Ukato » 日志
回炉重温《龙与虎》01话

ep.1 虎と竜


“在这个世界上，有着谁也没见到的东西”

《龙与虎》的经典开头，以男女主独白的形式简述了一段似乎有点玄学意味的话。回想我第一次看龙与虎的经历，估计到最后都没有办法很好地用话语来描述，这个作品开头出现的“东西”到底是什么东西。

不过现在我已经获得一个很适合的词汇去描述它了，是的，这就是所谓的“真物”吧！

……你们以为我是在开玩笑吗?

实际上确实是在开玩笑。

独白中穿插男女主家中日常的小片段，通过日常细节简单刻画了男女主的家世背景、生活习惯和性格。

这里主要想说的是出现在第一话中的超广角镜头，在拍摄男主家中场景的时候，偶尔会出现这样的超广角透视构图。而这种做法的演出意图，我个人的解读是用以处理非常狭窄的高须家，通过畸变的透视让画面不至于太挤。

但显然这个解读并不太有说服力，这里就容我抄抄作业，贴一段塔塔老师在知乎上评价《龙与虎》时，解释这种镜头的一段。



独白结束，观众都还蒙在鼓里（x）

这里所出现的玄关的鞋子，实际上是后面的剧情所出现的画面，这里相当于是采用了一个镜头的插叙。
与开头的电线小鸟镜头类似，这个镜头实际上也是阐述了在本作中，对于男女主关系间一个很重要的关键词，就是“并行”（并肩而立，并肩而行都行吧），这个在后面大概会频繁提到。


切入op，长井龙雪的op和ed当然是非常值得说道的，感觉都可以另起一篇文章，不过关于长颈龙op的解析，感觉已经有不少人描述过了，这里我就不赘述仅尝试概括一些特征。

常用运动轨迹复杂的pan镜（图1），注重角色视线的变化来表现角色的关系性（图2），爱用象征物或者象征色来指代角色（图3），在视线这一块还喜欢用角色看向镜头的画面和多人构图（图4）。


有时候还会用一种复古摄影的感觉，比如一些仿佛带有雪花噪点的画面。


老早就想说了，这种老妈对孩子的成长也太有害了吧，男主能长成现在这样实在难得（x）


通过刻画路人的反应，来表现男女主在学校众人眼中的形象和地位。


通过焦距变化和镜头的推拉来引导观众视线，当然这个“视线”所及也是镜头中角色的视线所看向的地方，在本话中多次运用。


对应刚刚所说的刻画路人反应，其实本作有一个特征就是会在许多地方，尝试用画面来表现信息，而不是采用台词，心理描写这样更简单直观的方法。这种“画面”经常是在于角色演技的细腻描绘上。


一个可以对应后期情节的伏笔。（个人觉得这里的音效非常有趣）
虽然准确来说并不是伏笔什么的，因为在做这一集的时候，小说仍在连载状态，主创们是不太清楚后面的具体剧情的。关于结局部分的各种首尾呼应，大概很多都是做到后面主创们的“突发奇想”。


手的位置，对小孩子成长的影响不可估量。


这一段经典场面，最有趣的点在于音乐、音效、台词和画面的剪辑组合，音画结合的表现非常有动感，当然富冈宽的作画也很有动感了，极其变形的透视下去画大幅度的肢体动作，不过整体画面跟完全没修一样，这实在太夸张了www


从握刀姿势，重心变化和发力方式来证明大河是剑术高手（x）


这集我想讲的还有关于大河的塑造。

这一话通过画面、台词的各种表现，大河给观众留下的印象其实是一个相当复杂的形象。富家女的任性妄为、不修边幅和暴脾气当然是作为最明显的一个基底，但同时她又是一个马大哈和容易害羞的角色，动不动就会脸红。这里所谓的“傲娇”形象，娇的部分来自于她对于某些事情的羞耻感，而不是对男主的好意。

藏在柜子里滚出来不会感到羞耻，情书会被人看到却是令她羞耻的；穿着睡衣闯到男性家里是不羞耻的，脸上沾着饭粒却是羞耻的。

至少在逢坂大河身上，有一套相当奇怪的价值观标准，她会提着木刀砍别人脑袋，却会因为捅了纸门一个洞而主动提出补偿，从第一话的表现上看就是一个充满了个性的角色。


当然男主的性格也是颇有特色了，总会有意去帮助大河“善后”，甚至不惜分享自己的秘密也要帮她减轻自身的羞耻感。

吃饭这部分在我看到的监督访谈中有提到，因为不清楚后边的剧情走向，所以主创在两人吃饭的场景部分，有注意不要弄出暧昧的气氛，虽然我觉得男主本身性格塑造，就很难让人感觉会有什么坏心思。


ed的雨伞作为一种“象征物”元素也可以体现长颈龙的演出特征。
值得纪念的铁三角组合第一次合作，就大概写到这里吧。

第一话的部分重点还是塑造男女主的形象，以及描写男女主的戏剧性邂逅。 3次冲突，到之后通过交换了秘密达成了恋爱同盟是吸引观众的一个点，而整集下来的表现对于人物演技来表现情感的刻画相当下功夫，再者就是构图和音画结合的表现上很有特色。

至于本话的标题“虎与龙”，给人初步的印象本应该是水火不容的感觉，不过实际上应该与第二话连结起来作为一个完整单元来看，才是男女主这个奇妙关系的一个初步建立，以及“龙与虎”这个作品名的一次点题，这部分就放到第二话再说吧。