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让景色独自美丽，然后独自哀愁

让景色独自美丽，然后独自哀愁。

导演总会将大量的镜头留给那些美丽无比的景色，把情绪寄托于景色上，把爆冲强烈的情绪和戏剧性的冲突淡化，如此之淡，仿佛滨海码头上横过消散的一抹残云(出羽良彰也功不可没)。景物成了叙事主体的一部分，所有重要情节和冲突，都是与当时的景色场景并列的，可以说，你在看他的情节的转折时，无法忽视背景的存在，它是如此耀眼，吸睛，无法移开。

感觉背景如此显眼？占据故事部分主体的原因，有部分要归功于背景信息量的丰富(摄影不会随便抹晕糊掉，而会尽可能地保留背景原来的精致)，甚至有时会把人物放置于画面下沿角落，以突出景物的惊艳绚烂。

来自风平浪静的明天与本作，都很好地延续了那种既美丽又哀愁的氛围。