bangumi导演2024-3-31 02:25 /
有人会拿《龙与虎》对比《我心危》，也会有人拿《高木同学》对对比《我心危》，但是我唯独没有想到居然会有低水平的观众拿最不合适做对照组的《月色真美》进行对比，我瞬间感觉到现在的动漫观众水平越来越低，可谓鱼龙混杂，难怪当初《我心危》才6.6。
视觉类
《月色真美》论美术论摄影风哥更接近《放浪息子》，角色的色彩调度与舞台背景的色彩调度呈现出低饱和却几近交融的调和，以此为基础氛围更偏重于清新冷淡。
可《我心危》论美术论摄影更偏重于《高木》这种以高饱和鲜艳的色彩作为视觉呈现基调，角色和背景一眼望去的特征区分，所以以此为基础氛围偏暖风高昂，视觉节奏很快，当作品出现的光线的调度，可以很清楚的从视网膜察觉到异常，从而认识到“故事”的变奏，高光的预兆。（但是《龙与虎》摄影呈现的色彩调和更加清晰，所以给人画面精致感的感想）
文本类
这是《月色真美》和《我心危》真正抉择出剧本水平差距的地方，也是《月色真美》在“当今主流剧本审美要求”下无法和《我心危》相提并论的地方，月色真美欠缺基本的结构性思维，恋爱关系与阶段纯靠蒙与巧合，试图以美术与台词背景（文学/日艺等）掩饰恋爱剧情的勉强
最离谱的地方在于，《月色真美》男主和女主在交集不深的情况便莫名脸红，这里亲近信号的释放放在故事的开头、男女关系最起始的陌生人阶段算得上足够诡异的场景，可是在这样的剧情加持下，竟然有观众认为《月色真美》很真实，可能因为大家对（学生）恋爱的刻板看法建立于“羞涩”与“纯情”，只关注角色的神情表演，却不细想这个阶段的男女主适合表现出这样的反应吗？
《我心危》在这个地方就大不一样，也是决断出它从绝大部分恋爱动漫脱颖而出的地方，在男女主的关系阶段，是有一个很“常规”的认知展现，“陌生”就该有“陌生”的样子，而不是二次元惯用的“错位升迁”关系来实现“试图避开难以忽视的恋爱逻辑”，在阶段A却表现出阶段B的行为，这是非常不协调也容易暴露戏剧性从而出戏的剧本漏洞，这是《月色真美》不行的地方。
同样离谱的是，在展现男女关系发展与事件安排中，《月色真美》也同样展现出“多重巧合”交织，而不以“逻辑搭建”桥梁来实现关系突破，本就缓慢的节奏配上“很不紧凑倾向性不足的事件设计”，看着瞌睡就算了还让人质疑其恋爱纯靠蒙和缘分，彼此之间不存在“双方一起主动靠近”，需要太多的外力参与，让人深感恋爱关系的虚假与虚浮。
《我心危》在这块就有很清晰的结构与细节展现，山田关注男主的事件节点，山田靠近男主的种种表现与男主面对未知信息感觉到的异常，这些都可以让观众明白恋爱是建立于主动与契机，绝对不是纯靠运气和命运来实现的，没有无缘无故的关系建立。
还未熟络便脸红到在意的不行，这是有违常理的，这只会发生在粉丝对偶像的态度。
总之，《我心危》动画片肯定是有瑕疵的，但绝对水平高于《月色真美》，《我心危》绝非其能碰瓷。
视觉类
《月色真美》论美术论摄影风哥更接近《放浪息子》，角色的色彩调度与舞台背景的色彩调度呈现出低饱和却几近交融的调和，以此为基础氛围更偏重于清新冷淡。
可《我心危》论美术论摄影更偏重于《高木》这种以高饱和鲜艳的色彩作为视觉呈现基调，角色和背景一眼望去的特征区分，所以以此为基础氛围偏暖风高昂，视觉节奏很快，当作品出现的光线的调度，可以很清楚的从视网膜察觉到异常，从而认识到“故事”的变奏，高光的预兆。（但是《龙与虎》摄影呈现的色彩调和更加清晰，所以给人画面精致感的感想）
文本类
这是《月色真美》和《我心危》真正抉择出剧本水平差距的地方，也是《月色真美》在“当今主流剧本审美要求”下无法和《我心危》相提并论的地方，月色真美欠缺基本的结构性思维，恋爱关系与阶段纯靠蒙与巧合，试图以美术与台词背景（文学/日艺等）掩饰恋爱剧情的勉强
最离谱的地方在于，《月色真美》男主和女主在交集不深的情况便莫名脸红，这里亲近信号的释放放在故事的开头、男女关系最起始的陌生人阶段算得上足够诡异的场景，可是在这样的剧情加持下，竟然有观众认为《月色真美》很真实，可能因为大家对（学生）恋爱的刻板看法建立于“羞涩”与“纯情”，只关注角色的神情表演，却不细想这个阶段的男女主适合表现出这样的反应吗？
《我心危》在这个地方就大不一样，也是决断出它从绝大部分恋爱动漫脱颖而出的地方，在男女主的关系阶段，是有一个很“常规”的认知展现，“陌生”就该有“陌生”的样子，而不是二次元惯用的“错位升迁”关系来实现“试图避开难以忽视的恋爱逻辑”，在阶段A却表现出阶段B的行为，这是非常不协调也容易暴露戏剧性从而出戏的剧本漏洞，这是《月色真美》不行的地方。
