ep.5 HIDE & SEEK
时长:00:22:50 / 首播:2014-08-07
ナインとツエルブのアジトにつれてこられたリサ。
だが、リサの処遇をめぐってナインとツエルブの意見は合わない。
スピンクスのハッキングで捜査情報を流出させられた警視庁のもとに
アメリカからある人物がやってくる。
ナインとツエルブのアジトにつれてこられたリサ。
だが、リサの処遇をめぐってナインとツエルブの意見は合わない。
スピンクスのハッキングで捜査情報を流出させられた警視庁のもとに
アメリカからある人物がやってくる。
残響のテロル
当然，另一方面就是戏剧性的要求了w
求里纱多点戏份啊
这样可以prpr个痛
渡边我信你啊
最好最后给我神展，（三岛）里纱成了3号或者13号的好好好
女性版就交给我了。
至于那些推理是不是故弄玄虚现在也不能断定，但是节奏问题以及推理是弱点是毋庸置疑的。这也能说明渡边真的不适合做剧情片，这种动画电影型导演，果然还是做单元剧和公路片拿手一点呢。
单元剧和公路片很大一部分其实都是剧情片。个人觉得渡边不擅长的是封闭、精密的策谋，开放的、粗模样细片段的则比较拿手，因此推理玩不转，但遭遇式的经历性的悬疑就好很多。
个人一直觉得渡边的片子其实剧情一直不是很强，讲究的是“范儿”，Macross Plus那迷幻空灵（本质是两男一女狗血剧），CB的在路上和忧郁（本质是港片上脑），混沌武士的潇洒和写意（本质是嘻哈加大河剧的REMIX）……所以这部犯罪剧讲究的估计也就是那种“聪明的黑客用着从来没见过的系统一分钟打下500行代码破解了CIA数据库，虽然不明白但是好厉害”的欧美犯罪片的感觉？
但是如果认为他的路是气质铺出来的，我觉得有点太小瞧他了。且将演出家的部分淡化，他作为企划高手的追求绝不止轻飘飘的feel这样虚浮。事实上，在他主导的作品中不乏幽深的文本，饱满有趣的剧情还更常见（本身“剧情型”的影视作品并不是以剧情的机巧来界定的）。当然这有赖于具体的脚本执行，但他本人在这方面的参与与对故事精神的导向无法忽视。对他代表作的普遍印象，我觉得某种程度上被甚至不一定准确的关键词框死了。其中媒介、类型特质的杂糅，并非嫁接这样简单，成分和混溶方式是复杂且有缘由的。
《残響のテロル》的crime部分如果能一贯像您描述的那样注重对抗感而放逻辑和现实基础一马的话（比如它的第一话），我反而可能不至于总在数落它的不是了。扬长避短而已，但迄今无一位编剧驾驭得了推理这件事他们却似乎没有自觉。而且絮叨。当下欧美相近题材的片子，粗分的话要不内敛暗涌要不奔放狂烈，并且不论哪种都倾向于精细的环扣感（不见得是计谋性质，有时是在营造巧合的连锁反应）。这部其实根本不在那条道上，要说像什么，日本刑侦剧其实要接近得多。
压缩容量可。但无论哪种介质和长度，这条主轴下往前塞个人场我认为都不会是好办法。并且啰嗦一句，虽然这故事是明确的、吃重的主线主导，但一话一解谜的安排已经可以看作单元式了。
而看他那个架势，要是冲进车厢里没有一个妹子在睡觉的话肯定会冲过去拿炸弹，那个时间点应该就被炸死在那里了吧。。
而且他们不也炸过不少地方了，只要疏散人群然后引爆就可以了吧