向いているとは誰も、
もちろんエリカにも、思えなかった。
相手の言葉をそのまま受け取り、思ったこと、感じたことを率直に表現するヴァイオレットには、
依頼人の「本当の気持ち」がわからない。
そのため依頼人はヴァイオレットの代筆した手紙に怒り、C.H郵便社には苦情が届く。
それを隣で見ていたエリカは、どうして彼女がこの仕事を選んだのか不思議でならない。
ドールに向いていないのに、
必要とされていないのに、
――それは、自分も同じ。
エリカはヴァイオレットに尋ねる。
「どうして、この仕事がいいのよ?」
ヴァイオレットは、まっすぐにエリカを見て答える。
「たとえ向いていなくても、私はこの仕事を続けたいのです」
ヴァイオレットの強い眼差しは、雲間から差し込んだ光のように、
エリカに見失っていた夢を思い出させた。
今は依頼人の「本当の気持ち」がわからなくても、これから一人ひとりの心と向き合えば、
ヴァイオレットにもきっと人の心に響く手紙が書けるはず。
そして、自分もいつか――。
脚本:吉田玲子 絵コンテ:藤田春香 演出:藤田春香 作画監督:植野千世子
エリカ・ブラウンには夢があった。
夢中で読んだ小説のように、人の心を動かす言葉で手紙を書くこと。
だけど、現実は……
C.H郵便社に新人の「自動手記人形」〈ドール〉が加わった。
人形のように無表情な少女―――ヴァイオレット・エヴァーガーデン。
彼女が人の思いを手紙にする「自動手記人形」の仕事に向いているとは誰も、
もちろんエリカにも、思えなかった。
相手の言葉をそのまま受け取り、思ったこと、感じたことを率直に表現するヴァイオレットには、
依頼人の「本当の気持ち」がわからない。
そのため依頼人はヴァイオレットの代筆した手紙に怒り、C.H郵便社には苦情が届く。
それを隣で見ていたエリカは、どうして彼女がこの仕事を選んだのか不思議でならない。
ドールに向いていないのに、
必要とされていないのに、
――それは、自分も同じ。
エリカはヴァイオレットに尋ねる。
「どうして、この仕事がいいのよ?」
ヴァイオレットは、まっすぐにエリカを見て答える。
「たとえ向いていなくても、私はこの仕事を続けたいのです」
ヴァイオレットの強い眼差しは、雲間から差し込んだ光のように、
エリカに見失っていた夢を思い出させた。
今は依頼人の「本当の気持ち」がわからなくても、これから一人ひとりの心と向き合えば、
ヴァイオレットにもきっと人の心に響く手紙が書けるはず。
そして、自分もいつか――。
ps:青轴扰民,鼠标扰民
(不过这种连科技都架空的东西,一个键盘布局应该无所谓……
反而感觉白花花的隔着一层什么东西让人很在意。。
换屏...估计也用不了多久。两难...
如果说资料的话我也就是看看名导的storyboard,拉拉片而已。。。
顺便一提,这集的bgm要比上集好多了
漫画的分镜,我觉得看一下灌篮高手,肯定能感受到不少(作者的分镜和表现能力甚至在已经十分出众的情况下再次加强!)
