編2022-9-25 08:19 /
（因为是百度翻译的，所以有些地方可能有误）
■第4期的《暗芝居》中“纸芝居艺人”增加到13人！？
——兼子导演将从本系列开始担任导演，您原本就知道电视动画《暗芝居》吗？
兼子昌也（以下简称兼子）:是的，我全部都看了。本来我主要从事游戏的工作，也参与了ILCA的游戏，星期天的深夜也是回家打开电视的好时机，短恐怖动画，在当时是很少见的。
——是啊，最近短动画越来越多了。
兼子:当时短动画也比现在少，而且在3~5分钟左右的短时间内，竟然能总结出这么多的话。
——因为是深夜的短动画，当时在网上也很奇怪，气氛很热烈呢。
广濑基树（以下简称广濑）:和电视业界和映像业界的人商量的话，会说“在看暗芝居”的人也很多呢。另外，从实际的观众层来看，年轻的女性好像很多。3期的时候，与少女漫画杂志「ちゃお」（小学馆）协作了，听了故事，女中小学生好像很厉害地读着恐怖和神秘的漫画。
兼子:刚才也提到了，自己是从事游戏工作。所以，这次的《暗芝居》是想尝试新的事情，（作画）张数想少做，所以接受了委托。大概这一带广濑先生和熊本先生很详细，不过，1期2期和3期，《暗芝居》的方针完全不同。
广濑:都市传说中恐怖这个基本没有变化，但是每个系列都有一点挑战。第2期由井口升、清水崇、增本庄一郎等电影导演担任剧本和导演。在第3期中，为了改变“恐怖”的表现手法，以清楚地描绘都市传说的原因的方法制作了角色。
——《暗芝居》每一部的风格都有很大的不同，导演也不一样，所以演出当然也有很大的差别。
广濑:此次的4期，试着把故事=纸芝居艺人作为故事提供者展开故事。再加上与通常的动画不同的观点，如果能拜托能演出恐怖的人导演的话……即使是这样的话，也有喜欢推理和恐怖的时候，兼子小姐的声音消失了——那么，导演请（笑）。
兼子:（笑）正因为如此，到处都采用了不同的风格和游戏手法，也采用了一部分真人版。以前也做过恐怖游戏，自己心中也有一个能再现当时的手法。
真的这样好吗，我想这取决于想看的人，这难道不是第4期的一种味道吗——这是被委托时自己考虑的部分。之后熊本先生写的书（剧本）怎样映像化。
——明明是以纸芝居这种怀旧为题材，但《暗芝居》的CG和演出却比较华丽，或者说是新的。
兼子:这次回到了“纸芝居”的原点。2期、3期的表现方法也改变了，概念也改变了。如果有特别的差别的话，果然还是真人版的吧。有一部以江户川乱步为题材的松竹的电影叫《RAMPO》（94年），我参与制作了那个电影的游戏版（95年/当时世嘉）。吸取了当时得到的诀窍。之后因为说话方式很重要，所以在最初的阶段进行了交谈，做了相当实验性的事情。那个结果与起用13人的讲话的事相连了（笑）。
■第4期的《暗芝居》以“纸芝居艺人”为亮点
——即使「都市传说、恐怖」「纸芝居」这两大概念没有改变，但在第1、4季中改变了如此接近的方法，这一事实再次令人耳目一新，请告诉我《暗芝居》故事构成的难点和有趣之处。
熊本浩武（以下简称“熊本”）:虽然概念每期都不一样，但我并不是想一起考虑，这次就这样做的。不管怎么说，在和我打招呼的阶段，这次就以这个方向性去吧。
广濑:这道题就拜托你了（笑）。
熊本:比如说3期的话会制作100个可怕的角色，所以请用这个来制作恐怖的故事。我被叫到的时候已经有75个左右的角色了，从这里面选择可以使用的东西来考虑故事，但是意外的也有很难用在恐怖故事中的角色。
广濑:什么样的角色可怕，工作人员聚集在一起拿出素材，不断地制作角色，拜托熊本先生使用这个角色考虑恐怖的故事。
——那看起来很不容易。
熊本:只是，从零开始做《暗芝居》，比起请考虑13个故事，还是有花费或者在某种程度上受到限制比较容易做。如果只是自己正常地考虑的话，也会去想不出的话。
——那么从第1期第2期开始就这样做的吗？
广濑:东京电视台的山川先生，还有行政制片人船田，然后和自己事先说，和以前不同的东西能让人害怕的是什么呢。
