石原英里華(常盤るる) » 日志
观感（更新中） コードギアス 反逆のルルーシュ
石原英里華(常盤るる)2021-5-3 22:12 /
12话是我觉得最帅的一话，大河内さん的脚本才华至此。
看到14话的时候，我发觉这是大河内さん拿来练手的一本原创作品。连贯的主线变成主旨很强的单元剧，这样突然改变文风的做法不可取。它在扭转观众的审视角度，如同中华菜馆打出“仅限一天的意大利料理”的旗号揽客，于此感到突兀的观众属于多数，写任何的作品都要注意这点。
14话后好一会，视角转至由菲开始，脚本又恢复了正常水平。然而作为结线的血染的由菲，鲁鲁修在脚本上的青涩已经从乍现变得一览无余。大河内作为脚本家的手一直被放在故事里人与人们，集团与国家，乃至世界与命运之上，傲慢而自作主张，人物的命运全部由意外大起跌落，事件的始末全由巧合推生。在某话，还强调了一次事件谋划得不够戏剧性，然而从后看来，故事的发展早就越过戏剧性的范畴，反倒是纯粹的不合理性占了多数。这样的“不自然的”作品不少，但把不合理性放到命运这种高度的，难免不会让多数观众说出“狗尾续貂”这种评价。本編就是如此，世界像是被各种人为的巧合所推进，让我不由生厌。
就剧情和人物来说，恩怨情仇不会是亮点，战火斗争也不尽出色。而且同时，编剧放弃了自然的、至纯的情节推进，如果这部作品真的优秀的话，它的看点只会有一个——在如此不合常理的世界和命运下如人偶旗子般活动的人们，虽然现在看不到如此描写的兆头，如果十几年后本編能有结叙的话，不从此点切入也只能成为一部庸俗的作品吧。抛开这点，各种情节里的人物塑造也颇有问题。
鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪。不由得发出“命运就是如此”、“我只能前进”、“大概…你是我的初恋”，这样的感叹无可厚非，其实鲁鲁修有那么多次机会，与命运无关，可以做出发自内心，真心的选择。我们可恶的编剧没有给过他一次机会，哪怕上课睡觉也要撑住自己的双重身份，还似乎活得理所当然。这样的作者又总是发出对命运的感叹和其他臻纯的“神谕”，变得更加“四不像”了。大河内さん笔下的人物与他者呈托出的人物区别，在于主角与故事世界的割裂感严重，鲁鲁修好像从来没有活在布里塔尼亚的世界，他行动中一切的自我意识都是作者给出的。比起艺术作品，它是指令书，通俗来讲是考场作品(修改)。(創造物より、被造物。)真要说起来，作品里最为悲惨的人物，是被无辜射杀的老人妇女儿童，和鲁鲁修。
本編不会出现在我的好番推荐表里。
看到14话的时候，我发觉这是大河内さん拿来练手的一本原创作品。连贯的主线变成主旨很强的单元剧，这样突然改变文风的做法不可取。它在扭转观众的审视角度，如同中华菜馆打出“仅限一天的意大利料理”的旗号揽客，于此感到突兀的观众属于多数，写任何的作品都要注意这点。
14话后好一会，视角转至由菲开始，脚本又恢复了正常水平。然而作为结线的血染的由菲，鲁鲁修在脚本上的青涩已经从乍现变得一览无余。大河内作为脚本家的手一直被放在故事里人与人们，集团与国家，乃至世界与命运之上，傲慢而自作主张，人物的命运全部由意外大起跌落，事件的始末全由巧合推生。在某话，还强调了一次事件谋划得不够戏剧性，然而从后看来，故事的发展早就越过戏剧性的范畴，反倒是纯粹的不合理性占了多数。这样的“不自然的”作品不少，但把不合理性放到命运这种高度的，难免不会让多数观众说出“狗尾续貂”这种评价。本編就是如此，世界像是被各种人为的巧合所推进，让我不由生厌。
就剧情和人物来说，恩怨情仇不会是亮点，战火斗争也不尽出色。而且同时，编剧放弃了自然的、至纯的情节推进，如果这部作品真的优秀的话，它的看点只会有一个——在如此不合常理的世界和命运下如人偶旗子般活动的人们，虽然现在看不到如此描写的兆头，如果十几年后本編能有结叙的话，不从此点切入也只能成为一部庸俗的作品吧。抛开这点，各种情节里的人物塑造也颇有问题。
鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪。不由得发出“命运就是如此”、“我只能前进”、“大概…你是我的初恋”，这样的感叹无可厚非，其实鲁鲁修有那么多次机会，与命运无关，可以做出发自内心，真心的选择。我们可恶的编剧没有给过他一次机会，哪怕上课睡觉也要撑住自己的双重身份，还似乎活得理所当然。这样的作者又总是发出对命运的感叹和其他臻纯的“神谕”，变得更加“四不像”了。大河内さん笔下的人物与他者呈托出的人物区别，在于主角与故事世界的割裂感严重，鲁鲁修好像从来没有活在布里塔尼亚的世界，他行动中一切的自我意识都是作者给出的。比起艺术作品，它是指令书，通俗来讲是考场作品(修改)。(創造物より、被造物。)真要说起来，作品里最为悲惨的人物，是被无辜射杀的老人妇女儿童，和鲁鲁修。