而动画和电影的分镜差别甚至更小(个人认为),反正我是按照电影的来的(bgm38)
分镜好的动画,看着真的是享受。
有批评作品的,就有我这样批评批评作品的批评者的,也有你这种批评批评批评作品的批评者的批评者的。这跟京紫从吹,到反吹,到反反吹的发展过程如初一折,评价不就是这么回事吗。
不过嫌疑我接受,这事简单说不清。
你直接对审美者进行评价并不是评价本身。大学的文学批评教授可不会写文章论其它的文学批判教授,他们只会去论他们的文章为什么不对。
第二,大学教授一样会对其他教授做出评价,也是为了评价其他教授的文章。
第三,你一边说我为什么错,一边做着同样的你认为的错误行为。脱离了讨论范畴的不是我,是你。
对教授作出评价和作品没有关系,评价教授本身也不能用以评价他的文章。
你先脱离范畴,我并没有评价作品,而是在评价你对评价的观点,因此没有脱离评价作品的范畴。
评价教授本身当然可以评价他的文章。任何结论都需要作者本身专业能力的支持,而在文学领域里这方面只怕更为重要,毕竟你没有数据支持。
我不评价作品评价评价是错误的,你不评价作品评价我评价评价的评价就是正确的,双标的真溜。
评价教授本身,并不能改变他写的东西。你评价莎士比亚没上过大学也不能改变他的作品。终究是诉诸人身和诉诸权威。
如果我评价别人审美不行,他们对一个作品的评价错误,那么也不一定和这个作品有关系。因为审美是最基本的。既然别人审美不行那么他的评论自然也都不行,无论是对什么作品的评论。因此批判他人审美并不能给他不喜欢的作品全部都升一级。
评价莎士比亚的人并不比评价莎士比亚的作品的人少,你觉得是为了什么。作者和作品本来就是不能分割的,评论者与评论者的评论也一样。这年头记者创作新闻都得署名了。
搞半天你还是个上古的作者中心论者,心累,这理论从上世纪就开始处于完全过时状态了,亏我还和你说大学文学批判。
记者创作新闻没法作为例子,那不是文学。
评价莎士比亚的人并不比评价莎士比亚的作品的人少这数据也不知道你怎么弄出来的。莎士比亚的作品是美国高中必修,介绍他可不是必要的,把作者的名字擦掉学生还是一样读啊。
你接下来说你怎么驳倒新批判这种文本中心论吧。
两论我是同等看待的,我要是作者中心论还用的着去评价评论者?
哪两论?
作者中心论和文本中心论。
同等看待是什么意思?这两理论相当矛盾。
不过作者和作品的关系能等同到评论者和评论的关系吗?我感觉不太对劲。
1、第二集的主要问题是节奏把握存在一定问题,跟潜文本关系不大;
2、潜台词是普遍存在的,包括我们现在的讨论也不是直抒胸臆,不过这些跟我们应该讨论的事情关系不大;
3、用以掩盖作者功力不足的一个最脆弱的借口就是:作者都懂,就是故意要这样写的。当然了,才出了两集的动画现在讨论这一点未免有失偏颇,这里只是提出这个观点,不做细论。
综上所述,我觉得先不论潜文本的设计是否真的如你所说的那么优秀,都不能掩盖本集的节奏存在的一些不足,而正是这些不足导致了部分观众觉得剧情平淡,在这种情况下你非要说其他观众听不出玄外音啊,看不懂潜台词啊,我感觉就有些不合适了。
作者的意图无法完整传递确实是严重问题,也是批判作者中心论的重要武器,然而这是操作性上的问题,理论上要尽最大可能去寻找作者原意,去读他的传记之类,不过读者中心论在理论性上基本是完全破产了。
这两个理论归根结底是矛盾的,两边都接受是没法继续讨论下去的,比如你之前说的作者和作品不可分割,这和文本中心论无法相容。
