阿飏2024-1-13 16:41 /
繁花这部剧从第一集开始就频繁使用特写镜头，一般来说，远景交代场景，中景交代动作，而特写镜头强调的是情绪。这个角度上来说，可以说这部剧并非是逻辑叙事，而是侧重以情绪为线索进行叙事。
以情绪叙事，拍得最好的是玲子这条线。早期玲子的身份基本就是黑店老板娘，爱财如命，蛮不讲理，性格非常不讨喜。而这家店的由来揭露以后，玲子的人设开始丰满，闯祸后嘴硬，只是为了无时不刻占据道德制高点，占据制高点，只是因为因为心里觉得亏欠宝总，因此哪怕是虚假的道德，也要抓在手里作为筹码。将黑店的功能、自己的经济来源与宝总高度绑定，本是一种报恩行为，但这样做也让周围人觉得她在吸宝总的血，更何况宝总身边不缺人，玲子将人生依附在宝总身上，不仅一厢情愿，也是宝总的负担。最终权力关系到达临界点，被朋友点破，玲子终于有机会重寻自己的人生。
玲子在重建夜东京后的剧情是我始料未及的，她确实有能力自己闯荡，原本以为是宝总的依附，其实反而是被宝总束缚了可能性。她才是被人情、爱情限制了自己的人生，用一生去等待宝总的凝视，最终还是丢掉宝总的椅子，成为其他人眼中的焦点。这个主题随后又通过凌红再次点题，玲子换上厨师服，而凌红也换上了皮夹克，凌红的店只有玲子来光顾，她又何尝不是另一个依附者？是继续混日子还是找到自己，凌红已经在玲子身上看到了答案。
在这个时间节点以前，凌红的线完全就是玲子线的复刻，哪怕剧情上凌红离开显得十分突兀，但情绪与心理已经铺设得非常完整，两人最后的告别只是隔着马路对望，互相在对方身上看到了自己，无需多余的旁白，两人的成长路线与关系已经阐述出来，这是我认为导演情绪叙事最好的部分。
与玲子完全相反的另一条线是汪小姐，汪小姐采用了完全的剧情叙事，汪小姐这个角色也十分扁平，她不收礼的工作性质直接点出了权利对等的主题，尤其是送车，汪小姐的人情债是摆在明面上的。也可以说，她是点开玲子线的钥匙，有了她，玲子线的分析才不是过度解读。而汪小姐与魏总也是权力最为对等的关系，正因对等，才缺乏了玲子的挣扎摆脱，缺乏了烟纸店老板的自卑，缺乏感情张力，因此这条感情线并不是汪小姐线的重点，重点在于汪小姐事业上的身份转变。汪小姐的凝视，其实从来没有对着人，而是对着广阔天空。
最后想说说前期被过于滥用的宝总与李李的隔窗对视。这两个角色，从立场上一直是互相试探、针锋相对，但他们的特写从未给过我玲子线的感觉。因为这两个角色被塑造得太过波澜不惊，太过扁平。他们的动机很简单，只是为了赚钱，他们的成长线也很简单。宝总更像是映衬身边小人物的一个精神符号，他的人设过于完美纯粹了。而李李的部分，可能之后会有突破，我目前看到22集，看完再补充。
说回来，繁花的第一个凝视镜头，其实是爷叔看到宝总穿上西装的那个镜头。一切尽在不言中，但所有观众都能明白。这种以人物背景+凝视，隐藏心理描写的手法，其实并不罕见，但人物的真实动机包裹在表象动机之中，最后以这种凝视点破，是非常触动人心的。作为一个创作者，看到这样的手法，我很激动。在明确了每条线的目的之后，这部剧真的很有分析和学习的价值。
以情绪叙事，拍得最好的是玲子这条线。早期玲子的身份基本就是黑店老板娘，爱财如命，蛮不讲理，性格非常不讨喜。而这家店的由来揭露以后，玲子的人设开始丰满，闯祸后嘴硬，只是为了无时不刻占据道德制高点，占据制高点，只是因为因为心里觉得亏欠宝总，因此哪怕是虚假的道德，也要抓在手里作为筹码。将黑店的功能、自己的经济来源与宝总高度绑定，本是一种报恩行为，但这样做也让周围人觉得她在吸宝总的血，更何况宝总身边不缺人，玲子将人生依附在宝总身上，不仅一厢情愿，也是宝总的负担。最终权力关系到达临界点，被朋友点破，玲子终于有机会重寻自己的人生。
玲子在重建夜东京后的剧情是我始料未及的，她确实有能力自己闯荡，原本以为是宝总的依附，其实反而是被宝总束缚了可能性。她才是被人情、爱情限制了自己的人生，用一生去等待宝总的凝视，最终还是丢掉宝总的椅子，成为其他人眼中的焦点。这个主题随后又通过凌红再次点题，玲子换上厨师服，而凌红也换上了皮夹克，凌红的店只有玲子来光顾，她又何尝不是另一个依附者？是继续混日子还是找到自己，凌红已经在玲子身上看到了答案。
在这个时间节点以前，凌红的线完全就是玲子线的复刻，哪怕剧情上凌红离开显得十分突兀，但情绪与心理已经铺设得非常完整，两人最后的告别只是隔着马路对望，互相在对方身上看到了自己，无需多余的旁白，两人的成长路线与关系已经阐述出来，这是我认为导演情绪叙事最好的部分。
与玲子完全相反的另一条线是汪小姐，汪小姐采用了完全的剧情叙事，汪小姐这个角色也十分扁平，她不收礼的工作性质直接点出了权利对等的主题，尤其是送车，汪小姐的人情债是摆在明面上的。也可以说，她是点开玲子线的钥匙，有了她，玲子线的分析才不是过度解读。而汪小姐与魏总也是权力最为对等的关系，正因对等，才缺乏了玲子的挣扎摆脱，缺乏了烟纸店老板的自卑，缺乏感情张力，因此这条感情线并不是汪小姐线的重点，重点在于汪小姐事业上的身份转变。汪小姐的凝视，其实从来没有对着人，而是对着广阔天空。
最后想说说前期被过于滥用的宝总与李李的隔窗对视。这两个角色，从立场上一直是互相试探、针锋相对，但他们的特写从未给过我玲子线的感觉。因为这两个角色被塑造得太过波澜不惊，太过扁平。他们的动机很简单，只是为了赚钱，他们的成长线也很简单。宝总更像是映衬身边小人物的一个精神符号，他的人设过于完美纯粹了。而李李的部分，可能之后会有突破，我目前看到22集，看完再补充。
说回来，繁花的第一个凝视镜头，其实是爷叔看到宝总穿上西装的那个镜头。一切尽在不言中，但所有观众都能明白。这种以人物背景+凝视，隐藏心理描写的手法，其实并不罕见，但人物的真实动机包裹在表象动机之中，最后以这种凝视点破，是非常触动人心的。作为一个创作者，看到这样的手法，我很激动。在明确了每条线的目的之后，这部剧真的很有分析和学习的价值。
