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铭记伤痛，努力活下去吧！
zuesphilip2023-3-25 02:02 /
诚哥的灾难世界系第三部。但这一次不再是boy meets girl了哦，是girl meets boy了。
先说缺点：电影在初期立项的时候，设想的是双女主公路片，当然迫于各方淫威的压力下，还是只能塞个男主进来。这也是所有爱情戏部分都如此硬来又都合的原因，同时这也是唯一一部男女主塑造比重完全失衡的作品。无论是关于311的灾害伤痛还是关于自我心灵救赎，男主都擦不上边，他就是一个让女主进入主线的工具人イケメン罢了。对于本片来说最多余的爱情戏，我的建议是，早该听诚哥的，设置双女主就完事了。
虽然有超级硬伤，但这一次，是诚哥最大的自我突破，也是内核最为让人感动的一部，最大程度地展现了人文关怀。无论是311的影射，对于灾后，物理上和心灵上的修复和探讨，这些与现实相拥的元素加强了二三两个次元之间的不透明感。
门后藏着的看似是地震，更是过往的灾难悲嗥。而门外，则是努力生存的人们，所展现的善意与温暖。女主每一个停留的地方，都曾是现实中过去几年发生过地震事件的受灾区。
缺了腿的椅子，既是地震对人类的物理伤害象征，也是女主的心灵象征。すずめ要解开的门锁，也同时是自己受创后关闭的心门。和过往那个受创的小孩和解，并不需要忘记伤痛，而是铭记之后，努力生活下去，努力往前走，如同对自己所说的：未来并不是那么可怕。
跟随着すずめ一路走来，会为她一路上的旅程所遇到的人与事而感到高兴，为她最后和小孩子的自己所对话而流泪，新海诚用最日常的一句句“我出发了，欢迎回来”在敲打屏幕外的我们脆弱泪腺的同时，也是对所有真实经历过灾难伤痛的人们，最温柔有力的鼓励。
最后这段，则是摘自豆瓣影评：
而这也是新海诚透过电影想让我们铭记的——日常的一个个纪念性瞬间、那些珍贵的情感瞬间，它们不会轻易消失。即使离世，也仍会给世界留下印记。还活着的人，不会忘记他们，不会忘记那些记忆，会一直温柔地记住，并不断出发，去驱散阴霾。
正如草太所言，“我知道命如蜉蝣，死亡如影随形，但我依旧祈祷，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一时，我们也想要活下去。”
先说缺点：电影在初期立项的时候，设想的是双女主公路片，当然迫于各方淫威的压力下，还是只能塞个男主进来。这也是所有爱情戏部分都如此硬来又都合的原因，同时这也是唯一一部男女主塑造比重完全失衡的作品。无论是关于311的灾害伤痛还是关于自我心灵救赎，男主都擦不上边，他就是一个让女主进入主线的工具人イケメン罢了。对于本片来说最多余的爱情戏，我的建议是，早该听诚哥的，设置双女主就完事了。
虽然有超级硬伤，但这一次，是诚哥最大的自我突破，也是内核最为让人感动的一部，最大程度地展现了人文关怀。无论是311的影射，对于灾后，物理上和心灵上的修复和探讨，这些与现实相拥的元素加强了二三两个次元之间的不透明感。
门后藏着的看似是地震，更是过往的灾难悲嗥。而门外，则是努力生存的人们，所展现的善意与温暖。女主每一个停留的地方，都曾是现实中过去几年发生过地震事件的受灾区。
缺了腿的椅子，既是地震对人类的物理伤害象征，也是女主的心灵象征。すずめ要解开的门锁，也同时是自己受创后关闭的心门。和过往那个受创的小孩和解，并不需要忘记伤痛，而是铭记之后，努力生活下去，努力往前走，如同对自己所说的：未来并不是那么可怕。
跟随着すずめ一路走来，会为她一路上的旅程所遇到的人与事而感到高兴，为她最后和小孩子的自己所对话而流泪，新海诚用最日常的一句句“我出发了，欢迎回来”在敲打屏幕外的我们脆弱泪腺的同时，也是对所有真实经历过灾难伤痛的人们，最温柔有力的鼓励。
最后这段，则是摘自豆瓣影评：
而这也是新海诚透过电影想让我们铭记的——日常的一个个纪念性瞬间、那些珍贵的情感瞬间，它们不会轻易消失。即使离世，也仍会给世界留下印记。还活着的人，不会忘记他们，不会忘记那些记忆，会一直温柔地记住，并不断出发，去驱散阴霾。
正如草太所言，“我知道命如蜉蝣，死亡如影随形，但我依旧祈祷，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一时，我们也想要活下去。”