——现在系列是怎样的方法呢？
广濑:这次是不是要回到原点，原本是设定为“纸芝居艺人”在说话，所以把这个“旁白”作为重点怎么样——从决定到现在为止的粘稠开始，这次就开始打书了。因为兼子原本就喜欢恐怖和神秘，所以也会做很多可怕的梦（笑）。也有把那个可怕的梦的精华作为素材给熊本先生，将其放入熊本先生可怕的故事中的情况，作为要点。
■“想着怎样睡觉才会做那样的梦呢？”
——这样的初期效果如何？
兼子:这次，因为改变了手法，所以感觉有点不一样。3期不管怎么说都是建立了角色，4期是熊本先生的剧本，应该是接近1期2期的风格吧。还有，“仔细想想不奇怪吗？”虽然乍一看并不是那样，但仔细想想却是很恐怖的故事。我意识到了那样的精华。“这家伙为什么会变成这样呢”、“设置这个的是什么人呢”等，如果能让客人有各种各样的想法就好了。我喜欢的《暗芝居》的过去作品中，有一部叫「伞神大人」的故事。某个孩子目击了拿着伞发出奇怪声音的“伞神大人”。之后再一次在最终结果前出现了“伞神”，这次手上没有伞——这样的故事，这次，从熊本先生那里听到了故事的背面设定，比较吃惊。在这里说最终结果的话就没意思了，所以不说，但是还是想和熊本先生一起做的话，以后再考虑一下。
——反过来熊本先生，能告诉我第4期的这里面，您觉得演出到底有哪些地方有趣吗？
熊本:因为是以旁白为基础的，所以剧本的制作方法完全不同。到现在为止写的东西必须传达给“纸芝居艺人”看的人。话虽如此，说明得太多的话会很无聊吧，如果观众没有想象和享受的余地的话。因此，尽量不进行说明，而是用绘画和旁白，然后有效地使用音效。虽然说了这样的话，但是这附近兼子小姐非常讲究想把声音放进去，所以那里很厉害。还有，兼子小姐做的梦太疯狂了（笑）。
广濑:本来这两个人的提案会给我一个很不舒服的关键词，这个自己也看了很有意思。
熊本:兼子做的可怕的梦，作为素材一下子就出来了，但是已经是很厉害的数量了，几乎所有的内容都让人担心兼子小姐没事吧（笑）。
广濑:想着怎样睡了就会做那样的梦呢（笑）。
熊本:当然梦就那样飞着也很有趣——在某种程度上，为了让观看的人产生共鸣，进行了作为故事成立或整理的工作。啊，只要加入一个这样的要素，就会变得更加可怕，也有新的发现，一起做的话会有很厉害的化学反应。
——导演送来了名为梦想段子的粗犷的刚速球，熊本先生以很好的感觉接受了这一点。
兼子:是啊。我只是把那个段子摆在一起。熊本先生将其作为剧本成立。那个部分超过我想象的情况也很多，有“是吗”的发现。真的可怕的点从自己出了材料的地方也微妙地变化着，想「我在试一下吗」也做了（笑）。“舌头”这个故事在第1话里（第1次连续放送3话），这也是自己做的梦的原素材，不过，使故事有趣的是熊本先生（笑）。最后的掉落方法也是“啊，这太不舒服了”，请考虑一下，然后扔了出去，“这里变成这样了！”这样厉害的球回来了。从我说的段子开始变得这么有趣，果然作家真厉害啊。我想也有熊本先生从1期开始写剧本到现在为止的这样的经验法则吗。虽然格式变了，但是《暗芝居》的根的部分被好好地按住了，应该这样的地方是勇猛的来的。
■「虽然不知道什么时候播放，但是想在半夜有不舒服的节目。」
——1月15日开始播出。能给我介绍一下第1次连续播出的3集各自的看点吗？
熊本:第一话「舌」，是猫出来的兼子的梦成为了原素材的一部分的故事吧？
兼子:是啊。猫的声音很可爱，这就是听的地方吧（笑）。第二话是「水槽」。
熊本:前半部分是兼子的梦吧。
——怎样才能让水槽成为恐怖的梦呢？
兼子:嗯，我也不知道（笑）。入口有点像「スタンド・バイ・ミー」。
熊本:因为有令人不舒服的洋房，所以想去那里看看的男孩子们的故事。
兼子:据说会出现什么，所以那些孩子们去探险。
熊本:原本水中芭蕾舞表演的水槽，是可怕的闲谈的根源。
