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动画如何描绘情感：《叛逆》中象征与隐喻的结界

        虚渊玄称自己为“爱的战士”，《叛逆》则称得上是“爱的战歌”，而其谱写者新房对爱，对焰情感的描绘极为惊艳。剧内对意象，物象，光影，视角的选取几乎是处处珠玑的，手法密集到我无法去举例说明，可参照网上许多解说与分析了解。这样的审美如同一座洛可可式的宫殿，无处不在的装饰，满墙与整面天花板的壁画，纷繁到你几乎不可能一次性消化所有信息，第一次观看只能被印象式地震撼，新房对镜头的心理暗示运用又使影片不是单纯的复杂，优秀的氛围调度使人就算看不懂诸多暗喻也能沉浸其中。
        按理说，如此不计画面成本的加入超量的象征符号，为场景的几乎每一个物件赋予明确的暗喻，容易使巧合过多，叙事逻辑性弱。然而《叛逆》由于剧情基本发生在焰的结界内，魔女结界本身就有着象征主义与超现实的风格，密布的隐喻反而成了优秀的伏笔与悬念；而大量超现实的场景，则成了描绘情感的完美笔法，堪称内容与形式相结合的典范。影片至焰最终发现自己是魔女，新房对视听语言的运用与剧情情感一并到达一个高潮：影片花了两分多钟的时间，去描写焰的绝望本身，如同一种心理上的子弹时间，纯粹由象征铺开的场景，一方面完成了焰不完整魔女化的尾声，另一方面配合前片埋下的众多暗示性符号收笔，强化了一整段的情感张力与全片的艺术水平。
        作为本篇的核心情感“爱”，本身就是私密的，仅属于简单的二人关系，排斥第三者带来的超个人社会结构，因此，爱情倾向于一种隔离性，排斥社会的审视。这种隔离性在《叛逆》中由结界具现：焰在魔女结界内排斥圆环之理的审视，结界破损后则要将小圆的人性与神性分割，构造银庭，否认社会正义与秩序的权威，讴歌个人情感与精神的伟力。主题“爱”与魔法少女动画表现形式的完美融合，是《叛逆》在艺术水准上登峰造极的重要原因，我也因此常叹于《魔圆》可能终结了魔法少女题材，其辉光过于耀眼，后继者估计也不会愿意再炒魔法少女的冷饭，还是寄希望于明年的《回天》，究竟能给《魔圆》再带来怎样的生机。