Joh2023-2-7 18:30 /
要将《FLOWERS》中的艾莉卡与《呼啸山庄》中的希克历等同起来看，这当然有很多问题，想像的是他们从很多中意义上来说，都具有浓厚的“傲娇”元素——这当然有些玩笑的意味，如果要这般理解，傲娇的定义便又需要重新选择了。
但这两人对于“爱”的渴求与期望，却是实实在在的，一头无比渴望爱的野兽，这个形容某种意义上是再恰当不过的了，渴求并不一定意味着理解，甚至理解也并不一定意味着接受，乃至于接受也不必然等同于实现，人往往会以截然相反的方式，去拥抱自己的理想：我想到——肥仔一边想象着纤细、可人的自己，一边大吃大喝，以填补这一无法实现的悲伤，这更偏像是希克历，这是属于他的悲剧。
至于艾莉卡的形象……这又是这部作品的些许缺陷，为了让每个结局都具有特定的剧情，将人物重要的特征展示，分散了开来，对比起艾米莉·勃朗特的希克历，我居然无法对艾莉卡做出具体的形象判断，她的故事，更像是青少年的些许淡淡的忧伤，表现出的，更像是对自身处境的无能为力的失落感，交织起对于未来的不安，对社会交往的陌生、羞涩——这只是一个小女孩的“为赋新词强说愁”而已罢了。
但这两人对于“爱”的渴求与期望，却是实实在在的，一头无比渴望爱的野兽，这个形容某种意义上是再恰当不过的了，渴求并不一定意味着理解，甚至理解也并不一定意味着接受，乃至于接受也不必然等同于实现，人往往会以截然相反的方式，去拥抱自己的理想：我想到——肥仔一边想象着纤细、可人的自己，一边大吃大喝，以填补这一无法实现的悲伤，这更偏像是希克历，这是属于他的悲剧。
至于艾莉卡的形象……这又是这部作品的些许缺陷，为了让每个结局都具有特定的剧情，将人物重要的特征展示，分散了开来，对比起艾米莉·勃朗特的希克历，我居然无法对艾莉卡做出具体的形象判断，她的故事，更像是青少年的些许淡淡的忧伤，表现出的，更像是对自身处境的无能为力的失落感，交织起对于未来的不安，对社会交往的陌生、羞涩——这只是一个小女孩的“为赋新词强说愁”而已罢了。
