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机动战舰第1和17话观后笔记、TV和剧场版看完后总评

写于 TV和剧场版后 ： 看完第一话的时候，我就与群友吐槽了抚子号的奇妙构成与观感，并感觉难以把握，第一话后的长篇笔记是试图把握，虽然最终大部分精力放到了局部拉片。17话回顾当时的方向，继续深入试图去把握，虽然仍然是在挑鸡港人3这个最显而易见 的东西取巧作例子。全部看完后，终归难以继续逃避这一一直在追寻的问题，到底为何机动战舰给我以如此独特的观感？比起广为探讨的，这部作品涉及的各种元素和可能构成的象征，反讽等复杂文本，这个观感问题是我最拷问自己的问题。
所谓的搞笑和科幻正剧融为一体的说法是粗糙的，因为喜剧的形式是多变的，曾在分析传统下的电影理论一书中看过一种自动生成喜剧的实验，他特定去生成“因为没有考虑到行为的后果造成的一种拆东墙补西墙的糟糕结果”的喜剧。所谓机动战舰中的喜剧/搞笑部分，虽然也包括一小部分这种喜剧，甚至一些老套的动画搞笑手法（比如前几集你甚至能看到那种 原地倒下 的吐槽方式），但是机动战舰抚子号的喜剧成分核心是依附于人物性格和世界观根本组成的荒诞和夸张成分，这些成分被有意识的叙述成固有的，坚实的一部分，在情节序列里不断重复、强调，在抚子号里并不存在一种所谓喜剧和正剧（或者说悲剧）的切换，一直处于叠加态。即使在剧场版中这种彻底的悲剧故事中，在上宇宙时天野光和真木泉仍然还是会搞怪，伊涅斯在说明前仍然是会出现搞怪的片头。并且这也并非单纯只是一种叙述风格的选择，片中人物也许多次表达了对这种“叠加态”的认知。
在这种叠加态下，片中种种情感以一种奇特的“质感”显现。例如实际上直白的来说，凯整个人物除了作为一个热血丑角的部分表现得很有限，他的平淡，突然的死本身甚至也是荒诞，反讽的，不仅影像本身没有煽情，片中大部分人物也看淡了这种生死。但是我无数次回忆起三话末凯死后，四话男主在房间里一个人反复看动画，而工作人员来收拾凯遗物时男主的悲伤，和小惠感叹全舰似乎只有自己记得凯的死。即使许多时候akito对凯的追忆情节也是搞笑意味在使用。实际上，后面提督，白鸟甚至剧场版的巨大悲剧，如果剥离本作的叙述方式放到别的作品里我更可能因为习以为常从共情里抽离到对情节设置的批评，甚至完全视为一种不值得认真看待的荒诞（实际上剧场版这场悲剧也确实是极其突兀而强加的）。但是作为本作的观众，我难以完全站在一种抽离的视角去看待这些人的种种情感。用琉璃的话说可能就是“bakabaka”，说出这个词的同时实际意味着一定程度上被这种叙述所感染和“说服”，琉璃曾说自己也是baka，实际上在26集和抚子号的船员一起欢笑或悲伤的过程中，观众或许也成了无名的baka船员罢了。扪心自问，无论akito还是yurika本身亦或是他们的关系性的在我心中比重并不大，黑暗王子这部剧场版的后劲，本质并不是源于一种，很俗的说，“好人不得善终”“有情人不得成眷属”的惋惜和感叹，而是琉璃和船员们的情感和思念，乃至于这个理不尽世界观的悲伤，毫无逃离余地的压在了我的心头。写到这里发现TV的最后一话早已概况了这个感受：“真是个糟糕的故事，虽然糟糕，但我还是看得很紧张”

竟然沒人留言，我也覺得這部作品很值得分析，可是意外沒啥人細緻分析過