——啊，几年前，好像真的发生过水下表演的事故……。
兼子:还有江户川乱步之类的也会出现很多吧。那种气氛。
广濑:据说在看不见的水中很可怕。
——第3话怎么样？
兼子:第3话是「裁缝剪刀」。这是因为无论说什么都会被剧透，所以不能说太多，但也请关注故事的舞台。到底用裁缝剪刀剪什么呢……。
广濑:「裁つ」这个词本身不是很可怕吗。
——和普通的剪刀相比真的很大呢。
熊本:有没有那种大小不能很好地使用的感觉，力量很难。虽然只想切一点，但也有想要咔嚓咔嚓的恐怖。
——即使是身边的东西，也有很多人感到根源性的恐怖。
广濑:因为《暗芝居》的基础是都市传说，你周围可能也有这样的恐怖，这一部分我想好好珍惜。
兼子:这次挑战了很多新的事情。首先作画也改变了风格。以《哥斯拉》而闻名的西川（伸司）为首的新参加的人也画了，所以我认为这是至今为止没有的东西。
——《暗芝居》至今为止在作画上也相当讲究。
广濑:因为是纸芝居，所以读的大叔可能会画
吧。所以有各种各样的图案比较好的想法。
——那么，能给到现在为止已经看了3季的《暗芝居》粉丝和“半夜打开电视会有什么可怕的事情在做”的新观众说一句话吗？
广濑:首先，至今为止观看的各位，如果能像以前那样观看的话，虽然手法不同，但我觉得会变成恐怖的东西，所以请一定要看，多发表感想（笑）。对于新来看的人来说，星期天半夜开电视的人是相当珍贵的，很少见的人，但是看了之后稍微在意的人下一周也能看的话会很开心。
兼子:其实一开始也有不能把播放时间分开的故事。虽然不知道什么时候会播放，但是半夜会有令人不舒服的节目——节目本身给人一种都市传说的印象，「你怎么可能做得到呐？」（笑）。
广濑:只是，意外的是播放时间没有固定。因为是东京电视台一天的最后一个框架，所以时间会很长吧。虽然有固定的播放时间，但是插入了各种各样的东西的结果，到现在为止本系列很多时候都不能在规定的时间播放。
——啊，每次有大型的体育转播和活动，播放时间都会偏离。
广濑:是的，没想到实现了将播放时间分散的目标（笑）。这次也会变成这样，所以不要特意说每周的播放时间，在播放当天的晚上，只通知今天几点开始。到现在为止，无意中打开电视就播放了，所以看了的人意外地多，对我们来说是幸运的，如果能增加这样的客人的话就太高兴了。
熊本:我觉得《暗芝居》的好的地方，实际上在我们心中也有被传闻的恐怖故事吧。这样恐怖的故事几乎没有答案，也不知道为什么会发生那样的事情，之后会变成什么样，不知道的故事很多吧。比如裂口女也好，做什么也好。
——即使是同样的题材，根据地方和时代的不同，细节也会不同。
熊本:是啊。不是以各种各样的形式被流传下来吗。总觉得是这样，《暗芝居》也是。所以，还是一直扔（笑），或者说是填空问题的感觉。只让我看重要的地方，不告诉我答案，之后这些人会变成什么样，在不知道的状态下，扔出去的就是《暗芝居》。根据看的人的不同感觉也不同——推测“一定是这样的事吧”，解释变了变成传闻的话会很开心的。所以，这次也好好地扔了（笑）。
——Twiiter和网络上的“这样的解释吧”，是原创动画的好地方。
熊本:嗯，我意识到答案可能不止一个。我也读了SNS上的考察性的东西，感觉可能是这样的事情也很多。当然在自己心中也有自己的答案，但即便如此，制作者也会觉得“原来如此”，这是《暗芝居》的优点。这次也希望大家能互相讨论、乐在其中，我也期待着看到这样的声音。
——我也很期待各种各样的考察和感想。那么导演，请收紧。
兼子:至今为止的《暗芝居》的概念，正如刚才熊本先生所说，是填空问题，还是“请大家考虑一下最后怎么样了”，我也打算继承。再稍微说一下前面的话，我个人会意识到余味不好。我想如果能好好表现出难以咽下去的感觉就好了。如果进展顺利的话，我想这是最能享受的地方。之后是星期天的半夜还是星期一的早晨，因为是在那样的时间放送的动画片，想成为用另外的忧郁跨过星期一的忧郁的动画片就好了（笑）。