同样离谱的是，在展现男女关系发展与事件安排中，《月色真美》也同样展现出“多重巧合”交织，而不以“逻辑搭建”桥梁来实现关系突破，本就缓慢的节奏配上“很不紧凑倾向性不足的事件设计”，看着瞌睡就算了还让人质疑其恋爱纯靠蒙和缘分，彼此之间不存在“双方一起主动靠近”，需要太多的外力参与，让人深感恋爱关系的虚假与虚浮。
《我心危》在这块就有很清晰的结构与细节展现，山田关注男主的事件节点，山田靠近男主的种种表现与男主面对未知信息感觉到的异常，这些都可以让观众明白恋爱是建立于主动与契机，绝对不是纯靠运气和命运来实现的，没有无缘无故的关系建立。
还未熟络便脸红到在意的不行，这是有违常理的，这只会发生在粉丝对偶像的态度。
总之，《我心危》动画片肯定是有瑕疵的，但绝对水平高于《月色真美》，《我心危》绝非其能碰瓷。
那你对高木有很大误解，高木的“对喜欢的人会恶作剧”与楼下说月色真美收集恋爱事件是一致的，也是对现实的收集，我就是在高木找到曾经自己的影子。
而月色真美无论是摄影还是故事背景根本不可能让人联想到我心危，月色真美是没有清晰的逻辑，我心危是有清晰的逻辑，但是有逻辑从来不代表“现实”，倒不如说我心危恰恰不现实。
你们应该都听过这样的句式
“虽然我不敢相信xxxxx，但它还是发生了”
说明现实不只有写实性，也具备随机性、戏剧性，现实也有让人联想难以理解的事物。
当你在认知中一直相信一个事物是正确的，但有一天这个事物却以“非比寻常”的方式刷新了你的世界观，这个时候这件事在客观上发生在现实，但在主观上它不真实。（例如学生建国）
有逻辑≠现实，现实≠有逻辑。
包括月色真美如果是收集大量情报汇聚起来的结晶，它也不一定就“真实”，甚至还不一定“现实”
1.历史的书写尚且无法完全剥离主观削减“信息遗失”造成的戏剧性，更何况是动漫创作更是不要求完全照搬纯粹的客观录制。
2.日本人对情报的讲述不一定全面，人家可能的焦点大部分都集中于“羞涩的反应”“纯情的扭捏”，这是巴纳姆效应，让你认为故事中的角色就是你，在某个人的视角就是“你以为是命运或巧合”，实际上真实的情况不一定如你所想，它可能是存在“恋爱关系的逻辑”，只是说你没有注意，对方也没有跟你提“关系建立的真相”罢了。
原因我文章写的很清楚，美术也好 摄影也好，文本内容也好，我实在是找不到一点共同点。
我心危男女主在言行上几乎不会出现嗯嗯啊啊我这种反应，心里戏很足，月色真美作为第三视角的叙事，更是让这种信息全暴露的情况展现男女主感情发展
不只是恋爱番，比如异世界，我喜欢无职转生而难以接受素晴，我只是比较难以接受搞笑番和喜剧。而我心危比高木辉夜要好接受点儿
就从学长告白那边开始
是喜欢躲里面，他们在外面
ok啊
卧槽真恶心
算了我这种本子还是算了
你们应该都听过这样的句式
“虽然我不敢相信xxxxx，但它还是发生了”
说明现实不只有写实性，也具备随机性、戏剧性，现实也有让人联想难以理解的事物。
当你在认知中一直相信一个事物是正确的，但有一天这个事物却以“非比寻常”的方式刷新了你的世界观，这个时候这件事在客观上发生在现实，但在主观上它不真实。（例如学生建国）
有逻辑≠现实，现实≠有逻辑。
包括月色真美如果是收集大量情报汇聚起来的结晶，它也不一定就“真实”，甚至还不一定“现实”
1.历史的书写尚且无法完全剥离主观削减“信息遗失”造成的戏剧性，更何况是动漫创作更是不要求完全照搬纯粹的客观录制。
2.日本人对情报的讲述不一定全面，人家可能的焦点大部分都集中于“羞涩的反应”“纯情的扭捏”，这是巴纳姆效应，让你认为故事中的角色就是你，在某个人的视角就是“你以为是命运或巧合”，实际上真实的情况不一定如你所想，它可能是存在“恋爱关系的逻辑”，只是说你没有注意，对方也没有跟你提“关系建立的真相”罢了。
你们应该都听过这样的句式
“虽然我不敢相信xxxxx，但它还是发生了”
说明现实不只有写实性，也具备随机性、戏剧性，现实也有让人联想难以理解的事物。
当你在认知中一直相信一个事物是正确的，但有一天这个事物却以“非比寻常”的方式刷新了你的世界观，这个时候这件事在客观上发生在现实，但在主观上它不真实。（例如学生建国）
有逻辑≠现实，现实≠有逻辑。
包括月色真美如果是收集大量情报汇聚起来的结晶，它也不一定就“真实”，甚至还不一定“现实”
1.历史的书写尚且无法完全剥离主观削减“信息遗失”造成的戏剧性，更何况是动漫创作更是不要求完全照搬纯粹的客观录制。
2.日本人对情报的讲述不一定全面，人家可能的焦点大部分都集中于“羞涩的反应”“纯情的扭捏”，这是巴纳姆效应，让你认为故事中的角色就是你，在某个人的视角就是“你以为是命运或巧合”，实际上真实的情况不一定如你所想，它可能是存在“恋爱关系的逻辑”，只是说你没有注意，对方也没有跟你提“关系建立的真相”罢了。