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《四叠半神话大系》杂记

观前谢罪：第一次在bangumi发日志，有点害怕，轻喷

《四叠半神话大系》这个奇怪的名字一般会让人有这是什么和神话有关的故事吗的疑问，亦或者是从“四叠半”这三个字样中，能看出与日本的榻榻米文化有很深的联系，是想颂扬日本建筑文化的美妙吗？
答案显然是否定的，倒不如说原作者森见登美彦对于诞生于四叠半这种建筑文化中的“四叠半主义者”，持有相当深入的理解，考察，与否认的态度。
如果我们将言辞粗俗化一些，将其他艺术形式与文学设计抛开不谈，其实本作的内核，也就是“说教”片，“鸡汤”片，森见登美彦他总是放不下那“说教”的习惯，说一些老生常谈的，苦口婆心的，正确得不能更正确的“说教”。所以很多观众对于本作的一个非常一致的评价是——上大学前必看，对在读大学生也有相当大的帮助。
显然，这份观点来自于观众们对于剥开作品的外层包装，如获至宝般，醍醐灌顶般理解了本作内核后的心灵呐喊。
当然我没有说这份观点不好的意思，它当然是普遍正确的，正如森见登美彦老师想要表达的意思一般，正确且高尚。
但我们不妨将视野放得更宽一些儿，去深度思考一下为何将这种“鸡汤”换个方式讲述给我们我们只会不以为意，但在看完《四叠半神话大系》后，却徒留无尽的回味与感动。

在二刷完《四叠半》后，我觉得我们可以从最终的结论倒推出发——也就是森见登美彦老师想要表达的东西：所谓四叠半主义者，也只是被自我所封锁，自以为比二叠，三叠的人更加优越，却又偏安一隅于自己的那四叠半之中，陷入如同物理情况般的，不敢尝试，不愿外出，不愿向上的一种心理内耗当中。而我们作为生活在母亲子宫延伸的大学中的大学生，面对即将参加进去的社会，也是时候学会打开自己的眼界，在是蔷薇色之前，世界首先是五彩缤纷的，享受这些五彩缤纷的生活，才是更为值得选择的生活方式。
而支撑起这一观点的，正是来自于前9集的铺垫与ep10的收束——也即在各种各样的平行世界中的“我”作为四叠半主义者的视角里灰暗无色的生活，在真正的绝望的灰暗无色的视角里，无疑是多姿多彩，姹紫嫣红的。

正如森见登美彦老师想要表达的东西一般，我们作为观众，能够从《四叠半》中汲取到的营养，比起最终的答案，更应该从过程中寻找，无论是剧本的设计中，画面的构成中，情感的流动中。而尝试去解明这个“过程”，正是我动笔写这篇杂记的最初目的。


首当其冲的便是构筑作品灵魂的剧本-脚本结构，作为原作的森见登美彦老师的剧本，与作为动画系构的上田诚的脚本（当然还有汤浅政明的参与），二者相辅相成，相得益彰。据说原作中每个平行世界的结尾都是“我”与明石达成正果，以更加轻快明亮的方式结束了不算太完美的世界线。而动画的脚本改编毅然决然地将“我”的处境陷入充满悔恨与绝望的深渊中，则是加强了整体的连贯性，ep10收束时的爆发性，以及更为明朗的主旨表达。这便是典型的原作好，但改编不但完全吃透了原作，更是做到青出于蓝而胜于蓝的提升式改编。此外原作与动画脚本的差异我并不清楚，但就单论动画而言，每个单集的结构与单集间的联系毫无疑问称得上逻辑缜密，严丝合缝，前后呼应，浑然天成。这一点在二周目的过程中体会尤为明显，像是前面9集的结构高度统一，以多方视角展开补全整个人际关系圈子全貌的叙事方式，早早抛出的谜题题面实则是下一个谜题的答案，以及以为是“轮回”，实则是平行世界的误导性反差，以为是非现实的小津，实则只是视觉误导的反差（这里与《odd taxi》并感）。说到《odd taxi》，其实odd taxi有诸多技法和剧本编排与《四叠半》与高度相似的点，最典型的估计是完结回在所有下足笔墨的配角的视角切镜下，主角一步步飞向月下水上的经典镜头。此外，也可以稍微延展一部我对于《四叠半》中有既视感的关联作品：同样对主角的颓废，内耗的心理，社会问题的影射描写得极尽详细，甚至被称为脱宅神作的《欢迎加入NHK》（而且小岬和明石的定位也很像啊，但是这同样也是代入党最痛的一点啊233）。