■第4期的《暗芝居》中“纸芝居艺人”增加到13人！？
——兼子导演将从本系列开始担任导演，您原本就知道电视动画《暗芝居》吗？
兼子昌也（以下简称兼子）:是的，我全部都看了。本来我主要从事游戏的工作，也参与了ILCA的游戏，星期天的深夜也是回家打开电视的好时机，短恐怖动画，在当时是很少见的。
——是啊，最近短动画越来越多了。
兼子:当时短动画也比现在少，而且在3~5分钟左右的短时间内，竟然能总结出这么多的话。
——因为是深夜的短动画，当时在网上也很奇怪，气氛很热烈呢。
广濑基树（以下简称广濑）:和电视业界和映像业界的人商量的话，会说“在看暗芝居”的人也很多呢。另外，从实际的观众层来看，年轻的女性好像很多。3期的时候，与少女漫画杂志「ちゃお」（小学馆）协作了，听了故事，女中小学生好像很厉害地读着恐怖和神秘的漫画。
兼子:刚才也提到了，自己是从事游戏工作。所以，这次的《暗芝居》是想尝试新的事情，（作画）张数想少做，所以接受了委托。大概这一带广濑先生和熊本先生很详细，不过，1期2期和3期，《暗芝居》的方针完全不同。
广濑:都市传说中恐怖这个基本没有变化，但是每个系列都有一点挑战。第2期由井口升、清水崇、增本庄一郎等电影导演担任剧本和导演。在第3期中，为了改变“恐怖”的表现手法，以清楚地描绘都市传说的原因的方法制作了角色。
——《暗芝居》每一部的风格都有很大的不同，导演也不一样，所以演出当然也有很大的差别。
广濑:此次的4期，试着把故事=纸芝居艺人作为故事提供者展开故事。再加上与通常的动画不同的观点，如果能拜托能演出恐怖的人导演的话……即使是这样的话，也有喜欢推理和恐怖的时候，兼子小姐的声音消失了——那么，导演请（笑）。
兼子:（笑）正因为如此，到处都采用了不同的风格和游戏手法，也采用了一部分真人版。以前也做过恐怖游戏，自己心中也有一个能再现当时的手法。
真的这样好吗，我想这取决于想看的人，这难道不是第4期的一种味道吗——这是被委托时自己考虑的部分。之后熊本先生写的书（剧本）怎样映像化。
——明明是以纸芝居这种怀旧为题材，但《暗芝居》的CG和演出却比较华丽，或者说是新的。
兼子:这次回到了“纸芝居”的原点。2期、3期的表现方法也改变了，概念也改变了。如果有特别的差别的话，果然还是真人版的吧。有一部以江户川乱步为题材的松竹的电影叫《RAMPO》（94年），我参与制作了那个电影的游戏版（95年/当时世嘉）。吸取了当时得到的诀窍。之后因为说话方式很重要，所以在最初的阶段进行了交谈，做了相当实验性的事情。那个结果与起用13人的讲话的事相连了（笑）。
■第4期的《暗芝居》以“纸芝居艺人”为亮点
——即使「都市传说、恐怖」「纸芝居」这两大概念没有改变，但在第1、4季中改变了如此接近的方法，这一事实再次令人耳目一新，请告诉我《暗芝居》故事构成的难点和有趣之处。
熊本浩武（以下简称“熊本”）:虽然概念每期都不一样，但我并不是想一起考虑，这次就这样做的。不管怎么说，在和我打招呼的阶段，这次就以这个方向性去吧。
广濑:这道题就拜托你了（笑）。
熊本:比如说3期的话会制作100个可怕的角色，所以请用这个来制作恐怖的故事。我被叫到的时候已经有75个左右的角色了，从这里面选择可以使用的东西来考虑故事，但是意外的也有很难用在恐怖故事中的角色。
广濑:什么样的角色可怕，工作人员聚集在一起拿出素材，不断地制作角色，拜托熊本先生使用这个角色考虑恐怖的故事。
——那看起来很不容易。
熊本:只是，从零开始做《暗芝居》，比起请考虑13个故事，还是有花费或者在某种程度上受到限制比较容易做。如果只是自己正常地考虑的话，也会去想不出的话。
——那么从第1期第2期开始就这样做的吗？
广濑:东京电视台的山川先生，还有行政制片人船田，然后和自己事先说，和以前不同的东西能让人害怕的是什么呢。