评论算不算文学,应该还是不算。说一篇评论写的好并不代表其评价的东西好,毕竟说的是评价不是水文。写一篇对中上作品的评价,指出其缺点优点以及意义,难度应该是比对顶尖作品的吹爆水文难度高的。但是有水文并不代表原作就烂,而是文章烂。说一篇评价写的好也不会提升作品的地位,尽管这篇文章可能间接的引出没人注意到的东西导致其评价提高。
像我只是说一个作品很好/无聊,这个评价应该属于烂评价因为其过于简单对他人无帮助,可是这个评价本身并没有错,尽管难以反驳。如果我说一个作品文笔好,剧情烂,才有可反驳之处。
但牵扯到评价者本人的感受就过于沙文主义,这已经不是讨论为什么这个差评者不对这种理论性的讨论,而是否认不同人的不同感受了。
你是如何理解评价者对于作品地位的影响的?我认为评价者的评价,或者说舆论,会对作品的地位产生影响。而评价者的水平和评价本身的水平会对舆论造成影响,从而间接影响作品的地位和价值。不过这个价值的含义未必跟你说的一样。
首先是价值的客观/主观问题,其次是评价对于价值的影响,最后是评价的人和水平制造的影响程度。
如果是主观地位判断,评价就基本基于个人感受,但评价者的环境会相当重要,比如其年龄层,亲朋好友,个人经历一类。对这种评价者,所有的其它评价者的水平和评价水平都可能重要,根据他们的个人情况。大部分人也都是这么评价的。
客观地位判断,其它评价者的地位和水平就会相当重要吧,当然也要看评价者自己的意见。总之能影响他的评论会限制在哪个客观的区域里。
主观的人可以被任何地位和任何水平的评论影响,他们占多数,而只会被高地位和高水平的评论影响的理客中人士占少数。
因此我觉得这两种可以说是互相抵消吧,不仅是多数和少数,也有客观和主观之间的人存在。
最后是作品的价值,或者说我之前说的作品的好坏。这里我采用文本中心理论。价值不应该被评论影响,因为作品不变,变的是评论。所以批判别人的批判确实能改变作品的地位,但无法改变作品之价值,因为文本不变,价值不变。这里说的是客观价值。
得睡。
虽然聊到最后总不算白扯。
我说的价值的范围应该比你说的这种从文本中心论出发的这种作品的客观价值要大一些,包含你所言的评论者的主客观的价值,或许还有些别的东西,想一想我也给不出精准定义。针对文本中心论出发的价值,我并无意见。
我认为人类终究会因为各学科研究的深入,而导致不同领域的人只会有极为微量的共同语言。我对文学理论也只懂个皮毛,和你讨论的过程中又发现自己忽略了读者中心论。然而普通人根本不会认为读者中心论有任何错误,这点类似哲学问题。所以我和普通人读文学,甚至任何作品的方式已经有了相当大的不同。
人越学习就从圆点走的越远,离一些人有多近,也就离一些人有多远。
她们应该是反感女主这样的新人会拖累公司吧
看看人家大姐姐是怎么旁敲侧击的。
或者人家就是强行解释一波闹着玩的
你这形容得太好了
一个壮汉一个姿势挥舞大斧20分钟,也可以是既无聊,又用力过猛
一直人偶人偶得叫真的挺尴尬的,明明就是人啊b38。自动手记人偶怎么就成了职业代称了
感觉讲violet如何不适应环境的部分,有点搞笑诙谐得刻意了。
那个请人代笔回信的...情书的答复都不自己组织语言的吗?好吧,文盲率蛮高的,认了...
前面一个人检查信发现不满意,后面一个人的信能直接发出去。故事设计确实强行了...
茅原开口,虽然早就收到过警告了还是被吓到...
可能是要三集定律?看看下回会不会搓个大螺旋丸出来...
奇爱博士那一年票房冠军还是赫本演的窈窕淑女呢,这种角色似乎一直以来都受市场欢迎...
这完全不一样吧,赫本那个角色不算是一片白纸,有很多小个性的。紫薇同学不像是军队出来的,反倒是像禁室培欲出来的b38
再往前一点,50年代最典型的女星是梦露大姐啊,可以说是影响身后几十年的傻白甜之祖了,我觉得问题不是出在时代,而是片型来着...