在浅聊完大纲结构的剧本之后，下面进入到角色的阶段。
“我”这个高度第一人称视角展开的角色，将多面和统一两个词深深烙印在了观众心里，有无数的可能性，无数种才能，但始终如一般地将失败的责任归咎于小津身上，逃进自己的四叠半房间里不闻世事。因为远超一般番剧的语速导致的巨量心理独白台词量，“我”的形象就算是片面的，也是被文本量堆成了厚重的片面，自然也就立体了（莫名其妙的冷笑话kana？），此前我评价过森见登美彦老师的《有顶天家族》，其中这样写到“一部极其难以代入的番，在这部番里观众无法代入狸猫，无法代入人类，无法代入天狗，甚至站在上帝视角也很难理解角色们的逻辑”，而“我”的形象塑造其实是与之相通的，这部番的主角不是用来代入的，而是需要置身于上帝视角，仔细地琢磨，观察，思考过后，才得以更加理解的角色，那庞大而又复杂的心理矛盾活动，总是踏入同一条死路的定式迷宫型心理，以及只有第一人称视角才能做到的视觉误导。

然后是明石和小津，我想将这两个角色放在一起讲，也是因为早期被视觉误导导致的对小津的认知错误，想还原当初的想法便将这两个角色绑定了。像是经常出现的，我在一周目揭秘前都将明石和小津抽象化成了“我”脑中的天使与恶魔的自我形象，以为这二者是互相对立的，分别代表着对“我”而言象征着光明与堕落的角色。当然这种猜想在揭秘后自然不攻自破了，或者说，从“我”的主观视角上来看也依然没错，就是从更高一级的客观视角上来看问题不小，与其说明石和小津分别代表着光明与堕落，不如说分别代表着“蔷薇色的良机”与“五颜六色的社会”，或许正是因为制作组理解到了这一层关系，才会将每个平行世界结尾处的明石get情节删除吧，因为与明石在ep11的修成正果形成鲜明对比的是，前面9集里全都是小津的作威作福，这样更能体现两个角色的对比，以及其所象征的东西的对比，进而加深主题。至于为什么小津是“五颜六色的社会”，可以从结尾处“我”在小津的视角中转变为恶魔，而“我”的视角中从灰暗无色一转五彩缤纷里得出。

角色方面最后再扯一嘴前辈三人组的羽贯，城崎，樋口。第一印象上会有种：啊！他们三个是不是就是“我”，小津，明石将来的样子的感觉，但实际上肯定不是这样的，既然是额外的角色，自然有别样的塑造，樋口与羽贯其实有着高度一致的角色性质——豁达洒脱的人生观念（此处也与《有顶天家族》中森见登美彦借下鸭一家想要表达的东西高度一致了），而城崎则是与“我”和小津形成了补充，在对于现实问题，社会风气的讽刺上补上了一些空缺，使得故事更加饱满了一些。


侃侃而谈了一些剧本和角色的设计之后，我们将踏足进入对动画而言最为直观重要的——画面设计中去。而这方面也是我见识最浅，最狗嘴里吐不出象牙的，所以敬请多多包容我接下来的一派胡言。
监督汤浅政明，无疑是构建《四叠半》画面风格，元素的第一人，纵观这位“百年一遇的天才”的工作经历，比较早期的蜡笔小新的分演，作监，原画，樱桃小丸子的原画，以及偏后的乒乓，恶魔人cb，映像研，可以看出汤浅的风格是最符合“动画”的原教旨的——即天马行空的想象力的具象化，放浪不羁的形变，少而精的线条，色差明细的大片色块，娴熟而又惊艳的运镜以及背动，非常规的透视构图，大量采用的畸变广角，不符合运动规律的角色肢体演出，将这些元素结合到一起后，便是独属于汤浅政明的艺术，有人戏称其为LSD画风，换句话说，没吃过drug或者蘑菇是画不出来的（笑），当然汤浅的这种风格不是真的吃过那些东西，而是有着很明确的演出目的的——即为了更加真实的将情感具象化和更加冲击观众大脑的表现力，所谓规规矩矩的画面也可以抛弃。此外汤浅政明对于实拍画面的使用也是相当的大胆，用得多而且用得强。