——现在系列是怎样的方法呢？
广濑:这次是不是要回到原点，原本是设定为“纸芝居艺人”在说话，所以把这个“旁白”作为重点怎么样——从决定到现在为止的粘稠开始，这次就开始打书了。因为兼子原本就喜欢恐怖和神秘，所以也会做很多可怕的梦（笑）。也有把那个可怕的梦的精华作为素材给熊本先生，将其放入熊本先生可怕的故事中的情况，作为要点。
■“想着怎样睡觉才会做那样的梦呢？”
——这样的初期效果如何？
兼子:这次，因为改变了手法，所以感觉有点不一样。3期不管怎么说都是建立了角色，4期是熊本先生的剧本，应该是接近1期2期的风格吧。还有，“仔细想想不奇怪吗？”虽然乍一看并不是那样，但仔细想想却是很恐怖的故事。我意识到了那样的精华。“这家伙为什么会变成这样呢”、“设置这个的是什么人呢”等，如果能让客人有各种各样的想法就好了。我喜欢的《暗芝居》的过去作品中，有一部叫「伞神大人」的故事。某个孩子目击了拿着伞发出奇怪声音的“伞神大人”。之后再一次在最终结果前出现了“伞神”，这次手上没有伞——这样的故事，这次，从熊本先生那里听到了故事的背面设定，比较吃惊。在这里说最终结果的话就没意思了，所以不说，但是还是想和熊本先生一起做的话，以后再考虑一下。
——反过来熊本先生，能告诉我第4期的这里面，您觉得演出到底有哪些地方有趣吗？
熊本:因为是以旁白为基础的，所以剧本的制作方法完全不同。到现在为止写的东西必须传达给“纸芝居艺人”看的人。话虽如此，说明得太多的话会很无聊吧，如果观众没有想象和享受的余地的话。因此，尽量不进行说明，而是用绘画和旁白，然后有效地使用音效。虽然说了这样的话，但是这附近兼子小姐非常讲究想把声音放进去，所以那里很厉害。还有，兼子小姐做的梦太疯狂了（笑）。
广濑:本来这两个人的提案会给我一个很不舒服的关键词，这个自己也看了很有意思。
熊本:兼子做的可怕的梦，作为素材一下子就出来了，但是已经是很厉害的数量了，几乎所有的内容都让人担心兼子小姐没事吧（笑）。
广濑:想着怎样睡了就会做那样的梦呢（笑）。
熊本:当然梦就那样飞着也很有趣——在某种程度上，为了让观看的人产生共鸣，进行了作为故事成立或整理的工作。啊，只要加入一个这样的要素，就会变得更加可怕，也有新的发现，一起做的话会有很厉害的化学反应。
——导演送来了名为梦想段子的粗犷的刚速球，熊本先生以很好的感觉接受了这一点。
兼子:是啊。我只是把那个段子摆在一起。熊本先生将其作为剧本成立。那个部分超过我想象的情况也很多，有“是吗”的发现。真的可怕的点从自己出了材料的地方也微妙地变化着，想「我在试一下吗」也做了（笑）。“舌头”这个故事在第1话里（第1次连续放送3话），这也是自己做的梦的原素材，不过，使故事有趣的是熊本先生（笑）。最后的掉落方法也是“啊，这太不舒服了”，请考虑一下，然后扔了出去，“这里变成这样了！”这样厉害的球回来了。从我说的段子开始变得这么有趣，果然作家真厉害啊。我想也有熊本先生从1期开始写剧本到现在为止的这样的经验法则吗。虽然格式变了，但是《暗芝居》的根的部分被好好地按住了，应该这样的地方是勇猛的来的。
■「虽然不知道什么时候播放，但是想在半夜有不舒服的节目。」
——1月15日开始播出。能给我介绍一下第1次连续播出的3集各自的看点吗？
熊本:第一话「舌」，是猫出来的兼子的梦成为了原素材的一部分的故事吧？
兼子:是啊。猫的声音很可爱，这就是听的地方吧（笑）。第二话是「水槽」。
熊本:前半部分是兼子的梦吧。
——怎样才能让水槽成为恐怖的梦呢？
兼子:嗯，我也不知道（笑）。入口有点像「スタンド・バイ・ミー」。
熊本:因为有令人不舒服的洋房，所以想去那里看看的男孩子们的故事。
兼子:据说会出现什么，所以那些孩子们去探险。
熊本:原本水中芭蕾舞表演的水槽，是可怕的闲谈的根源。
——啊，几年前，好像真的发生过水下表演的事故……。
