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转：对高铁侠的评论（备份）

貌似是那个网易专题的留言？
内容上我大致赞同。

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whip

级别：艰苦奋斗
我想了想究竟是要在论坛开帖还是在这里，不过想想还是直接回复吧。
就高铁侠和魁拔的事情说说大家的几个误区。
魁拔是青青树公司的作品，这个公司还有几部风格完全不同于魁拔的作品，诸如《悟空传》等，可是都因审核不过作罢。决定走市场化的道路并开始着手的就是从这部作品开始。我想说这是一个很好的方向。
魁拔在发行上跟日本有合作，因为想在日本上映，不过制作上是中方独立制作的，中间有请日本著名的动画导演来做顾问。
国产动画的困难何在？
第一点，大部分人都知道的，审核制度，这个审核是靠谁来做的？一群从来不看动漫的人。让这样的人去审核你的作品，基本上就是抓瞎，你不知道会因为什么原因被退回。有的公司做到40多集的动画因为审核员眼里的一个“小瑕疵”被迫重头改过的事情不再少数。
第二点，审核是老生常谈了，审核再严，想做还是能做出好作品的。现在这一点情况慢慢改善了。那么就是第二点，扶持制度。大家知道扶持制度是好事怎么还会是阻碍呢？告诉你们，扶持制度就是之所以会出现高铁侠的原因，扶持制度一出，就像改革开放以来的众多其他产业一样，出现了一堆根本无意于动画的人为了赚钱开设的动画公司。那么，扶持是根据什么来判断的？一句话，时间，你一年一个月做了多少分钟的动画，达标了才能拿到钱。
对一个公司一年产量的数字跟日本整个动画界一年的产量差不多，你说这可能吗？那么该怎么做？好办啊，抄啊，抄分镜抄人设抄抄抄，反正上面的人根本不看动漫，时间达标就行了。
但是，同等条件下，一心一意只想做好一部动画的公司根本赚不到钱，既拿不到扶持，也没法在市场上生存（这个容后再讲）。更甚者，之前某省发出了命令，凡是不在国家认可的动画公司要在限定时间内被驱逐出产业园。那么这个认定又是以什么为标准呢？简单，有没有上过央视。本来是国家认清了国产动画素质参差不齐想要改善，却驱逐了真心要做好动画的公司，留下的都是像做了高铁侠就一枕无忧的非凡这样的公司。
无数的人才被这样的公司熄灭了热情的希望，这一点可以去搜索非凡前员工对此的爆料。所以，扶持政策，一喂饱了贪官，二助长了歪风，三打击了人才，四毁灭了观众热情，五去精华留糟粕，简直就是有不如没有。
第三点，市场化迫在眉睫。大家生活在中国最大的优势就是可以免费看到无数国外大作。可是这种享受对于一个国家来说并不是没有代价的，没有版权保护即是没有限制，你可以看到任何作品的时候，还会对中国刚刚起步的文化产业青睐一眼吗？所以这些从业者必须得刚刚上马就跟一流竞争。要讨好中国观众，可是全世界最难的事了。
动画公司要靠什么赚钱？堵上身家性命的一部作品要卖给谁？做成碟，可能吗，盗版都不会有人买吧。那么就只有一条路给电视台播，但是电视台不播呢，电视台播动画向来以央视为首，至于为什么诸如雷锋的故事海X王等山寨中的垃圾能在央视播这个就请大家意会了。国内动画市场本就不大，电视台播动画的时间段也少的可怜，就在这少的可怜的时间段还专挑幼儿向的，非几十集上百集的不要。这就是为什么很多公司的取向如此，以及为什么不像日本一季一季的做，非得一做好多集。
人家要吃饭的，这是一个很现实的问题。不吃饭谁做事？拥有高尚品德的人不是没有，但那几个人能拯救国产动画吗？高级美术，高级技术宁愿为国外动画代工也不肯做国内原创。无数公司替诸如日本，马来西亚，菲律宾，南非等各个洲的公司做动画，要说质量也真不错而且完全自产，不过我打赌你们从来没有听过也没有看过这些动画，因为为了赚钱专门卖到国外市场的，标得也都是别国制作的名号。
第四点，什么才是中国特色？上一点说过了，不要看不起市场化。占领市场可以说是国产动画最重要的事情了。很多人说希望中国动画做出自己的特色，尤其是看了这篇评论以后更是恨铁不成钢。说实话，他们怎么评论是不重要得，只要能成功就算整个是“日本”风格也无所谓。真正好的东西不会有人拒绝。
提到中国特色，很多人就想到了建国初期的上海电影制作厂，水墨，泥人，剪纸画，大闹天宫，铁扇公主等等。这些你我都看过，不过朋友们，你们想到的，难道那些从业许久的业内人士真的会想不到吗？你们知道一部水墨动画有多贵吗？知道当时制作动画的人是怎样的大师吗？当时可以尽举国之力来做一部作品只为扬威国际，可以让国画大师，国学大家来跨界出力，今天可以吗？在众多传统技艺失传的今天，要做当年那样的动画就不止一掷千金这么简单了，你还得找到人才行。
可以说中国动画是完全断层了，因为文化大革命失去的机会是永远没办法弥补的。造成的后果如下，动画产业可以说是近十来年才开始发展，不说今日，十年前能投身这一行那大都是外行，对动画没有爱好，坚持到现在的都是凭借专业素养。动画专业在各学院成立平均不过七八年，真正有志于动画的年轻业者近两年才真正投身行业。另外一个后果就是，这些当年的动画真做出来了，放在今天也跟市场没关系了，拜日本欧美动画熏陶，你让年轻一代接受这样的审美是不可能的，他们的审美已经确定。
还有很重要的一个影响，那就是从业者们，除了屈指可数的初期动画，基本上看着日本和美国的动画长大，能做的的东西早被他们做了个遍。你让业者要跟他们的风格划清界限，那先改掉你有地方口音的普通话或者是有中国口音的英语。划清界限，那就是要不美，不漂亮，不可爱也不动人，谁看你？！
请问一部既有中国特色又异常出彩的动画是一部什么作品？一部顶尖作品。一部顶尖作品会凭空出现吗？就算它出现了能改变什么，就像是秦时明月这样的异数也难以改变国产动画。产业链不可能是一个倒三角，健康的情况是金字塔，一堆渣的叠一堆正常的再叠一堆良好的，良好的叠一堆优秀的，优秀的极个别的顶尖才是你们要的中国风格。风格不是凭空的，是千锤百炼的结果，日本动漫一样如此，只不过他们早忘了自己的发家史反过头来指责中国。真正中国风格的作品出现，最少也要十年的时间，更别提现在连底座都没有一个，一堆公司完全不知道自己在做什么。一堆想做的有心无力。
所以我才说，就算整个是日本风格，只要做的好了，根本无所谓。不过依然会换来很多指责，所以很多业者根本不知道要怎么做，他们是很怕动辄被说抄袭的，甚至连中国自己的文化因为被日本作品用过也会被小年轻们指责。所以就拼了命的回避，可惜避无可避。很多人看不起喜羊羊，嫌它幼齿，可是幼齿又怎样，你再嫌它，它至少占领了大部分的儿童市场，这已是很大的建树了。

