ep.11 揺れる千歳と決意の悟浄
时长:00:24:30 / 首播:2016-12-15
ついに自分の置かれた状況を理解してしまった千歳。唯一の取り柄だった根拠のない自信は脆くも崩れ去り、アフレコ現場でも覇気のなさを隠しきれない。そんな彼女の様子とは裏腹に、他のキャスト陣の士気は高く、七海を中心としてスタジオには朗らかな空気が流れる。それを見て、ますます沈む千歳の気持ち。励まそうとする八重の言葉も、今の彼女にはまったく届かない。千歳のその打ちひしがれた姿に、京はとある人物の過去を思い出す……。
脚本：渡 航 絵コンテ・演出：吉田 徹 総作画監督：石川雅一、西田美弥子 作画監督：加藤弘将、小川 茜、望月俊平、徳永さやか、大村将司、上野卓志、石田啓一、YuMinZi
ついに自分の置かれた状況を理解してしまった千歳。唯一の取り柄だった根拠のない自信は脆くも崩れ去り、アフレコ現場でも覇気のなさを隠しきれない。そんな彼女の様子とは裏腹に、他のキャスト陣の士気は高く、七海を中心としてスタジオには朗らかな空気が流れる。それを見て、ますます沈む千歳の気持ち。励まそうとする八重の言葉も、今の彼女にはまったく届かない。千歳のその打ちひしがれた姿に、京はとある人物の過去を思い出す……。
脚本：渡 航 絵コンテ・演出：吉田 徹 総作画監督：石川雅一、西田美弥子 作画監督：加藤弘将、小川 茜、望月俊平、徳永さやか、大村将司、上野卓志、石田啓一、YuMinZi
ガーリッシュ ナンバー
七 八 九 十 百 千 万丈目闪电.....等等 京是规格外吗
（京的额头越看越好看了）
不过注意观众大部分时候是第一视角，和剧中人物的视角不太一样。第一视角看来千岁确实挺膨胀的，不招观众喜欢也正常。
但是前期确实挺讨厌的，希望别人奉承，又从来不肯努力，只希望依靠天赋来前进，而且还好像以这种不作为为豪。最开始配音的时候，好歹还有想过究竟怎样才能配得好，但是也是点到为止了。
老实说，一个性格有点小坏的同事并不讨人厌，但是一个不作为的同事我会超讨厌的。
处事、能力和天分，这三者是不等同的。千岁处事能力确实不错，从她只是看动画就能掌握到实际配音技巧这点，可以看出她也有一定的天分。但是也就仅此而已，她掌握到这些小技巧之后就满足了，没有继续努力了。
想一下，和她比起来，八重和京的实力可能还不如她（或者说跟她差不多），然而在她消沉，抱怨没有工作的时候，八重和京都有工作。你觉得这样不算偷懒？我不相信她的工作不够别人多只是经纪人的问题。
直到现在开始有危机有压力了，她才打算开始努力啊。
拿八重对比不明显，如果拿京来对比就很明显了，京就像很多新人声优一样，跟悟净同期出道，但是一直没有主役，从外地进京，为了生计同时在打工。出道的时候就已经不是最厉害的，直到现在拿到重要角色了也还是有很多比她厉害的年轻人。
这样一对比起来，真的觉得千岁的不作为很讨厌。
其实现实中人们是不可能不存在负面性格的一面，但是因为社会道德会让我们压抑自己不好的一面。而渡航的写法相对于日本主流作品中习惯强调主角好的一面（亚撒西，马摸鹿……），他更喜欢一上来就告诉你这个主角就是这么不堪，但是他的不堪也是有原因的，甚至是可以谅解的，读者很自然就会把自己压抑的部分代入进去，产生感同身受的感觉。所以渡航才会在社会道德压抑比较重的日本取到好成绩。
像千岁这种人，在现实中的确会被讨厌被喷得要死，但是想想看其实哪一个人心底里没有像她这样膨胀和自大的一面？只是随着成长，我们会将心中的『千岁』压抑起来。所以看这片的时候，最令人爽快的地方其实就是千岁膨胀自大的时候，她某程度上是替观众宣泄了自己一直压抑的情感。所以这一集就算千岁怎么被现实打压，她还是很幸运的有周围人的谅解和喜欢。这是渡航刻意为之的，是让读者（观众）获得暂时性的慰藉。
至于渡航的作品有哪些特质会不会让人有共鸣……大老师做到了，但是那个是惨、没人理解等消极要素，而千岁是狂、傲慢这些负面要素。我觉得不能等同而论，人们会因为悲剧主人公悲惨的故事落泪，但大概不会把自己带入到坏人的角色中吧？本作品的销量也能说明问题（小说另说吧，小说给人的印象跟动画完全不一样）。
