小山啓 » 日志
细节化的人物，合理的日常堆砌，主次的得当处理——《偶像大师》中锦织敦史的人物美学

本篇将论述为什么《偶像大师》的人物塑造非常成功。同时，将会将本家与《灰姑娘女孩》、《虹团》作对比，但并非想分出孰优孰劣，本篇也仅代表个人观点，若有不妥敬请谅解。
无疑地，群像化的塑造是偶像动画的最大难题，偶像动画为了突出「偶像感」，或者说，“齐心协力奔至终点的成就感”，会有意去增加主角团的人数。人数越多，最后带来的感动便越大。其实不光偶像动画，只要与青春、梦想有所关联的动画，都多少带有这样的特征。然而此策略具有两面性，带来良好观感的同时，也对剧组人员带来很大的挑战。首先，人物的增多必然导致前期设计成本增加，以及工作量的剧增，对于Anip把握现场的能力是一个挑战。其次，如何使每个人物都能进发出鲜活的灵性，而非仅仅囿于人物的属性框中，也是无论如何都避不开的一个话题。
《偶像大师》的人物塑造无疑是极其成功的，其所提供出的答案，在后来基本成为叙事模式上的共识，而影响的决不仅仅是偶像动画。这也是本家被认为“典”的原因。回到正题，本家所采取的叙事模式还是较为传统的半年番分割，即前13集与后12集之间必有一个较为重要的转折点，且此转折点是对于整体而言的、影响深远。本家的转折点无疑是13集的群体live，至此整个765 Pro的知名度开始飙升，偶像活动进行到下一阶段。以上为整体剧情的中间分割。而人物塑造上，还是采用各角色一个单元回的手法，通过一个单回的体量，将角色的全貌展现，同时重点塑造角色的人物弧光，本家最妙的地方在于，每集的演出家大多不同，而锦织作为监督也没有去刻意压制每位的个人风格，反而让其在合理范围内尽情展现，这也进一步让角色特征独立化、鲜明化，而“国家队”级别的原画阵，也使每个角色日常的小动作更加生动，个性更加鲜明突出。
虽说是主角团，但12人并不可能全占叙事重心。因此不得已也要在主角团内部进行适当的取舍——由谁来担任主要角色，而谁退居次要角色。本家显然是将阁下，美希、千早三人列为重点的叙述对象，在她们身上花的笔墨格外地多。阁下自不必说，是本家的招牌角色。美希则可以算作“颜值担当”，是一位很吸引眼球的角色，同时有助于扩充本作轻松的氛围。而千早则截然相反，其过去经历便为本作的冲突带来一份必然。她有利于将整体气氛沉下来，使观众获得「宁静的间隔」以及片刻的回味和思考时间——12人的少女日常有时未免吵闹，而低潮的插入便对调节剧情节奏有莫大助益。对比来讲，《灰姑娘女孩》的剧情设置使稍劣于本家了。《灰姑娘》采取的是目前也在流行的另一种叙事方式——“间歇发病”。当然这只不过是不正规的称呼，但理大概就是这么个理。赛马动画《群青的号角》也有类似问题，即试图将人物矛盾集中化处理，但在轻重缓急的把握上出现了问题，即“发病”得过于频繁，而理由又过于牵强，很难让观众共情，因此人物转变弧光便较为微弱，观感就会变差。这点我认为做的比较好的动画是《恋爱随意链接》，其主要的路线便是“一快到底”，矛盾层层叠叠，有时甚至一个矛盾还未叙述完便开启下一个矛盾，但观众却不会觉得无病呻吟看不下去，反而令被紧凑的剧情吸引欲罢不能，这是为何？理由其实很简单：川面真也事先做好了人物塑造，人物在前期相对还不是很沉重的基础上逐渐变得立体，而从立体的人物本身出发，开展合理化的叙事，自然达到好的效果。本家在后半也开始用这个思路。其实很明显本家后中是比前半更加低沉的。在人物已经丰满的情况下开展，无疑是一种很明智的做法。
至于人物塑造还有一点，便是主角春香（以下称为阁下）。其实横向对比便可看出，阁下的存在感和饱和度不知比《灰姑娘》中的岛村卯月高多少。这种差异源自于监督的方针，锦织很有意识地在正片中插入不少小细节，即本文标题中的「日常的合理堆砌」。通过增加角色的日常小动作来抬升其可爱度。如阁下录节目时的呛水、经典的平地摔、天然呆的吐槽，都是对于阁下这一绝对核心角色的进一步塑造。成功的人物塑造在于，当你想把一个角色贴上某个标签时，发现这仅不过是该角色的一个方面。当角色不是大爷烙饼中的一体两面，那么人物塑造便成功了。当然，阁下的存在感如此之高，不仅仅是这个方针所来。
所谓领袖的塑造，是极端的难。嘴上说是领袖倒也容易，但是如果真要让观众一致认为此角色具有强烈的不可或缺性，还是相当困难。而本家通篇一字不提“领袖”，却能让观众发自内心地认同，这是得益于阁下在遇到问题时的“带头冲锋”。阁下首先具有开朗乐天的性格，身上的积极要素很足，其次，阁下的性格特性使她在每个问题面前都展现出超乎常人的乐观。在765Pro其他人都低头气馁的时候，阁下能够引领大家向前看，使各位的态度转趋积极，最后获得成功。多次经验的积累使阁下身上的领袖特质逐步增强。而阁下还是连结765众人的纽带。众所周知，阁下非常注重整个事务所的整体性。无论大家多忙还是希望能聚在一块。其实765Pro在后期已经出现了各奔东西的趋向。虽然还同为一个事务所，但是作为单一偶像或是组合的时间基本是全部了。而要一起练习，基本是不可能。若是没有阁下，想必最后的新年live便不会成功吧。对剧情起到如此重要的作用，不可谓不是领袖。且动画很好地规避了领袖的单一性的问题，即领袖太过高冷，无法亲和。举《实教》动画中的路哥为例，他也算是领袖，但是人物已经被贴上了“逼王”的标签，太过单一，情感逻辑就那几套，无法共情。相比之下，阁下的人物形象便丰满到了极致。因为阁下也有属于自己的心理障碍，也会遇到挫折和低谷，这让阁下身上的人情味大大提高。而阁下能够自行疗愈内心伤痛，也更增一分自己身上的领袖气质。
本家另一条塑造角色的路，便是将角色“组合化”，将持有相似或相合属性的角色凑到一块。一方面可以通过角色间的相互衬托，更显角色魅力。一方面还可以节省篇幅。其实《灰姑娘》《虹咲》都有采用此种思路，且都比较成功。
至于真实性与学园偶像的区别，请移步笔者上篇专栏。
再次重复，《偶像大师》是一部极好的动画，不止偶像厨，所有动画，观众其实都可以去入坑，甚至二刷三刷。本家可以说是偶像动画的巅峰一作了，放到今天也足以让其他同类型动画望其项背。毫不夸张地说，本家作为真实系偶像的领头羊，基本已经把能写的都写完了。偶像活动、专辑、组团出道....基本囊括了大多数内容，这与核心主创们的前期考证与Jzgg和诸位偶像厨动画人的努力与汗水是分不开的，甚至可以说为日本动画打开了一扇新的大门。IM＠S能讲的实在是太多，包括作画、演出、台词设计，全都值得拎出来单独一讲。但笔者自身能力有限，只能从内容手法上、以自己的眼光来浅谈一下，没说的内容，或许会在之后充电完毕后再猛然出现。
就此草草了之。