本編不会出现在我的好番推荐表里。
大河内さん自己把支撑作品的一根梁柱推倒，比起难数尽的不合理，我想语吁其中的不成熟。
1. 关于尤菲是否应该退场，要从故事目的看。（1）在鲁路修的私人情谊上，“王的力量使人孤独”与鲁路修对之不懈抗争是为主轴，诸多配角的误解和离开是为了展现Gease的代价，尤菲、夏莉、朱雀、C.C.失忆、罗洛、卡莲都是为此。另外，尤菲代表的平凡和纯真其实没有完全褪去，还有夏莉呢。（2）在反抗布里塔尼亚的层面，朱雀（手段正当）和鲁路修（结果重要）是两条道路。朱雀道路因尤菲的善良和继承权奉还提前实现，但它有很强的外部环境依赖：一是修奈泽尔要稳固后方再征战EU和中华联邦，二是保护神根岛遗迹，这意味着日本特区在故事中或可暂时缓解矛盾（如R2小说中ZERO指导娜娜莉建设11区，成效不错），但不能实现反抗布里塔尼亚、反战争的目的。因此在故事层面有使日本特区失败的必然性。（3）在《反叛的鲁路修》影射现实日美关系的层面，谷口和大河内或者任何一个有志气的日本人，都不会接受一个“美国政要良心发现构造平等日美关系”的美梦，这种倾向在日本解放战线中表现明显。因此，尤菲个人以及其代表的日本特区，需要在R1末尾退场以将故事推进到下一阶段：殖民地联合反抗+鲁路修个人悲剧命运和得胜。
关于尤菲的死亡是否过于潦草：（1）Gease的失控有毛先例在前；（2）在日本特区必须失败的背景下，尤菲在将来的故事中将失去作用（无继承权亦欠缺政治才能），以尤菲之死为线索展现朱雀/鲁路修（王女/魔女）的对照和激化矛盾，是不错的冲突。
尤菲作为主要角色不应该退场；即使要退场，安排也太潦草。这是我的意思，但重点不在于退场的时机时间潦草，而是退场的手法潦草。
尤菲的观念在作品梁柱的一角中确实可以被夏莉她们代替，但在退场时，尤菲说了，“你真是对自己很有自信呢。这是为了娜娜莉。”这句话折服了我，尤菲的形象立了起来，我没想到她的心底这么纯粹，她更接近一个自然的人物了。结果来说，角色贯彻角色的意识达到这份“前人未踏”的高度，在这部作品里她是唯一的。不论尤菲再怎么失去推进作用，她仍然是有力的占据故事维度的一角。
其实我在22集(血染的尤菲)之前，就觉得剧情走向有点奇妙，在剧透中理解到了尤菲的死，我对此也没有太大异见，没想到大河内さん在她临死前拔高了她的主题，这才让我觉得遗憾。这才让我感叹大河内写法的青涩。
其实，“力量使人孤独”，这个主题在片始时已经在强调，我也一直有在关注，但我没见得鲁鲁修为此抗争。直到桐原公提醒“这是修罗之路”时，鲁鲁修还是以半吊子的反应作出回答，他的觉悟远没有朝向恶魔的方向。我看来，他为之抗争的只有两点：拯救娜娜莉和对母亲的复仇。结果来看，正是只有这单纯的两点。建立起国家、帮助苍生是附属品，在智慧范围内他会尽最大的努力，同时他也根本不希望遭致误解，忍痛离别，他没有这份气量。所以我才在观感中提到“鲁鲁修从来没有时间理清自己的一切思绪…其实鲁鲁修有那么多次机会，与命运无关，可以做出发自内心，真心的选择。”
再者，朱雀的行迹完全是缘于强运，这点无议可争，可惜的是，朱雀的理想和他做了的一切根本不能一提，从一开始方向就错了，“手段的正当”不是指在既有规则下做到最大程度的改变。朱雀变成了彻头彻尾的反面人物。
最后，您对作品影射现实的评价让我很受启发。但是，作品人物的行径一旦确立我们便不能作外力阻止，写错了也罢，与现实脱节也罢，角色有角色的世界，角色活在角色的故事里。这是作家的矜持。我是如此主张的。上橋菜穂子先生也有所主张。若不是如此，一切的幻想小说皆可称作“逃避文学”，正因它不以现实为蓝本，正因它不给现世以警示。幻想文学有自己的灵魂，幻想文学的作者不是在描绘现实，而是以领悟的世界的真实为根基，对细部作调整，再构建以人构或事构的故事、世界。
在尤菲说出这种话的情况下，汇入的戏剧性把作品从創造物变成被造物，这是我在反感的地方。
还有一些琐碎的我的意见，毛的失控插曲不让人觉得埋下了失控伏笔，另外为什么鲁鲁修和毛使用geass不到几年就失控了？罗洛的能力也会失控吗？这些部分无法作出回答也没有任何关系。