至于你说“某程度上是替观众宣泄了自己一直压抑的情感”，日本是不是这样我不太清楚啊，反正我自己是不太会从一个自大傲慢膨胀的角色身上找到共鸣的，即便我承认我也有这种时候。我觉得我更容易从好人屡经磨难得好报、好人战胜坏人得到共鸣和积极感情（慰藉），从好人没好报这样的因素得到消极感情。
不知道你看没看过加缪的《局外人》，主角或许是有点问题，他妈死了他不怎么伤心，而且没过两天还打死了人。但是、但是！加缪塑造了一个让人同情主角的环境。法庭因为主角不因母亲逝去感到非常悲伤便觉得他是个有问题的人最后判了他死刑（主角杀人的原因是不是正当根本没人在乎）。这就很能令人移情于主角，谁没有有时谁都不想理、不以物喜不以己悲的那种冷漠之情呢？
我的表达可能不太到位，总之就是一般情况人们不会把自己代入到负面要素的主角身上，除非有某个因素让人们觉得更过分——就像不近人情和主角和不讲法律的法庭一样——而本片，千岁有了负面要素，却没有一个足够有力的，让人觉得千岁也挺可怜的要素。至少对我来说，目前让千岁消极这个要素（新人）完全不能让我对千岁产生同情。
另外怎么说，渡航以及类似的做法并不是让你去同情这种角色，而是让你在认识的过程中产生同理心。当然，这未必对所有人都有用，但这就好像好莱坞范式电影永远不是最好看的，但永远都是最有市场的。渡航式作品的成功之处（或曰魅力？）正在于你不会理智地认同这种角色的所作所为，但只要日常生活中比较压抑自己任性的一面，就很容易去『原谅』他，甚至进一步产生怜爱的感情。
对你无法起效这就是个人问题，没什么好说的……
自大傲慢膨胀的人一般都很努力
努力实现自己的大话
但不是一开始就是这样
能蜕变成努力家的人
都经过无法实现大话，回想起过往丑态的恶梦，甚至自我厌恶起来
我想千岁肯定也在经历这段时间
不过这个可能...过来人才会明白吧
口三才的校园欺凌不知道比渡航高到哪里去了（正在推梦见之药）hhhh
唉，其实我倒是对这种做法也没什么意见就是了，本层倒数第二段我觉得我自己也认识到了归根结底我看得不爽确实是我期待错了方向搞错了定位。
确实没什么好说的了……
你是想强调自大之人也会有积极的转变嘛？我不否定这点。本片或许也是如此……但是本动画做的不好。
其实你段话让我想到了“第一人称叙事和第三人称叙事对于主角的塑造和读者理解主角的程度的区别”这个讨论点。就像人认识的自己和他人认识的自己不同，观众代入到千岁身上以千岁的视角看到这儿，也是很难认识到千岁的优点的，就跟千岁不怎么知道自己的优点一样，再加上被最开始几集的各种吐槽业界和荒诞搞怪给吸引了注意力，所以很少有观众能脱离出来像网代慎平那样俯瞰千岁这个人，当你把千岁的心理活动这些编剧给站在上帝视角的观众的信息全部包含进评价千岁这个人的考虑中的话，那就没有做到俯瞰千岁这个人，没有做到客观的以他者的身份评价千岁这个人。所以楼主当你回过头从头开始再看一遍这一集前面的前十集的话，你就会发现有很多关于千岁的优点的铺垫和千岁周围的人对千岁的评价，你就不会在这一集看到千岁周围的人依次说出千岁的优点而恍然大悟但又觉得不能接受了。“ 观众觉得角色好不好不是说你借角色之口夸一夸就行吧？”，我觉得唐突地前面没有任何铺垫地借角色之口夸一夸很大程度上不能让观众觉得一个角色好，或者更准确地说，很大程度上不能让观众喜欢上一个角色（观众觉得一个角色好不好不就是观众喜不喜欢一个角色嘛），但是我觉得这里她们夸主角并不是唐突的，在这之前都有相关的暗示的。当然，一开始就开启了AT力场和千岁之间构建起了一堵看不见的厚障壁的观众发出类似“观众觉得角色好不好不是说你借角色之口夸一夸就行吧？”之类的质问也是正常的……
“不过这个可能...过来人才会明白吧
只不过纵观历史，有人成就的人不都是有野心有雄心壮志自信甚至有点自傲自负的人吗？感觉在学生时代不断学习不断了解历史和各种人的人生经历还有在生活中观察那些学霸或者比赛的优胜者，或多或少都能理解到这一点吧，并不需要非得到进了社会亲身经历过这些才领悟到。当然懵懵懂懂地过完了学生时代的话那就只有在进了社会后受到了社会的毒打后领悟到这一点了…
不过渡航的台词经常这样双关