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さよなら、すべての强风吹拂

背景：故事起点
任务：初步介绍
时间：60秒

开幕




画面信息很安静的普通开幕，声音信息统一：列车、脚步、喘息。潜藏在安静的画布底下的是很细微远远的喘息声，喘息声作为一个弱线索出现，从观影角度作用其实真不大，不翻来覆去看这段我也听不到。
四个画面信息有很多种逻辑关系都能配对，比如远近关系大小关系时间关系。最好理解的就是远近和时间。最远的俯瞰镜头里有小半个城市的霓虹夜景，宽阔而遥远，信息密度说高也可以去观察细密的建筑群，说低也可以只观察运动的列车和细碎灯光。任君选择。
接下来的画面就是地铁站外的人流，画面中的巴士更是强调流动。背景的地铁站倒是直接和第一个画面的列车联系上了，好像有一个空气一般的旅人从地铁中正在出行。
第三画面的巷子深处更是强调起旅人的游走，那些远远俯瞰的灯光终于露出了本来面目，和略显陈旧的巷子开始堆砌起了“想象中的逛街”体验，就是整条街来说略显清冷。
第四画面是大佛的眺望视角。因为故事里虚构了一个大学，所以大佛到底是虚构的镰仓大佛还是哪儿的普通雕塑其实都不是很重要，重要的是，前面也就是略显冷清，到了大佛这里喘息声越来越明显，换句话说就是越来越安静了。这个位置距离人流的地铁站很远了。
静谧，成了一个很美妙而明显的元素。大佛的画面审美倒也有点趣味，到这为止，注意还算成功的凝聚到了画面里。

第二个节点，进入正题。

随着画面变成了一双跑动的腿，音乐切入。音乐负责给主情绪定调，很迷茫未知。
喘息和脚步，这时候信息统一且充足，很容易就能推断出来画面里奔跑的这双腿的主人就是喘息的发出者。但是镜头故意的不给看脸让人平添好奇。相较于其他不见其人只闻其声式的好奇，这里的喘息更是神秘，因为这个人物不仅没有声音信息，他还进行着剧烈的动作。如果一个角色想要登场，带有介绍的意味，通常都是静态的小动作的，干扰信息量尽量少的。既想知道这个人的脸，又想知道他为什么要剧烈奔跑，这两个疑问相互干扰，同时作用于观影，比静态的美人回眸意味要足很多。

这一整个脉络，是贯穿接下来画面的核心。


昏暗过头的手持镜头，也就是主角的视角镜头。


故意滤镜拉黑的肩部以上，以及新的信息，手中的面包。


交代环境的补充。


其实这个镜头就可以和上面主角视角三个镜头组成一个逻辑：和路灯的远近关系。从远远看见，到穿过，到离开。

（虽然符合镜头逻辑，我寻思你是动画片有必要这么拘泥吗，不过画面连贯性也是一个说法）


离开灯光时残留的光，以及重复的脚步奔跑镜头。
因为这个画面和最前面的跑步画面仅有打光的区分，所以信息上额外放出了一个半死不活的声音，叫着“停下”


穿越灯光时候交替的打光，以及重复的中身奔跑镜头。
半死不活的声音说出了关键的两个字“小偷”
这时候就可以把仅有的一些信息量串起来了。
主角手上所拿的面包，显然是通过某些不太光明的手段获取，被人发现后逃跑被追。


由后向斜前的镜头，动作夸张，步伐的运动快速感被绷了出来。



镜头再次垂直运动方向，但是没有继续拍腿，这个镜头是为了搭配后一个从前向斜后的镜头，形成一个连续镜头轨迹，没有跳跃。


这三张镜头就是以主角运动方向作垂线，沿着主角圆心画了一个圆，从前中后三方面展现跑步的动作。


到此为止，信息量毫无进展，直到这个时候画面右上角，即主角运动方向的后方突然亮起一个灯。


这个灯入画后正式成为新悬念，这灯是什么？运动几秒后镜头正式切到灯。

原来是单车的灯，但是忽明忽暗的画面里，蹬着单车的双脚居然穿着一双拖鞋。
种种内容，核心的信息却只有一个：第二个人出场了。


悬念正式解除，但是还没那么解除的画面。骑单车的角色开口，打了个招呼。但是两人的脸，都没有露出，所以不算完全解除悬念。


这个时候角色脸上的看不清滤镜还是没去掉，只是在角色跑动时候上下跃动时才能隐隐约约看见向旁边侧的眼睛。应该是被骑单车的人的声音所吸引，分了一些余光给他。


紧接着就是两人对话式的正常对打，从主角这边望向骑单车的人，这才看见骑单车人的脸和全身，是一个很自信，眼睛有光芒的男性。这个骑单车的穿着旧式的睡衣，一脸自信的问他“喜欢跑步吗！”



直到这时，镜头打回来，才能看见没有滤镜挡住的主角眼睛，有一道很帅气的直眉。



或许是因为骑单车的人过于神秘的提问，主角逐渐偏过了脸来，注视这个男的。


骑单车的脸部特写，夸张的表情，愉悦的语气，毫无迟疑的再次毫无逻辑的提问“喜欢跑步吗！”