在我个人非常喜欢的三位电波型监督（新房昭之，汤浅政明，几原邦彦）中，汤浅政明的画面自由度是最高的，因此也比起其他二位在画面上有着更强的包容性，能容纳更多的作画，在动的方面更为突出（其他二位我的印象是新房-静，几原-意象）。

《四叠半》在静的方面可以聊的并不多，但在意象的方面可以聊的还是不少的，除了前文所提及的关于角色的象征意义与讽刺意义，以及对于主旨的提升意义。还有众多意象可以解析，下面就这些意象做一些个人解读。
1，海底两万里和地球仪——如同樋口师傅般豁达的人生观念与生活态度。
2，蛋糕——来自于“社会”的反馈，切割的方式也是四叠半式的，对社会态度的具象化。
3，占卜婆婆和“良机”——孜孜不倦的师长，价格膨胀或许是代表着拖延导致的代价提高，“良机”则是迈出去的第一步。
4，总是会捡到的白色饼熊——迈出去的第一步一直都是“我”随时可以做到的，只不过总是因为四叠半主义而将其视而不见，看见时又如同众多观众评论“可惜我大二/大三/毕业前才看到”般后悔不已。
5，飞蛾和灯泡——飞蛾是四叠半主义，缥缈而又遮盖着灯泡的光芒，灯泡则自然是“良机”。ep11中巨量的飞蛾跟随“我”逃离四叠半世界，也是象征着四叠半主义的彻底解放。
6，仓鼠轮里骑马的johnny——这个是大家喜闻乐见的打胶环节，包括羽贯那会儿与大量的性暗示，汤浅对于这方面的把握也有着极高的水平，既能令人忍俊不禁，又不至于过于直球和粗俗。
7，猫拉面——如同伪电气白兰地般，既是森见登美彦式的幽默，又代表着人们除了自己那偏安一隅的小地盘外，心灵得以洗涤的港湾。
8，咖啡壶中沸腾的水——象征着“我”的心情感到焦躁与不安。
大抵就是这么些东西吧，对于抽象化的一类事物，或者是角色的心情，亦或者是态度，在汤浅政明的笔下都能得到具象化的体现，这正是汤浅最天才的地方啊。

除了汤浅政明之外，在制作层面我也看到了许多熟人，制作公司madhouse自不必提，参与分演的夏目真悟，滨崎博嗣，参与原画的山下清悟，松本宪生，田中宏纪，值得信赖的音响监督木村绘理子，ed演唱的药师丸悦子等等等等。


最后再提一嘴op和ed里的演出，ed可以快速过一遍，在前9集中固定在钟塔指针倒转后出现，无限连接的四叠半房间，打开又关闭的房门（应该象征着随时可以踏出去的良机），在ep10最后时如同醍醐灌顶般，众多的感情轰入大脑，忍不住地泪目。
而op里第一人称视角穿越连接的走廊和四叠半房间自然也是对ep10的照应，但后半段op角色翻面的设计，最先想到的自然是角色的多面性这一点，但虽然是多面翻面，但依然是单薄的纸片人，也许代表着汤浅对于动画的态度——作品的角色不管塑造得多立体，也依然不能与真实的人相比（这也是汤浅对于阿宅的劝告吗？），而最后的小津的翻转则最值得琢磨，恶魔和正常面孔的翻转很好理解，但其间与翻转到johnny的画面，大概是想讲johnny代表的性欲与小津代表的负面想法有着高度一体性？这儿想不出更多东西了。

最后做一个平淡的总结吧：《四叠半神话大系》有着天马行空的画面，富含隐喻的象征，对社会问题的讽刺，充满趣味的角色，引人入胜的剧情设计，震撼人心的翻转揭秘，引人深思的哲思明辨，苦口婆心的心灵鸡汤，不过，说这些东西也没啥用，只需要打上两个字——牛逼！便够了。