最后，我想上面已经很好的回复了众多老生常谈和一些多年的疑惑。再说一些，为什么很多公司开始走3D路线，很简单，3D便宜，3D比2D便宜几倍不止，因为人才是最贵的，尤其是在2D人才缺乏的情况下。3D也更容易上手，而且相对于被日本玩烂了的2D，3D真人被指责的几率小些，就像没人指责兔侠抄袭皮克斯一样。相信玄机做秦时也是出于这个考虑。而且你还真不要看不起秦时。从刚开始的渣建模渣动态走到今天的四部，还入选了2010年世界MAYA的精选集，人家是有抱负有追求的公司。
总之新上路的公司想做2D可以说是压力巨大，因此很多刚刚起步的动画公司选择3D，风险更小。而且3D也是趋势吧。另外也提到了一个说法，很多公司给外代工的质量一流，自己却不做。一还是风险，既然做代工就有的赚了，何苦去搞原创，又没市场。二是，代工和独立制作还是有区别。而且是很大的区别，再好的代工公司要独立制作也未必一上来就能做到跟代工同等水平。

（上面这段我觉得有待商榷，3D也并没有他说得那么简单。国内为何3D流行有很多原因的，不是仅仅因为3D比2D简单好做。这也是很多人的误区之一，实际上3D和2D各有可以偷懒的地方，也各有烧钱的地方，不能一概而论）

说了这么多，其实也是一时兴起。作为一个一直观望的和行业稍微有些沾边的人士。可以说我没有洗白之意，说到底，这个产业还是创意少，人才少，抱负少，技术生，但这是任何一个新兴产业都不得不面对的，也是中国其他文化产业或多或少的问题。有的人可能总觉得自己想的比那些人深远，颇有恨铁不成钢之意，可是你想的再深远你不去做也是白搭。这个产业需要的是又能想又能做的，还要经得起打击挨得起磨难能够坚持的人。不是唱悲情，2011找工作最难的专业动画排名第二，不是有抱负和责任感，没人会坚持这种事业。
高铁侠一事必定使国产动画的声望更加的一落千丈，可我绝对不同意有人说的，完全不要搞国产动画了。今年其实有好几家公司在做一些有志向不忽悠的作品了，它们能不能成功我不知道。这个产业搞好了对中国就是一本万利，搞不好那就是中国国足，可是国足再烂它也不能解散，就算你觉得它在恶心人它还是得踢下去。