兼子:还有江户川乱步之类的也会出现很多吧。那种气氛。
广濑:据说在看不见的水中很可怕。
——第3话怎么样？
兼子:第3话是「裁缝剪刀」。这是因为无论说什么都会被剧透，所以不能说太多，但也请关注故事的舞台。到底用裁缝剪刀剪什么呢……。
广濑:「裁つ」这个词本身不是很可怕吗。
——和普通的剪刀相比真的很大呢。
熊本:有没有那种大小不能很好地使用的感觉，力量很难。虽然只想切一点，但也有想要咔嚓咔嚓的恐怖。
——即使是身边的东西，也有很多人感到根源性的恐怖。
广濑:因为《暗芝居》的基础是都市传说，你周围可能也有这样的恐怖，这一部分我想好好珍惜。
兼子:这次挑战了很多新的事情。首先作画也改变了风格。以《哥斯拉》而闻名的西川（伸司）为首的新参加的人也画了，所以我认为这是至今为止没有的东西。
——《暗芝居》至今为止在作画上也相当讲究。
广濑:因为是纸芝居，所以读的大叔可能会画
吧。所以有各种各样的图案比较好的想法。
——那么，能给到现在为止已经看了3季的《暗芝居》粉丝和“半夜打开电视会有什么可怕的事情在做”的新观众说一句话吗？
广濑:首先，至今为止观看的各位，如果能像以前那样观看的话，虽然手法不同，但我觉得会变成恐怖的东西，所以请一定要看，多发表感想（笑）。对于新来看的人来说，星期天半夜开电视的人是相当珍贵的，很少见的人，但是看了之后稍微在意的人下一周也能看的话会很开心。
兼子:其实一开始也有不能把播放时间分开的故事。虽然不知道什么时候会播放，但是半夜会有令人不舒服的节目——节目本身给人一种都市传说的印象，「你怎么可能做得到呐？」（笑）。
广濑:只是，意外的是播放时间没有固定。因为是东京电视台一天的最后一个框架，所以时间会很长吧。虽然有固定的播放时间，但是插入了各种各样的东西的结果，到现在为止本系列很多时候都不能在规定的时间播放。
——啊，每次有大型的体育转播和活动，播放时间都会偏离。
广濑:是的，没想到实现了将播放时间分散的目标（笑）。这次也会变成这样，所以不要特意说每周的播放时间，在播放当天的晚上，只通知今天几点开始。到现在为止，无意中打开电视就播放了，所以看了的人意外地多，对我们来说是幸运的，如果能增加这样的客人的话就太高兴了。
熊本:我觉得《暗芝居》的好的地方，实际上在我们心中也有被传闻的恐怖故事吧。这样恐怖的故事几乎没有答案，也不知道为什么会发生那样的事情，之后会变成什么样，不知道的故事很多吧。比如裂口女也好，做什么也好。
——即使是同样的题材，根据地方和时代的不同，细节也会不同。
熊本:是啊。不是以各种各样的形式被流传下来吗。总觉得是这样，《暗芝居》也是。所以，还是一直扔（笑），或者说是填空问题的感觉。只让我看重要的地方，不告诉我答案，之后这些人会变成什么样，在不知道的状态下，扔出去的就是《暗芝居》。根据看的人的不同感觉也不同——推测“一定是这样的事吧”，解释变了变成传闻的话会很开心的。所以，这次也好好地扔了（笑）。
——Twiiter和网络上的“这样的解释吧”，是原创动画的好地方。
熊本:嗯，我意识到答案可能不止一个。我也读了SNS上的考察性的东西，感觉可能是这样的事情也很多。当然在自己心中也有自己的答案，但即便如此，制作者也会觉得“原来如此”，这是《暗芝居》的优点。这次也希望大家能互相讨论、乐在其中，我也期待着看到这样的声音。
——我也很期待各种各样的考察和感想。那么导演，请收紧。
兼子:至今为止的《暗芝居》的概念，正如刚才熊本先生所说，是填空问题，还是“请大家考虑一下最后怎么样了”，我也打算继承。再稍微说一下前面的话，我个人会意识到余味不好。我想如果能好好表现出难以咽下去的感觉就好了。如果进展顺利的话，我想这是最能享受的地方。之后是星期天的半夜还是星期一的早晨，因为是在那样的时间放送的动画片，想成为用另外的忧郁跨过星期一的忧郁的动画片就好了（笑）。