事实上,你说的梦露,反而是faye一样的女人。
然后,紫薇姑娘哪来的女人味。
有人看到很大栋房子,但是却没看到房子前面的两个人,我正在思考这是为什么
这部作品存在于此的最大意义,就是拉出来给人批判的。。。。
反面案例以上可见,胡说八道、口齿不清的一大堆,非要教会(逼着)别人这样看;正面案例可以看这里,不过 羽音 没有机械拆解,他是有感而发,就事论事,辅助观众更好地欣赏作品,上面那些莫名其妙的人不要管……http://bgm.tv/user/haneoto/blog?page=2
所以个人认为,网络上大量的作画分析也好、演出分析也好,如果其作用是帮助观众进一步发现与理解作品中的魅力,那就是不错的分析了。如果通篇看下来感觉对方堆彻了大量术语和名词,对于欣赏作品没个卵用的,估计就是为吹而吹或者为黑而黑了……
个人观点
帮助回答一个关于作画问题。日本作画爱好者所关注的最小单位并非作品,而是原画师。他们喜欢把同一位(大牌)原画师在不同作品里画出的片段剪出来,拼接成一个完整的视频,连起来欣赏线条运动。对他们而言,作品不是很重要,喜欢的原画师画了哪些好看的运动更关键。如果对作画感兴趣,可以去搜一下“作画MAD”、“马戏MAD”、“作画集锦”等等。
我认为这种态度不是很妥当,对特定作品而言,有些喧宾夺主,而且我们也很难说哪种运动更好看,没有大量的原画训练、不管导演意图,很容易胡说八道。就像是一张人物照片,我们观察这人的全身细节,他的穿着,他的五官,他的身材等等,根据自己的审美品味,评判他好不好看。然而作画爱好者关注的更多是眉毛形状这类细节问题,他们在寻找自己喜欢的眉型,而非特定的人,借此评价整体很不妥当。
演出在日本TV动画里是单集导演(负责人)的意思,往往也负责本集的分镜绘制。制作现场太复杂,业余爱好者往往只能根据成品提出自己的推测。他们可以运用分镜工具、电影配乐、角色台词与肢体语言、光线明暗对比等等,部分还原出导演的表现意图,辅助理解作品。
实际上,真正能分析分镜好坏的只有大导演,分镜和影片的各个部分息息相关,该如何取舍只有导演本人知道。其次能够一谈的是电影学院的教授(学院派),但这玩意不好讲,运用文字、图片、视频的形式都不好说明清楚,最好当场在课堂上一段段拉片,细致入微地讲解给学生听。业余爱好者所做的演出分析,其实大都是在辅助一般观众欣赏动画,谈不上“分析”。学院派有自己的术语体系,可以高度概括影片的技术细节,门外汉很难学会他们的话语体系——所需的知识量、阅片量、分析训练差距太大,也没人系统讲解,容易出错。
我个人其实很反感这些高度技术化的东西,对于一般观众而言,重要的是自己的感受,对作品表达的思考。就我个人而言,当我观看一部作品时,不自觉地就会开始考察剧本构造、估计脚本如何展开、推敲影片的时代背景、角色台词、人物性格特征等等,试图把握作品思想和导演想要处理的主题等等。然而这种理性思维并不能帮助我更好地欣赏作品,反而会压抑情绪,大脑变得技术化,像台机器。
本作的荒谬之处在于,它完完全全是一部充满服务意识的商业片,存在于此的最高价值在于服务特定观众,谈不上有什么思想可言,不值得去严肃对待。可想而知,大前提就出错了,运用再多的分析工具去论证它好不好都失去了意义。认真看片的观众不说话,反而是网络上流窜着的“民间高手”甚嚣尘上,很是惹眼。不用在意,忽略就好。
少说多看,比啥都好。
我不懂日语。对于业余爱好者写的演出分析,只要能够帮到自己欣赏作品,总是好的。本身就是自娱自乐的产物,不必把自己的价值观强加于人,非得分出一个高下之分,这就不好看了。
第一次知道还有人认为这部作品有思想……(在商业动画中寻求思想的我是不是搞错了什么)
另外回复这么多而且是两遍…… 辛苦
#136不能修改
但#136-1到#136-n是可以改的
就是这样的机制...
好玩吧?
大概是《幼女战记》的谭雅、《最终兵器女友》的千濑、或者《伊里野的天空》的伊里野加奈,不过这三个就只能说设定有点像了。