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《氷菓》京都与日常

      当萧瑟秋风静静吹醒之际，漫踏着从春天里静静走来的氷菓顺利完结了。时隔一年的奋力爆发，京都依旧用它精湛的画风和无可挑剔的分镜片头，制作了一副浪漫而轻松的校园氛围。
      日常，校园，这两个词似乎永远也和京都分离不开。或许是京都遭遇了Munto的滑铁卢之后，开始将自己定位于日常的校园之作。正因为有定位，正因为能够认识自己，因此京都总能爆发出其他动画公司所不及的实力，从一个小公司，逐渐成长为一个动画界叱咤风云的存在。从此业界也印下了京都的痕迹，京都出品，必属精品。京都在它的信众间建立了如同宗教一般的虔诚的信仰和不容置疑的权威。
      我推荐了不少人看氷菓，但看的人却是不多。关键是氷菓的定位是推理剧而不是校园日常，因此很多喜欢推理剧的朋友被骗进来一看，大叫坑爹，是因为氷菓这部片，实在是不太适合一般人观看。它的校园日常氛围选择了它的观众，推理部分却渐渐成为培养这份校园氛围的催化剂。原本认为是氷菓重点的推理，也只不过是现实京都日常的调味料而已。
      我之所以很喜欢日本动画的原因，不在于他们的剧情，虽然他们的剧情也非常出色，而我更多的在于他们对人物的刻画。千反田，折木，福部里志，摩耶花。我相信能从头看到尾的人，都能将他们很深刻的记住，并且能够讲述出这四个人的不同特点。
     故事的发展需要契机，这是故事和现实不同的地方。而在契机之后推动故事发展的，我认为是人物。折木奉太郎因为姐姐的委托而进入古典部，但要不是千反田的存在，我相信古典部是不会存在下去的，而古典部的存在与否，则是氷菓剧情故事发展的首要前提。
     氷菓的日常故事定根于古典部，而古典部则定根于四个人物。千反田，故事剧情的主要推动者；福部里志，故事剧情线索的主要收集者；摩耶花，故事剧情的主要实践者；折木奉太郎，故事剧情的主要解决者。
     因此与其说氷菓塑造了他们，不如说他们塑造了氷菓，而氷菓的日常也正是在他们组合下一步步地向前发展着。
     京都擅于描写日常，日常也创造了京都独一无二的名号。然而氷菓却不仅仅是讲述日常，因为相比较《轻音》和《日常》来说，氷菓的内涵显得过于沉重。
     京阿尼苦心孤诣地通过作者笔下的“I SCREAM”，体现的是不敢于呐喊而受伤彷徨的年轻人的困惑。联想一下京都为何要选择氷菓这部2001年出品的作品，我们可以发现氷菓描写的那个年代和我们的80年代末期非常相像，在全球思想大开放的前提下，学生们以他们天马行空的想象力和自身的年轻力追求着“民主和自由”和平的宗旨。那个年代，虽然日本经历赤军和学生运动等过激的左派运动，但却是日本最具生命活力的一个年代，学生们因追求梦想而奋斗的身影，在这个年代不经意间被京都捕捉到了。京都是否想通过氷菓这部动画来激励当代日本的青年人我们已经不得而知，但是京都确实凭借着氷菓给我们留下了难以抹灭的印象和在人生经历中无比珍贵的价值。