镜头回到主角的眼部大特写，慢慢的随着身体的跳动，大大的眼睛写着大大的疑惑。
镜头结束。

效果：留了一个不轻不重的悬念，信息量不多，但足够消耗阅读中的意识提前量。最重要的是不着痕迹的把两个主角的脸展现了好几次，没有通常角色介绍中的那种让人无端发散的平面感。

在大佛时候就已经凝练出来的“沉静”变成了一种笼罩在作品开端的气韵。
气韵是编织语境风格的良好组成，从这个角度来说这个60秒是相当成功的。

第一集真的好用力哦，房间里的聚会，那个调度，太工整了。远近，声音，文本。
但是这么工整，总有一种奢侈感，总觉得这是理所应当的，然后再看其他作品时候，落差就会很大。
其实房间聚会这段，比开头60秒更应该说说，但是实在是没精力写好几分钟的片段了。

澡堂风景一览

所以说，中产阶级发明了长跑神教，这个教字可一点都没贬低。因为本来就是新兴宗教。

比实现什么愿望还要更直接的欲望，那就是消弭自身的危机。无能的焦虑，无意义的焦虑已经是你球进入二十一世纪以来的（地）球人标配负担。哎呀，这不是玉玉症吗，太美丽了家人们，还是看看远方的全球心理卫生工业吧。

长跑是消耗锻炼意志力的运动，为了镇压肺部和肌肉的抗议信号，大脑最主要的工作就是根据不断传来的身体反馈进行运动评估，大脑里乱七八糟的事情会被逐步清退以免占用大脑内存。而无意义的焦虑，放空焦虑这类奢侈的产物就是典型清退对象。所以跑步跑到某个瞬间大脑空白并非是虚话。除了意志力搏斗，长跑普遍意义上的锻炼身体价值这一愉悦信息和身体终于逐渐舒缓的愉悦感，会在冷身出汗恢复的阶段占领大脑，虽然这点价值不起眼，但是焦虑都被清退了，空荡荡的脑子里也就剩这点满足了。等到新一轮焦虑再生产时候，愉悦的记忆已经留存无法篡改。

对于king来说，消除焦虑获得脚踏实地的满足，跑步其实是有价值的。

第七集作为正式的跑步比赛回，怎么说呢，很用心。但是也很明显的暴露一个问题，ig没打算在这个片场堆人力。
动作稍微大一点超过3人共画以上镜头就3d了。和排球时候的堆料完全不同，有很明显的控制成本的打算。
当然，不是吉卜力谁乐意画那么复杂的卡......用3d把感觉做出来就已经算是不错了。

到此为止，演出基本都是无可指摘水平。
同理，剧情文本也是相当没货的水平。

解释一下，我并没有打算收回演出毫无指摘之处这个结论。
但是，我还是分别讨论一下。第七集第九集第十二集的比赛演出都比较优秀，在十三集以前的文戏（包括高中回忆但不考虑以已知结果为前提）也基本暴打平均线水平。但是在大局观上的裂痕撕裂了前十二集的铁板一块感觉，所以我认为在看到十三集以前，认为演出一直保持一个高水平是没问题的。
所以，大局观啊大局观！

演出风格是真的服，真的很棒。

公式化结构：17集的高潮前低谷。
要知道前十二集里文本勾连，剧情密集，根本插不进时间输出价值观，这个时候刚好补充了这点遗憾。输出价值观是长时间信息，这个和画面的递进，演出的奇淫技巧不一样，演出只会让观影体验上升，不会输出有意义信息即长时间信息，但是输出价值观可以做到制作者和观众的搏斗。观众不管是不屑还是认同，都会把价值观作为一个有效信息储存。

病魔与欲魔

一个很直接的问题：欲望必须要以内容为载体，所以作品里想要发泄浓厚的感情时候就需要有足够的内容。欲望本身不具有选择性，但是承接欲望具有选择性。有人公共场合大喊想要恋爱，一部人会觉得好笑，但是还有一些人或许会因为这个行动的自由不羁而认可他。面对裸奔的欲望，一定会有一部分人感到反感抵触。而给欲望套上限制的方法就是内容，或者说就是文本本身。
当文本承接不住浓烈的欲望时候，欲望就是裸奔的。
而神童战胜病魔挑战不可能这一文本就裸露着让人沉默的浓腻欲望。
看一个站都站不稳的病人（还是两次，第一次十八集最后，第二次脱衣准备上场前）以马拉松的成绩跑完二十公里山路，我感觉不到鼓舞，我只感到了羞辱。


不要造奇观，不要符号价值膨胀，不要为了攫取意志力坚定的概念价值而挑战不可能。
但凡做到任意一点，我都没这么恶心这一段。

我还记得，最后的那段狂暴鸿儒诗朗诵的演出，我当时是看着觉得好笑的。
三年多过去了，很多和人吵架的细节都忘光了，现在能够让我回到三年前状态的内容居然就是强风吹拂本身。
一想到这里，我居然有种疲惫感。
纸片人永远明媚笑颜对我，我甚至不想再看一眼镜子。