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在童话里成熟的“伪大人”——谈灵能百分百在创作上的问题

  看完了灵能，我的感觉是“食之无味，弃之可惜”
  觉得它“弃之可惜”是因为mob这个角色真的很有魅力，接近于完美的救世主形象，拥有强大的力量与坚定的意志，既能拯救好人也能拯救坏人，对牺牲的认知（这一点琦玉是做不到的）却仍能拥抱平凡生活。给我一种看小圆时眼前一亮的感觉
  “食之无味”指的是创作上的问题。
  首先，我要拿灵幻新隆开刀，这个角色极大破坏了本作的完整度。

  第一点。灵幻是承担本作思想核心的重要人物之一，什么大事件，什么大道理，最后都要他来解决，他来输出。但是他不是一个足够成熟的适应社会的“大人”，本质上只是个骗子。
  骗子就不能说大道理吗？当然不是。但是这个角色的塑造没有跟上他在作品中的地位。
  灵幻的出场时间很多，但大部分都在重复一件事：他如何当一个骗子，如何装腔作势，如何利用mob盈利。日常的描写体现一个人的性格与思维模式，灵幻“工作”以外的日常也是日常，难道灵幻每分每秒从里到外都是骗子吗？如果不是为什么不写他不做骗子时的生活？你不写我怎么知道他是一个什么样的人？这样一个人讲大道理的时候在想什么？说他在说谎，他豁出性命也要赶到mob身边；说他是真心的，他的知行又不统一。灵幻本应是一个矛盾与复杂的人物，但是剧情对他的处理是扁平化的，对于两种截然不同的形象之间的联系与矛盾避之不谈。
  影山律事件正式爆发前，花了好几集正面侧面一步步刻画律的心理与行为，最后对律的行为也做了了结。灵幻这么重要的角色，他的阴暗面只用了一集刻画，而且事件过后毫无成长，该当骗子还是当骗子。告白篇和解也没有任何铺垫，跑几下再燃一燃就完事了。前因后果呢？行为逻辑呢？坑蒙拐骗的事情借mob的口洗一洗发个好人卡就蒙混过关了？

  第二点。假大空说教，也不只是我这么认为了。本作的风格比较夸张和浪漫主义，也不走像来自深渊那种黑深残道路，那它也该直视自己的风格会带来的瓶颈，光是在“说理”上就不可能深刻。
  讲好道理需要什么？逻辑论证和事例支撑。但灵能的论证完全跟不上输出，不仅如此，遇到反驳，它所做的不是据理力争，而是逃避。
  1、把残酷的局面拉出来写，再根据作品的核心思想采取避重就轻的处理方式，但现实中这种处理方式根本不可能解决问题。面对你死我活的拼杀局面，面对“从未体会过父母亲情”的呐喊，作者选择无视。“逃走就好了”这是何等傲慢的发言，“逃跑”难道不需要能力吗？所有人都有能力有条件逃跑吗？逃不逃得走？逃跑之后会有什么后果？“人人都平等”可是现实就是有不平等，连灵幻本人和mob的关系都不能算平等。作者都没想过，好像只要喊一喊口号，所有的现实问题就会立马消失。不能解决这个问题可以不写这个问题，但是非得把现实问题拿出来谈，给的答案又不三不四，意义何在？
2、刻意粉饰与美化现实的残酷性。可以破坏几个城市的打斗居然一个人都没死，好像只要没死人就不会产生社会危害性一样，是啊人们就算没有房子住工作被毁，天上也会掉食物掉被子给他们吃用呗。人无论受什么伤最后都会恢复原样呗。就算发生天大的事mob也能解决，所以你看世界多美好啊你凭什么不积极向上做个好人呢。如果说这是动画的夸张手法，那么一通嘴炮不是又指向现实吗？融入社会啊接受现实啊，现实又在哪里？
  3、刻意塑造弱智反派。非黑即白。反派似乎和主角团在思想上都不是一个层面的，好像只有主角团才懂怎么做人。好像这部作品的观点是显而易见，全人类都要遵守的真理。不赞成这个价值观的人都没有大脑，没有常识，没有思考过而站在了对立面。
  4、同义反复。超能力者不特别的问题讲了两季甚至没有升华过，而且就算在这个问题上也没有真正深入过。
  至于欺凌的问题，我不知道one经历了什么，也许他现在已经走出当时的阴霾，是一个可靠的大人了。但我想说的是，成功者往往会淡化自己经历过的痛苦，大人往往会遗忘青春的伤痛，给它打上回忆的滤镜。但青春期的痛苦，受欺凌的痛苦，并不是放着不管就会消失的。现在能发言的都是胜利者，要么是顺利解决了，要么是运气好偶然解决了。但是还有很多像最上一样运气不好的人，有无法愈合伤口的人，在世界的角落悄无声息地消亡。一如最上的结局是消亡，哪怕构建了童话世界，one也没有为这些人找到出路，因为这些人原就不属于童话世界。
  如果是主打一个健全，描写少年成长的作品，避免真正的悲剧，只展现童话般理想的一面也无可厚非。但是这部作品显然不守本分，大量说教却没有深度，只剩下空话。说荒诞又不够荒诞，说严肃又不够严肃。尽管本作有意制造冲突与矛盾，比起真实存在的社会来说，却是童话。现实主义作品都不敢这么妄言说教。脱离了逻辑与现实，被童话保护着而成熟的大人，凭什么傲慢地站在道德制高点，轻率地谈论成长呢？